1785–1869 · Германия · Романтизм
Иоганн Альберт Готлиб Метфессель (1785–1869) — Рудольштадтта, Гамбургте және Брауншвейгте көп жыл жұмыс істеген неміс әншісі, дирижері және композиторы. Ол ең алдымен вокалдык музыкасымен — ер адамдар дауысына арналған хор және дастарқан әндерімен танымал. Орындаушы үшін ол XIX ғасырдың қолжетімді хор музыкасының авторы ретінде қызықты.
Иоганн Альберт Готлиб Метфессель 1785 жылы 6 қазанда Штадтильм қаласында қала органисі әрі кантордың отбасында дүниеге келді; ол осы отбасындағы он үшінші бала болды. Әкесі Иоганн Кристиан Метфессель шіркеу қызметінен бөлек мектепте сабак берген, ал анасы Софи Мари, тегі бойынша Гёлиц, деп аталды. Альберттің үлкен ағасынан басқа, әлі айтылатын, оның екі қарындасы болды. Үлкен ағасы Фридрих Метфессель де ән авторы ретінде танылды, бірак бастапкыда теология білімін алған еді.
Бала кезінен-ак ол музыкаға құмар болды: он екі жасында-ак шіркеу қызметтеріне арналған шығармалар жазып, оларды кантор-әкесі пайдаланды. Конфирмациядан кейін Альберт Рудольштадт гимназиясына жіберілді, онда оны сарай капелласы мен қала хорының музыкасы қызықтырды; ол осы хорға кірді және көп ұзамай оның жетекшісі болды, оган кантата мен мотеттер жазды.
Әкесінің ұлын дінтанушы етіп көру тілегі, үлкен ағасы Фридрих дінтану дәрежесін алса да, оның орнына музыканы таңдағанда, одан сайын күшейді. Дегенмен 1807 жылы Альберт та сол жолмен кетті: 1807–1810 жылдары ол Лейпциг пен Дрезденде философия мен музыканы оқыды, ал Лейпцигте, оган қоса, Гевандхауз хорында ән айтты. Шварцбург-Рудольштадт билеуші үйінің қолдауымен ол стипендия алды және Дрезденде Франческо Чеккарелли жанында ән салуды шамамен екі жыл оқыды, содан кейін ғана туған жеріне қайтты.
1810 жылы Метфессель Рудольштадтка оралды және сарай әншісі болды; сонымен қатар ол ән салуды және түрлі аспаптарда ойнауды үйретті. Оган кейін жатқызылған қызметтер арасында композитор мен капельмейстерден бөлек, опера әншісі де болды. Ол Иоганн Вольфганг фон Гётемен таныс болды және Фридрих Шиллердің қызы Эмилияны ән салуга үйретті. Кез келген оқудан бұрын-ак Метфессель дарынды әнші саналған, ал даусынан бөлек фортепиано мен гитарада да жақсы ойнаган; теологияга да, музыкага да байсалды қараган ол, замандастары арасында адалдыгы мен ашық мінезі арқасында сүйіспеншілікке ие болды.
Рудольштадтта Метфессель композитор Луи Шпормен жақындасты: 1818 жылы жазда олар тагы екі досымен бірге Мангеймдегі музыка мерекесіне жаяу аттанды, онда «саяхатшыларды» атақты адамдар ретінде қарсы алды — әсіресе даңқының шыңында тұрган Шпорды, ол досының жанында қалу үшін жеке пәтерден бас тартты. Карл Мария фон Вебердің ұсынысымен Метфесселге Прагада капельмейстер орны ұсынылды, бірак ол бас тартты: көп ұзамай ол Гамбургке көшіп барды және онда музыка директоры болды, оган тагы да сабак беруді қосты.
Гамбургте ол үш жыл жұмыс істеді, содан кейін жеті жыл, 1832 жылга дейін, тұрақты табысы жоқ көшпелі музыкант ретінде өмір сүрді. 1823 жылы сәуірде ол Гамбургте «Гамбург Лидертафель» ер адамдар хорын құрды — қаладагы алгашкы осындай хор; сонымен қатар ол ән салуды үйретіп, дирижерлік жасады. Оның лауазымдары арасында кейін театр басшылыгы да аталады.
1813 жылы-ак, Шварцбург-Рудольштадтта француз басқыншылыгына қарсы еріктілер отряды жиналган кезде, Метфессель оган «Hinaus in die Ferne» әнін арнады; сол патриоттык көтеріліс оның сол жылдагы «Алты неміс согыс әні» циклінде де көрініс тапты. 1818 жылы оның «Allgemeines Kommers- und Liederbuch» дастарқан әндері жинагы жарык көрді. Гамбург кезеңінде-ак ол қала гимнін де жазды, оны «Лидертафель» хоры 1828 жылы сәуірде, хордың бес жылдыгына орай, тұңгыш рет орындады.
