1885–1935 · Аустрия · XX ғасыр
Альбан Берг (1885–1935) — австрия композиторы, Арнольд Шёнбергтің шәкірті және Жаңа Вена мектебінің өкілі. Ол «Воццек» және аяқталмаған «Лулу» операларымен, сондай-ақ скрипка мен оркестрге арналған концертімен танымал болды. Орындаушы үшін ол «Nacht» әнінің авторы ретінде қызықты — оркестрсіз қолжетімді сирек кездесетін шығармасы.
Альбан Берг 1885 жылы 9 ақпанда Венада, тегі Нюрнбергтен шыққан саудагер отбасында дүниеге келді. Оның музыкалық қабілеті ерте байқалды — ол шамамен 1900 жылдан бастап шығарма жазып көрген. Жүйелі музыкалық білім алмаған: 1904 жылдан бастап бірнеше жыл бойы Арнольд Шёнбергтің жетекшілігімен музыка теориясы мен композицияны үйренді, ол оның үшін жалғыз ұстазы және музыкадағы басты беделі болып қалды.
Берг отбасындағы төрт баланың үшіншісі болды; әкесі табысты экспорт саудасымен айналысты, отбасына Вена маңында және провинцияда бірнеше жер иелігі тиесілі болды. 1900 жылы әкесі қайтыс болғанда, Альбан он бес жаста еді, отбасының жағдайы едәуір нашарлады, оған мектептің алтыншы және жетінші сыныптарының емтихандарын екі рет қайта тапсыруға тура келді. 1906 жылы Берг әнші Хелена Наховскаямен танысты; оның туыстарының қарсылығына қарамастан, олар 1911 жылы 3 мамырда некеге тұрды.
Оқушы кезінде-ақ Берг фортепианолық сонатаның бес қара нұсқасын жазып қойған; осы нұсқалардан оның алғашқы жарияланған жұмысы — Фортепианоға арналған соната, ор. 1 (шамамен 1908–1909 жылдары жазылған, 1910 жылы басылған) туындады, оны кейін музыка тарихындағы ең толысқан «алғашқы» шығармалардың бірі деп атаған.
1911–1915 жылдары Берг Венадағы Universal Edition баспа үйінде корректор болып жұмыс істеп тапты, сонымен қатар Шёнбергке көмектесті — оның шығармаларын өңдеп, музыкасына түсіндірме нұсқаулар жазды.
Бергтің стиль жағынан шынымен өзіндік алғашқы шығармасы — «Альтенбергтің ашық хат мәтіндеріне бес ән» вокалдық циклы, ор. 4. Оның 1913 жылғы Венадағы орындалуы дауыл тудырды — көпшіліктің наразылығы соншалық болды, полиция шақыртылды, және бұл кеш ХХ ғасыр музыка тарихындағы ең дауылды кештердің бірі болды. Шёнберг осы әндерді дирижёрлық еткенімен, шәкіртінің жаңа шығармалары туралы қатаң пікір айтып отырды, бұл Бергтің өз күшіне деген сенімін бұзды.
Австрия-Венгрия әскерінде 1915–1918 жылдары қызмет еткеннен кейін, Берг 1919 жылдан бастап Венадағы «Anbruch» музыкалық журналымен ынтымақтастықта болды. 1918–21 жылдары ол Шёнберг басқарған «Жабық музыкалық орындаулар қоғамында» да жұмыс істеп, репетицияларды дайындауды және концерт бағдарламаларын құруды жүзеге асырды.
Толық премьераға дейін, 1924 жылы маусымда, дирижёр Герман Шерхен Франкфуртта «Воццектен» үш үзінді орындады, бұл Бергке көпшілік алдында тұңғыш нағыз табысты сый етті; сол жылы ол Вена қаласының өнер сыйлығын алды.
Бергке нағыз әлемдік танымалдылықты Георг Бюхнердің «Войцек» драмасы бойынша жазылған «Воццек» операсы әкелді; оған бірнеше жыл еңбек жұмсалды. Берлиндегі әлемдік премьера 1925 жылы 14 желтоқсанда дирижёр Эрих Клайбердің арқасында өтті. Партитураны басып шығаруға Альма Малер қаржылай көмек көрсетті, композитор операны оған арнады. Берлин қойылымы үлкен резонанс тудырды, опера тез арада Еуропа мен Американың опера сахналарына тарады; бүгінде «Воццек» ХХ ғасыр операсының классикалық үлгісі болып саналады.
1928 жылдан бастап өмірінің соңына дейін Берг екінші операсы — Франк Ведекиндтің «Жер рухы» және «Пандора жәшігі» атты екі драмасы бойынша жазылған «Лулу» үстінде жұмыс істеді. Ол музыканың барлығын толығымен жазып, клавирге түсірді, бірақ оркестровкасын аяқтай алмады. Оқиға негізінде — вена декаденсінің атмосферасынан бастау алатын тартымды әрі әдепсіз «тағдырлы әйел» бейнесі. Операның драматургиясы иілгіш ұғынылған симметрия принципіне — қосарлы рөлдер мен өзара үндесетін мотивтердің тармақталған жүйесіне — негізделген және тек толық үш актілі нұсқасында бұрмаланбай ашылады.
