1818–1893 · Франция · Романтизм
Шарль Гуно (1818–1893) — романтизм дәуірінің француз композиторы, он екі опера, көптеген діни музыка мен романстар авторы; ең танымал операсы — «Фауст». Ойнаушыларға ол ең алдымен Бах прелюдиясына негізделген Ave Maria мотетімен танымал: сайтта оның бастаушыларға және орта деңгейдегі оқушыларға арналған екі өңдеуі жинақталған.
Шарль Франсуа Гуно 1818 жылы 17 маусымда Парижде, суретші Франсуа Луи Гуно мен жастайынан музыка сабағын берген пианист Викторияның отбасында дүниеге келді. Әкесі 1823 жылы қайтыс болды, сосын анасы отбасын асырау үшін фортепиано сабағын беруге қайта оралды; ұлына фортепианода ойнаудың алғашқы сабақтарын да сол берген. Шарльдың үлкен ағасы Луи Юрбен кейін сәулетші болды.
Он бір жасында баланы лицейге берген — оқуын ол Сен-Луи лицейінде аяқтады. Оқу жылдарында Шарль шіркеу хорында жеке партиялар орындады, музыка жазды және музыка теориясын үйренді; шығармашылыққа деген құштарлығы опера театрына баруларынан кейін күшейді, онда ол, басқалармен қатар, Россинидің «Отеллосын» және Моцарттың «Дон Жуанын» тыңдады.
Гуно мектеп жылдарында-ақ Антонин Рейхадан жеке сабақ алды, оны замандастарының бірі өз дәуірінің үздік ұстазы деп атаған, содан кейін Париж консерваториясына түсті. Онда ол Фроманталь Галеви, Жан-Франсуа Лесюёр және Фердинандо Паэрден композициядан, ал Пьер Циммерманнан фортепианодан сабақ алды; консерваторияның академизмі оның дарынының дамуын тежеді, бірақ кейбір ерте туындылары жұртшылық пен сыншылардың назарын аударды. Консерватория жылдарында Гуно Гектор Берлиозбен танысты және кейін оның музыкасын өз жастық шағының ең күшті әсерлерінің бірі деп атады.
1838 жылы Лесюёр қайтыс болғаннан кейін оның бірнеше бұрынғы шәкірті бірлесіп жоқтау рәсіміне арналған мессе жазды; Гунога үш дауысқа арналған Agnus Dei бөлігі тиесілі болды — ол назар аударды.
1839 жылы Гуно «Фернан» кантатасы үшін Рим сыйлығын алды — бұл оған стипендиат ретінде Италияда екі жылдан астам және Венада мен Германияда біраз уақыт өткізуге құқық берді. Қазіргі итальян опера өнеріне көңілі толмай, ол көне шіркеу музыкасын, ең алдымен Палестринаны зерттеуге көңіл бөлді. Римде Гуно әнші Полина Виардо мен Феликс Мендельсонның қарындасы, пианист Фанни Хензельмен танысты; Хензель арқылы ол Бах музыкасын ашты. Сол жерде, Гётенің «Фаустын» оқи отырып, ол осы сюжетке негізделген болашақ операның алғашқы нобайларын жаза бастады.
Гуно стипендияның соңғы жылын Австрия мен Германияда өткізді. Венада өнер меценаты граф Фердинанд фон Штокхаммердің арқасында оның реквием-мессасы орындалды — сәттілік графты композиторға екінші месса тапсырыс беруге итермеледі. Венадан Гуно Пруссияға аттанды: Берлинде Фанни Хензельмен танысуын жаңартты, содан кейін оның ағасы Феликс Мендельсонға Лейпцигке барды. Мендельсон қонағына бірнеше күн арнады, ол үшін Гевандхаус оркестрінің арнайы концертін ұйымдастырды және Әулие Фома шіркеуінің органында Бах музыкасын ойнап берді; жауап ретінде Гуно өзінің вена реквиемінің бір бөлігін орындады.
Парижге оралғаннан кейін Гуно 1843–1848 жылдары Шетелдік миссиялар шіркеуінде органшы әрі хор жетекшісі болып қызмет етті; осы жылдары ол тек діни музыка жазды. Оның діни көзқарастары күшейіп, ол дін қызметкері болу туралы ойлана бастады және доминикандық монахтардың уағыздарын тыңдап жүрді. 1847–1848 жылдары Гуно Сен-Сюльпис семинариясында дінтану курсына қатысты, біраз уақыт кармелит монастырында тұрды және аббат сутанасын киді. Дегенмен ұзақ ішкі күрестен кейін ол дін қызметкері болу ниетінен бас тартып, музыкаға қайта оралды.
