1543–1623 · Великобритания
Уильям Бёрд — английский композитор, органист и клавесинист, умерший в 1623 году. Он служил в Королевской капелле при королеве Елизавете, писал церковную и светскую вокальную музыку, а для клавира оставил паваны, гальярды и вариации. На сайте есть две его пьесы для фортепиано уровня «средний плюс».
Уильям Бёрд родился в Лондоне, в музыкальной и довольно состоятельной семье. Он был третьим из выживших сыновей Томаса и Маргери Бёрд. Двое старших братьев, Саймонд и Джон, стали лондонскими купцами, а одна из четырёх сестёр вышла замуж за мастера, делавшего музыкальные инструменты. О детстве Бёрда известно мало, документов о его образовании и ранних музыкальных занятиях не сохранилось.
Учителем Бёрда называют Томаса Таллиса: ссылка на это есть в сборнике, который они издали вместе в 1575 году. Из самых ранних сочинений известны ученические пьесы, среди них «Sermone Blando» для консорта и «Мизерере». Вероятно, одним из первых его опытов стал и псалом «In exitu Israel» для четырёх мужских голосов, написанный вместе с певцами Королевской капеллы Джоном Шеппардом и Уильямом Мандием ближе к концу правления королевы Марии Тюдор. Эти вещи позволяют думать, что в юности его учили полифонии.
В 1563 году Бёрда назначили органистом и наставником хористов Линкольнского собора, и он оставался на этом месте до 1572 года. Для тамошней англиканской службы он писал музыку без излишней сложности. Вероятно, к линкольнским годам относится его «Короткая служба» (Short Service) для утрени, причастия и вечерни: по-видимому, она рассчитана на ясное звучание слов и простую фактуру, которых требовали протестантские реформаторы.
Служба шла не без осложнений. 19 ноября 1569 года настоятель и капитул собора вызвали Бёрда по поводу некоторых обвинений, и ему приостановили жалованье. Следующая директива, от 29 ноября, содержала подробные указания о том, как использовать орган в богослужении. Поскольку в Линкольне были сильны пуританские настроения, возможно, претензии касались излишне пышной хоровой полифонии или органной игры.
14 сентября 1568 года в церкви Сент-Маргарет-ин-те-Клоуз в Линкольне Бёрд женился. Его жена Джулиана происходила из семьи Берли из Линкольншира. В церковных записях о крещении упомянуты двое их детей, Кристофер и Элизабет, но всего в браке родилось не менее семи детей.
В те же годы Бёрд продвинулся и в инструментальной музыке. К линкольнскому времени, видимо, относятся семь обработок In Nomine для консорта, как минимум одна из консортных фантазий и ряд важных клавирных пьес, среди них Фантазия ля минор и, вероятно, первая из его больших серий клавирных паван и гальярд. Когда Бёрд покинул Линкольн, капитул ещё продолжал платить ему, уже по сниженной ставке, при условии, что он будет присылать собору свои сочинения.
В 1572 году, после гибели композитора Роберта Парсонса, утонувшего в реке Трент 25 января того же года, Бёрд получил место «джентльмена» Королевской капеллы в Лондоне — самого большого хора такого рода в Англии. Назначение было пожизненным и приносило хорошее жалованье. Почти с самого начала Бёрда называют органистом, хотя такой должности в капелле не было, это занятие любого члена, способного им заниматься.
В 1575 году Бёрд и Таллис получили на 21 год монополию на печать нот и разлинованной нотной бумаги. Они воспользовались ею для общего сборника «Cantiones sacrae»: 34 латинских мотета, посвящённых самой королеве, по 17 у каждого композитора — по одному на каждый год её правления. Печатал книгу французский гугенот Томас Вотрольер, поселившийся в Англии.
Сборник принёс убытки. В 1577 году Бёрду и Таллису пришлось просить королеву о помощи, и затем им передали в аренду земли в Восточной Англии и на западе страны на 21 год. В ранних мотетах Бёрда заметно влияние Альфонсо Феррабоско, итальянца, бывавшего при английском дворе с перерывами в 1562—1578 годах: у него Бёрд перенял приёмы построения выразительных мотетов.
Бёрд, вероятно, происходил из протестантской семьи, но в 1570-е годы всё чаще общался с католиками и становился всё более ревностным католиком. В Харлингтоне, западном пригороде Лондона, где семья жила в 1577—1592 годах, сначала жена композитора, а затем и он сам были внесены в списки рекузантов, то есть — людей, отказывавшихся посещать протестантские богослужения. Жену впервые внесли в такой список в 1577 году, а самого Бёрда — с 1584 года.
В 1583 году у Бёрда начались серьёзные неприятности из-за знакомства с лордом Томасом Пэджетом, которого подозревали в причастности к заговору Трокмортона. Членство Бёрда в Королевской капелле, по-видимому, на время приостановили, его передвижения ограничили, а дом внесли в список для обысков. В 1586 году он был на собрании в загородном доме вместе с отцом Генри Гарнетом (позже казнённым за соучастие в Пороховом заговоре) и католическим поэтом Робертом Саутвеллом.
Около 50 латинских мотетов Бёрд написал между 1575 и 1591 годами. Музыковеды считают, что в мотетах 1580-х годов тон композитора меняется: он намеренно выбирает библейские тексты о гонениях на избранных, о вавилонском и египетском плене и о долгожданном избавлении. Мотет «Deus venerunt gentes» на первые четыре стиха 78-го псалма принято связывать с казнью Эдмунда Кэмпиона в 1581 году, которая потрясла католиков Англии и всей Европы.