Премьераны дайындау кезінде композитордың жесірі үшінші актінің клавирін оркестрлеуді Шёнбергке, Веберн мен Цемлинскийге өтінген, бірақ үшеуі де уақыттың жетіспеуіне сілтеме жасап бас тартты. Сол себепті 1937 жылы Цюрих операсындағы премьерада тек алғашқы екі акт пен үшінші актінің оркестрлік үзіндісі ғана орындалды. Осы қойылымның сәттілігі Елена Бергке операны толымсыз түрде де сахнаға шығаруға болатынына сендірді. Осыдан кейін ол көп жыл бойы музыканттарға партитураны толықтыруға жол бермеді. Елена Берг қайтыс болғаннан кейін ғана «Лулу» операсының толық партитурасы түгелдей орындалды: оны чех композиторы Фридрих Церха аяқтады, ал толық нұсқасының алғашқы орындалуы 1979 жылы 24 ақпанда Парижде Пьер Булез басшылығымен өтті.
Опералардан басқа Бергтің шығармашылық мұрасы көлемі жағынан онша үлкен емес. Таза аспаптық партитуралардың ішінде ең танымалы — 1935 жылғы скрипка концерті; ол «періште есіне» арналған: Берг осылай Альма Малердің жас кезінде қайтыс болған қызы Манон Гропиустың есімін қалдырды. Концерт алғаш рет 1936 жылы орындалды: скрипка бөлігін Луи Краснер тартты, ал дирижёр Веберн болды, және замандастары бұл музыкадан композитордың өзіне арналған реквиемге ұқсас нәрсе естіді.
Бергтің басқа шығармалары қатарында — фортепиано, скрипка және он үш үрмелі аспапқа арналған Камералық концерт (1925), струналы квартетке арналған Лирикалық сюита (1926) — оның нотасының артында композитордың Ханна Фукс-Робеттинге деген жеке махаббат тарихы жасырылған — және Бодлер өлеңдеріне жазылған, меццо-сопрано мен оркестрге арналған «Шарап» концерттік ариясы (1929).
1930-жылдары жұмыс істеу бара-бара қиындай түсті: Венада және Германияда антисемиттік көзқарастар күшейді, ал нацистік мәдени саясат тым заманауи көрінген нәрсенің бәрін теріске шығарды. Еврей композитор Шёнбергтен білім алудың өзі Бергке қарсы шабуылдардың себебіне айналды, оның шығармалары неміс сахналарына сирек жіберілді. 1932 жылы композитор Каринтиядағы Вёртерзее көлінің оңтүстік жағалауында, Шифлингтің маңында, «Waldhaus» атты жалғыз үй сатып алды — сол жерде ол көбіне тыныштықта, негізінен «Лулу» және скрипка концерті үстінде жұмыс істеді.
Берг күтпеген жерден қайтыс болды — бәлкім, жәндіктің шағуынан кейін қабынған арқасындағы шыжымнан туындаған қан улануынан. Композиторды Венада, Хитцинг зиратында, Шёнбрунн сарайының жанында жерледі.
Берг — музыкалық экспрессионизм және Жаңа Вена мектебінің өкілі: ол ұстазы Арнольд Шёнберг бастаған бағытты жалғастырды, бірақ өз музыкасында романтикалық лиризмді сақтап қалды. Ол көлемі жағынан көп шығарма жазбаған: оның мұрасында ең маңызды орынды екі опера — «Воццек» пен аяқталмаған «Лулу», сондай-ақ бірнеше ірі аспаптық партитура — скрипка мен оркестрге арналған концерт, Камералық концерт және струналы квартетке арналған Лирикалық сюита алады. Таза оркестрлік партитуралардың арасында 1915 жылы аяқталған, бірақ тек «Воццектен» кейін ғана алғаш рет орындалған «Оркестрге арналған үш пьеса» ерекшеленеді.
Сыншылар оның музыкасында Малердің кейінгі романтикалық мәнерлілігі мен Шёнбергтің еркін тональдығы және додекафониясының қосылғанын көреді; Бергтің додекафония техникасы Шёнбергтің өзіне қарағанда адамгершілікке жақынырақ және эмоционалдырақ болып естіледі деп есептеледі, әрі көпшілік оның музыкасын Шёнбергтің музыкасынан гөрі жеңілірек қабылдады. Бір кездері қатты дау тудырған бұл музыка бүгінде музыкалық модернизмнің классикасы болып танылды және дәл құрылым мен сезімге бай әуезділіктің қосылуымен бағаланады.
Пианистке Бергтің алғашқы жарияланған шығармасы Фортепианоға арналған соната, ор. 1 (шамамен 1908–1909 жылдары жазылған, 1910 жылы басылған) болғанын білу қызық болар — сыншылар оны музыка тарихындағы ең толысқан «алғашқы» опустардың бірі деп атаған. Сайтта ол әзірге жоқ, бірақ негізінен оркестрге, операға және камералық ансамбльге жазған композитордың сирек сольдік фортепиано мысалы ретінде есте сақтауға тұрарлық.
Оның барлық толысқан партитуралары оркестрге, опера сахнасына немесе камералық ансамбльге арналған жазылған: жалғыз сольдік фортепиано пьесасы — ертедегі Соната ор. 1, ол да сайтта жоқ. Бергтің музыкасына орындаушы үшін жол — дауыс пен фортепиано арқылы: сайтта оның дауыс пен фортепианоға арналған, орта деңгейден жоғары «Nacht» әні бар. Бергпен танысуды дәл осыдан бастаған жөн: басқа жол жоқ, ал вокалды-аспаптық ансамбль серіктес табуды қажет етеді және тек өз бөлігіңді ғана емес, серігіңдікін де тыңдай білуге үйретеді.