Гуно операға, тек театр ғана композиторға жұртшылықпен күнделікті қарым-қатынас жасау мүмкіндігін береді деп есептеп бет бұрды. Әнші Полина Виардоның көмегімен ол толыққанды операға тапсырыс алды және либреттист Эмиль Ожьемен бірге ежелгі грек аңызы негізінде «Сафо» операсын жазды; премьерасы 1851 жылы «Гранд Операда» өтті. Сол жылдың сәуірінде Гуно бұрынғы фортепиано профессорының қызы Анна Циммерманға үйленді. Оның келесі операсы «Қанды монахиня» да сол театрда 1854 жылы қойылды; бұл либреттоны Гунога дейін басқа композиторлар да алған, бірақ сәтсіз аяқталған. Екі ерте опера да стиль тұрақсыздығымен ерекшеленіп, жұртшылық арасында табыс таппады.
1852 жылдан 1860 жылға дейін Гуно Париждегі «Орфеонды» — сол кездегі ең ірі әуесқой хор қоғамдарының бірлестігін басқарды, оның мүшелері негізінен Париждің жұмысшылары мен маңай тұрғындары еді. Ол сондай-ақ жеке сабақ беріп, жасы үлкен әрі жиі ауыратын қайын атасы Циммерманның орнына қалатын; оның шәкірттерінің бірі Жорж Бизе болды, ол оны ұстаз ретінде жоғары бағалап, өмірінің соңына дейін оған құрметпен қараған.
1858 жылы «Лирикалық театрда» Мольер комедиясы бойынша «Еріксіз дәрігер» операсының премьерасы өтті — оны бұрынғы опералардан жылырақ қабылдады. Гунноның дарынының жаңа қырлары келесі операсында — сол сахнада 1859 жылы қойылған «Фаустта» толық ашылды: жұртшылық бұл шығарманың жаңашылдығын бірден қабылдап, түсіне қоймады. Тек 1869 жылы, «Фауст» «Гранд Операға» көшкенде, оған балет көріністері қосылып, сөйлесу диалогтары ән айтылатын речитативтермен ауыстырылды. Сол 1859 жылы Бахтың «Жақсы темперацияланған клавирінің» бірінші до мажор прелюдиясы негізінде Гуно оркестрге, органға, клавирге және сопрано дауысына арналған Ave Maria мотетін жазды — ол зор табысқа ие болды және осы атаудағы ең танымал шығармалардың бірі болып қалып отыр.
1860-жылдардың басында Гуно Лафонтен сюжеттері бойынша екі комикалық опера жазды — «Филемон мен Бавкида» және «Көгершін», сондай-ақ «Сава патшайымы» (1862) мен «Мириэль» (1864) операларын. Салтанатты қойылған «Сава патшайымы» табыс әкелмеді, сәтсіздікке қапаланған Гуно біраз уақытқа отбасымен Римге кетті. «Мириэль» үшін ол іс-әрекет орындарының атмосферасын сезіну үшін Провансқа барып, түпнұсқа авторы Фредерик Мистральмен кездесті; операны алғашында жылы қабылдамады, бірақ қайта өңдегеннен кейін ол танымал болды.
1866 жылы Гуно Көркем өнер академиясының мүшесі болып сайланды. Гуноның соңғы елеулі көркемдік жетістігі — Шекспир трагедиясын дәл қуалаған либреттосы бар «Ромео мен Джульетта» операсы болды; 1867 жылғы премьера үлкен табысқа ие болды — екі жыл ішінде тоқсан қойылым өтті, ал премьерадан кейінгі бір жыл ішінде опера континенттік Еуропаның, Британия мен АҚШ-тың ірі театрларында қойылды. «Фаустпен» қатар бұл — Гунноның бүгінге дейін әр елдің сахналарында тұрақты қойылатын жалғыз операсы.
«Сенк-Марс» (1877) 56 қойылым көрсе, «Полиевкт» (1878) одан да салқын қабылданғаннан кейін, бірнеше сәтсіз опера жазған Гуно музыкалық театрдан бас тартып, діни музыкаға бет бұрды, осы кезде әдеби-сын жұмысымен де айналысты. Оның соңғы ірі шығармаларының арасында 1880-жылдары жазылған екі оратория — «Құтқарылу» мен «Өлім мен өмір» бар.
1870 жылы Франко-прусс соғысы басталғаннан кейін Гуно отбасымен Париж түбіндегі Сен-Клудағы үйінен кетті — алдымен Дьепп маңындағы ауылдық жерге, содан кейін Англияға; Сен-Клудағы үйді шабуылдаушы прусс әскерлері қиратты. Лондонда күнкөріс үшін Гуно британдық баспагерге музыка жазды — Виктория дәуіріндегі Англияда діни салон балладаларына сұраныс зор еді.
