1850–1924 · Германия
Ксавер Шарвенка (1850–1924) — немецкий пианист, композитор и педагог, ученик Теодора Куллака. Он основал консерватории в Берлине и Нью-Йорке, а его исполнение Шопена высоко ценилось. Славу композитора ему принесли прежде всего «Польские национальные танцы» Op. 3: полонез из этого опуса был самым популярным его сочинением при жизни.
Теофиль Франц Ксавер Шарвенка родился 6 января 1850 года в Шамотулах — городе в западной части Польши, которая тогда принадлежала Пруссии. Отец был архитектором, мать — полькой, а предки отца когда-то переселились в эти места из Праги. Будущий пианист вырос в Позене. Его брат Филипп Шарвенка тоже стал композитором и музыкальным педагогом.
Мать любила музыку и с ранних лет прививала детям интерес к ней, а сам Ксавер уже в три года стал подбирать мелодии на фортепиано на слух. Но систематически заниматься музыкой он начал только в 15 лет. В Берлине, в Новой академии музыки, он учился игре на фортепиано у Теодора Куллака, а композиции — у Рихарда Вюрста.
Уже в 1868 году Шарвенка сам начал преподавать в академии Куллака, а в 1869 году дебютировал как концертирующий исполнитель в Берлинской певческой академии. В те же годы вышли первые сочинения: Фортепианное трио № 1 (Op. 1, 1868), Соната для скрипки и фортепиано Op. 2 и польские танцы Op. 3. Их напечатало издательство «Брейткопф и Хертель».
Франц Лист поддерживал молодого композитора с 1870 года, когда вышел первый из польских танцев. Свой Первый фортепианный концерт, Op. 32, Шарвенка посвятил Листу, и тот сам исполнил его в Берлине. Дружеские отношения связывали Шарвенку и с Иоганнесом Брамсом, Фердинандом Хиллером и Гуго Кауном.
Шарвенка много гастролировал: сначала по Германии, а с середины 1870-х годов — по всей Европе. В 1884 году он выступал и в Российской империи. Он играл и сольно, и в ансамблях, в том числе с Йозефом Иоахимом, Генрихом Грюнфельдом и Густавом Холлендером. С двумя последними он составил фортепианное трио и давал камерные вечера в Берлинской певческой академии.
Хвалили красоту его звука, а исполнение Шопена высоко ценилось. Игра Шарвенки сохранилась в записях, в том числе на валиках механических фортепиано. Особенно выделяли исполнение трёх сочинений Шопена: Вальса ля-бемоль мажор Op. 42, Фантазии фа минор Op. 49 и Фантазии-экспромта Op. 66.
В середине 1880-х годов Шарвенка начал интенсивно выступать и как дирижёр, уделяя главное внимание произведениям Бетховена, Листа и Берлиоза. В 1880–1886 годах он подготовил издания сочинений Шопена и Шумана, позднее — и Мендельсона. Он получил также звание придворного пианиста. Роли пианиста, композитора и педагога он совмещал до конца карьеры.
Собственная консерватория Шарвенки открылась в Берлине в 1881 году; он руководил ею до 1891-го. Первое турне по Америке состоялось в 1891 году. После него он решил переехать в Нью-Йорк, где открыл второе учебное заведение. В 1893 году берлинская школа слилась с учебным заведением Карла Клиндворта, и новое название — Консерватория Клиндворта — Шарвенки; во главе встал Филипп, брат Ксавера.
В 1898 году Ксавер вернулся в Германию и фактически снова встал во главе своего детища, а Филиппу осталось номинальное руководство. В 1901 году Шарвенка вошёл в сенат Королевской прусской академии искусств в Берлине. Университет Теннесси присвоил ему почётную степень доктора в 1896 году.
За время преподавания он обучил тысячи учеников из разных стран. Занимались у него, в частности, Отто Клемперер, Оскар Фрид, Телемак Ламбрино, Эдвард Фацер и Жозе Виана да Мотта. Шарвенка возглавлял Музыкально-педагогический союз и Союз концертирующих артистов Германии. В 1907 году вышла его «Методика фортепианной игры» (нем. Methodik des Klavierspiels). В 1914 году вместе с Вальтером Петцетом он открыл ещё одну школу, при которой работал семинар для преподавателей фортепиано.