В 1583 году Филипп де Монте, возглавлявший музыку при дворе императора Рудольфа II в Праге, прислал Бёрду свой мотет на начало 136-го псалма «Super flumina Babylonis». Мотет заканчивался вопросом о том, как петь песнь Господню на чужой земле. Бёрд ответил на следующий год собственным мотетом «Quomodo cantabimus», начав его с этих слов; оба произведения написаны на восемь голосов, а у Бёрда есть и трёхголосный канон в обращении.
В 1588 и 1589 годах Бёрд издал два сборника английских песен, а в 1589 и 1591 годах — два сборника латинских мотетов «Cantiones sacrae». В них вошли 37 мотетов; сборники посвящены влиятельным вельможам — Эдварду Сомерсету, 4-му графу Вустеру, и Джону Ламли, 1-му барону Ламли. Исследователи видят в этих изданиях шаг к восстановлению отношений с двором, испорченных в неспокойные 1580-е.
Сборник 1588 года содержит первые мадригалы, изданные в Англии. Многие песни в нём — переделки сольных песен с аккомпанементом струнных инструментов: Бёрд добавил слова к инструментальным партиям и превратил их в вокальные. Он был близок к литературному кружку Филипа Сидни, положил на музыку три стихотворения из цикла «Астрофил и Стелла» и включил две элегии на смерть Сидни в битве при Зютфене в 1586 году. Самой популярной вещью сборника стала колыбельная «Lullay, lullaby».
В 1590-е годы Бёрд с семьёй перебрался из Харлингтона в Стондон-Массей, небольшую деревню в Эссексе близ Чиппинг-Онгара. Главной причиной, по-видимому, стала близость его покровителя сэра Джона Петре, богатого землевладельца-католика. Петре тайно устраивал мессы с музыкой, которую исполняли его слуги; за такими службами следили шпионы и платные осведомители. С семьёй Петре Бёрд был знаком как минимум с 1581 года, а на Рождество 1589 года две недели гостил в их доме.
Приверженность католицизму продолжала создавать Бёрду трудности. Он регулярно появлялся на квартальных выездных судах, на него жаловались церковному суду архидьяконства за то, что он не ходит в приходскую церковь, и ему приходилось платить тяжёлые штрафы. После 1605 года, в пору Порохового заговора, в период борьбы с католицизмом, некоторые сочинения Бёрда запретили исполнять в Англии под угрозой тюрьмы.
В Стондон-Массей Бёрд написал церковную музыку, которую считают его лучшей: три ординарные мессы — на три, четыре и пять голосов — и «Градуалы» (Gradualia), два крупных собрания проприальных распевов для трёх—шести голосов. «Градуалы» изданы в Лондоне в 1605 и 1607 годах. В них вошли не только градуалы, но и коммунио, оффертории, тракты, аллилуйи и интроиты.
Позднее Бёрд писал и новые консортные песни, в том числе элегии на смерть общественных деятелей: графа Эссекса (1601), католической виконтессы Монтегю Магдалены Дакр (1608) и принца Уэльского Генри (1612). В 1611 году вышел его сборник «Psalmes, Songs, and Sonnets». Бёрд умер 4 июля 1623 года; причиной называют сердечную недостаточность. Несмотря на постоянные штрафы, он умер богатым, а к моменту смерти имел комнаты в лондонском доме графа Вустера.
Бёрд писал почти во всех формах, принятых тогда в Англии: церковная и светская многоголосная вокальная музыка, клавирные пьесы и музыка для консорта. Он считается родоначальником английской школы вирджиналистов. Для клавира он писал с середины 1570-х годов.
Клавирные сочинения попали в две рукописные книги — «Вирджинальную книгу Фицуильяма» и «Книгу миледи Невилл» (My Ladye Nevells Booke), которая целиком состоит из его музыки. Джон Болдуин закончил переписывать её 11 сентября 1591 года; в ней 42 пьесы, и составлена она, вероятно, под наблюдением самого Бёрда. Книга посвящена леди Элизабет Невилл. Больше всего у Бёрда пар из паваны и гальярды и вариаций разного рода, в том числе граунды.
В «Книге миледи Невилл» есть десять паван и гальярд в обычной трёхчастной форме с украшенными повторами каждой части, два монументальных граунда, большие циклы вариаций, а также фантазии и вольнтари: от строго контрапунктических до более лёгких, итальянских по тону. Литургических пьес на основе григорианского распева в ней нет. Первая из паван помечена в Вирджинальной книге Фицуильяма как первая, которую Бёрд сочинил.
Важное место занимают пьесы с программными названиями, нередко с подражанием звукам. Среди них выделяются «Возница насвистывает» («Carman's Whistle», MB 36) и «Битва» («The Battell», MB 94). В «Битве» части называются по ходу боя, от марша на сражение до гальярды в честь победы. Среди вариаций выделяются «Плач по Уолсингему» (MB 68) и вариации на тему «Sellinger's Round». На клавирные сочинения принято ссылаться по аббревиатуре MB с номером из полного издания Алана Брауна.
Среди церковной музыки — три мессы, «Градуалы» и англиканская «Большая служба» (Great Service) для хора с органом. Её, по-видимому, пели в Королевской капелле, а по рукописям известно, что в начале XVII века её исполняли в Йорке, Дареме, Вустере и Кембридже. Кроме того, Бёрд писал консортные песни, мадригалы и музыку для консорта, в том числе большой цикл вариаций «Browning» из двадцати вариаций.
На сайте есть две пьесы Бёрда для фортепиано соло, обе уровня «средний плюс»: «William - Fantasia» и «My Ladye Nevells Grownde». Начать можно с любой из них.