1871 жылы ақпанда Филармония қоғамының директоры Джулиус Бенедикт Гуноны әнші әрі музыка мұғалімі Джорджина Уэлдонмен таныстырды, ол тез арада оның кәсіби және жеке өмірінің басты тұлғасына айналды. 1871 жылы Франция бейбітшілікке оралғанда, Гунноның әйелі Анна балаларымен бірге үйіне қайтты, бірақ өзі Лондонда қалып, Уэлдондардың үйіне қоныстанды; ол оны баспагерлермен келіссөздерге, ал ақыр соңында солардың бірімен сот ісіне тартты, композитор оны ұтылды.
Гуно Уэлдондардың үйінде дерлік үш жыл тұрды; француз газеттері оның Лондонда қалу себептері туралы болжам жасады. Англиядағы шиеленіс пен Франциядағы әңгімелер композиторды жүйке құрдымына жеткізді, сондықтан 1874 жылы мамырда досы Гастон де Бокур Лондонға келіп, оны Парижге, отбасына қайтарды.
Гуно өмірінің соңғы жылдарын Париж түбіндегі Сен-Клуда өткізіп, діни музыка жазды, естеліктерін жазумен айналысты және жас композитор Анри Поль Бюссемен сабақ өткізді. 1893 жылы 15 қазанда жергілікті шіркеудегі мессада орган ойнап үйіне оралғаннан кейін ол нәрестелік шағында қайтыс болған немересі Морис есіне арналған Реквием үстінде жұмыс істей бастады — дәл осы кезде оны инсульт басты; үш күн комада жатқаннан кейін, Гуно 1893 жылы 18 қазанда, 75 жасында қайтыс болды. Жаназа рәсімі 27 қазанда Париждегі Мадлен шіркеуінде өтті; композитордың өз тілегі бойынша онда тек вокалды музыка ойналды, органсыз және оркестрсіз, ал оны Габриэль Форе басқарды. Гуноны Сен-Клуға жақын Отой зиратына жерледі.
Гуно музыка тарихына, ең алдымен, опералардың авторы ретінде енді — ол он екі опера жазды, солардың ең танымалы, «Фауст», «Ромео мен Джульеттамен» қатар әлемдік репертуарда қалып отыр. Опералардан бөлек, ол көлемді діни музыка мұрасы мен көптеген романстар, сондай-ақ өз алдына танымал болған бірнеше шағын пьеса қалдырды — солардың арасында Бах музыкасына негізделген Ave Maria мотеті мен «Қуыршақтың жерлеу маршы» бар. Гуно тірі кезінде оның діни музыкасы үлкен танымалдыққа ие болды, бірақ XX ғасырда сәнінен шығып, бүгінде сирек орындалады.
Гунноның шығармаларының көпшілігі бүгінде әлемдік репертуарда сирек орындалғанымен, оның кейінгі француз композиторларына әсері айтарлықтай болды: оның музыкасындағы лирикалық, романтикалық сарын Жюль Массненің операларында жалғасын тапты, ал классикалық ұстамдылық пен әдемілік Габриэль Форенің шығармашылығына әсер етті. Клод Дебюсси Гуно өз дәуірінің француз музыкалық сезімталдығын бейнелейтінін жазды. Оның романстары да кейінгі француз композиторларына айтарлықтай әсер етті, дегенмен бүгінде олардың небары азы жақсы танымал.
Майкл Кеннеди Гунноның музыкасында әуендік сүйкімділік пен шебер оркестрлеуді атап өтті, бірақ оның ірі, ауқымды формалармен жұмысы әлсіздеу деп есептеп, осы тұрғыда оны британдық композитор Салливанмен салыстырды.
Гунноның аспаптық шығармалары арасында 1850-жылдары жазылған толық оркестрге арналған екі симфония және Әулие Сесилия мессасы бар; зерттеуші Флиннің пікірінше, онда Гуно опералық стильді шіркеу музыкасымен ұштастырған («Messe solennelle en l'honneur de Sainte-Cécile») бар.
Сайтта Гунноның бір ғана шығармасының екі басылымы жинақталған — Бахтың «Жақсы темперацияланған клавирінің» бірінші до мажор прелюдиясы негізіндегі Ave Maria: біреуі бастапқы деңгейде, екіншісі — скрипка мен фортепианоға арналған, ортадан жоғары деңгейдегі өңдеу. Екеуі де бастау үшін ұсынылған туындылар тізіміне кіреді: қарапайым басылым сайттағы Гуно музыкасымен алғаш танысу үшін қолайлы, ал скрипка мен фортепианоға арналған өңдеу — оны меңгергендер үшін келесі қадам. Сайтта Гунноның басқа шығармалары әзірге жоқ — осы екі басылым қазіргі уақытта сайттың нота кітапханасы арқылы оның музыкасымен танысудың жалғыз мүмкіндігін береді.