В центре творчества Шарвенки всегда оставалось фортепиано. Он написал четыре фортепианных концерта: первый, Op. 32, посвящён Листу, а четвёртый, Op. 82 (1908), — королеве Румынии Елизавете. Четвёртый концерт с большим успехом прозвучал в Нью-Йорке: солистом был сам автор, а за дирижёрским пультом стоял Густав Малер.
Оперу «Матасвинта» Шарвенка написал по роману Феликса Дана «Битва за Рим». Первое исполнение состоялось в Веймаре в 1896 году, дирижировал сам автор, и спектакль был принят с успехом. Есть у композитора и Симфония до минор Op. 60.
Фортепианных пьес у Шарвенки очень много. Это шесть этюдов и прелюдий Op. 27, шесть вальсов Op. 28, Тарантелла Op. 11, Полонез Op. 42 и Мазурка-каприс Op. 69 (1894). Для игры в четыре руки он сочинил «Северное» (Nordisches) Op. 21, «Картины юга» (Bilder aus dem Süden) Op. 39 и Сюиту танцев Op. 41. Были у него и учебные издания для пианистов: «Вклад в развитие пальцев» Op. 77 (1903) и «Этюды в игре октавами» Op. 78 (1904).
Своей женой Шарвенка в 1877 году сделал Зинаиду Гусеву, русскую ученицу. В начале 1910-х годов он велел построить в Бад-Зарове летний дом — свою «Хижину муз». Деревянный каркасный дом сохранился: с 2005 года он считается памятником и известен как Дом Шарвенки.
Воспоминания Шарвенка издал в 1922 году под названием «Звуки из моей жизни», а на английском книга вышла в 2007-м. Он умер 8 декабря 1924 года в Берлине и покоится на старом кладбище Святого Матфея.
После смерти Шарвенки его сочинения на какое-то время отошли на второй план, а с середины 1990-х годов к ним вернулся интерес: музыку композитора снова записывают, и сегодня записи большинства его произведений можно найти в продаже. Славу композитору принесли прежде всего «Польские национальные танцы» Op. 3.
Основа наследия Шарвенки — музыка, в которой участвует фортепиано: сольные пьесы, камерные ансамбли и четыре концерта. Это Концерт № 1 си-бемоль минор Op. 32, № 2 до минор Op. 56, № 3 до-диез минор Op. 80 и № 4 фа минор Op. 82. Среди камерных сочинений — Фортепианное трио № 2 ля минор Op. 45 и Фортепианный квартет фа мажор Op. 37. Есть и сонаты для фортепиано, а также циклы польских танцев, например Op. 58. Один из рецензентов отмечал в его камерной музыке переклички с другими авторами — от Мендельсона до Рахманинова. Помимо фортепианных пьес и ансамблей с участием фортепиано, он написал симфонию и оперу; есть также песни и хоровая музыка.
При жизни наибольшей популярностью пользовался небольшой полонез ми-бемоль минор Op. 3 No. 1. Известность композитору принесли именно «Польские национальные танцы» Op. 3. На сайте есть «Польские национальные танцы» (Polish National Dances), Op. 3, для фортепиано соло; уровень — «Средний+». С этого опуса удобно начать знакомство с композитором.
После смерти композитора его сочинения на какое-то время оказались в тени, хотя полонез Op. 3 No. 1 оставался популярным. Первым знаком возрождения интереса стала запись Первого концерта, которую выпустил пианист Эрл Уайлд при участии Бостонского симфонического оркестра; дирижировал Эрих Ляйнсдорф. Настоящее возвращение его музыки началось в 1990-е годы; среди тех, кто записывал её, — Сета Таниель, Майкл Понти, Стивен Хаф и Марк-Андре Амлен.
Из других сочинений для фортепиано стоит назвать две сонаты: Первую до-диез минор Op. 6 и Вторую ми-бемоль мажор Op. 36. Есть и циклы пьес, например три пьесы Op. 86 — Ноктюрн, Серенада и «Сказка» (Märchen). Для пианистов, занимающихся техникой, Шарвенка издал сборники для развития пальцев и игры октавами. Для голоса с фортепиано он писал песни — например, четыре песни для меццо-сопрано Op. 10 и восемь песен Op. 88 для среднего голоса. Для скрипки с фортепиано у него есть, кроме сонаты Op. 2, и Серенада Op. 70.