1832 жылы Метфессель Брауншвейгте сарай капельмейстері болды, бұл лауазымда Готлоб Видебайнның орнын басты. Ол ең алдымен опера қойылымдарымен айналысты, олардың орындалу деңгейін көтеруге тырысты, сонымен қатар музыкадан, соның ішінде фортепианода ойнаудан сабак берді. 1834 жылы ол опера әншісі Луиза Эмилия Леманга үйленді. Есту қабілетінің нашарлауына байланысты Метфессель капельмейстер лауазымынан, жалпы алганда әнші мен дирижер мансабынан бас тартты, өзін музыка жазуга, музыкалык сынга және теориялык еңбектерге арнады; сарай оган, бұган қарамастан, шамалы зейнетакы төлеп тұрды.
Әйелінің 1854 жылы мамырда қайтыс болуын Метфессель ерекше ауыр қабылдады, оган қоса көзінің көруі де бірте-бірте нашарлады. Бірак есту қабілетін және дерлік көз көруін жогалтса да, ол ойының анықтыгын сақтады, ал замандастарының естеліктері бойынша — әдеттегі көңіл-күй көтеріңкілігін де; өмірінің соңына дейін ол баска музыканттармен хат алысуын жалгастырды. Ол ән мерекелерінде қонақ композитор болды: 1861 жылы Нюрнбергтегі үлкен неміс ән мерекесінде және 1865 жылы Дрездендегі неміс ән қогамдары жиынында. 1864 жылы 6 қазанда Брауншвейг оның 80 жасын ерекше салтанатпен атап өтті, ал 1865 жылы Йена университеті Метфесселге философия гылымдарының құрметті докторы атагын берді.
1868 жылы мамырда жасы мен ақшалай қиындықтар Метфесселді Брауншвейгтен кетіп, Бад-Гандерсхайм жанындагы Хекенбек ауылына, үлкен қызына көшуге мәжбүр етті. Сол жылы тамызда ол ауыр инсульт өткізді, бұл оның есту мен көру қабілетінің қалдыгын жойды және сөйлеу қабілетін дерлік алды, бірак қыркүйектің ортасына қарай денсаулыгы жақсарып, ол достарымен қайта хат алыса бастады және тіпті ән де айтты. Иоганн Альберт Готлиб Метфессель 1869 жылы 23 наурызда Хекенбекте қайтыс болды және жергілікті зиратта жерленді.
Метфессель әр түрлі жанрда жазды — оган «Басра ханзадасы» операсы, «Азат етілген Иерусалим» ораториясы және түрлі шіркеу музыкасы жатады, — бірак жалпы пікір бойынша дәл осылар айтарлыктай із қалдырмады. Метфесселдің нагыз мәні ер адамдар дауысына арналган хор және жеке ән салумен байланысты: XIX гасырдагы осы саладагы ол тек неміс дәстүрінің гана емес, жалпы алганда ер адамдар хор өнерінің де көрнекті тұлгасы болды. Замандастары онда тек композиторды гана емес, дирижер мен әншіні де багалады, ал музыка жазудан бөлек ол музыкатану еңбектерін де жазды.
Оның мұрасының негізгі бөлігін жеке дауыска арналган шыгармалар мен ер адамдар құрамына арналган хор пьесалары құрайды, олардың көбі — гитара сүйемелдеуімен; осындай хор әндерінің бір бөлігі авторы қайтыс болганнан кейін де ұзак уакыт неміс репертуарында сакталды. Мазмұны бойынша олар діни такырыптан бастап әзіл сюжеттерге дейінгі ауқымды қамтиды, бірак ең танымалдары патриотизмге, достыкка, еркіндікке және сүйіспеншілікке арналган. Бұл әндердегі сүйемелдеу карапайым және тек дауысты қолдайды, дербестікке үмітеленбейді — осы магынада Метфесселдің гитара, орган, фортепиано және шыны гармоникага арналган аспаптык шыгармалары оның мұрасында вокалдык шыгармаларга қараганда аз орын алады.
Ерекше табыс «Allgemeines Kommers- und Liederbuch» (1818) дастарқан әндері жинагына тиесілі болды: ол бес басылымнан өтті, ал ондагы патриоттык әндер студенттік ән салудың үлгісіне айналды. Сол патриоттык көтеріліністің ертерек үлгілерінің қатарында «Алты неміс согыс әні» (1813) циклі бар. Замандастары Метфессельдің әндерін жаңа, ән салуга оңай, ұнамды және баурап алатын деп атады. Оның Гамбург жылдарында жазылган әуендерінің бірі Гамбургтың ресми гимнине айналды.
Сайтта әзірге Метфесселдің бір гана шыгармасы бар — аралас хорга арналган «Deutsches Weihelied» хор пьесасы, күрделілік деңгейі — орташа. Композитор Метфессель туралы белгілінің барлыгы дерлік хор және вокал жазуымен байланысты болгандыктан, онымен танысуды дәл осы хор партитурасынан бастау орынды.