1813–1888 · Франция · Романтизм
Шарль Валантен Алькан (1813–1888) — француз пианисі әрі композиторы, өмірінің басым бөлігін Парижде өткізген. 1830–1840 жылдары ол Шопен мен Листпен қатар қала пианисттерінің алдыңғы қатарында болды, кейін көпке дейін көпшіліктен алыстады. Музыкасының дерлік бәрі клавиш аспаптарына жазылған; орындаушыға танысуды op. 31 прелюдияларынан бастаған ыңғайлы.
Шарль Валантен Алькан 1813 жылы 30 қарашада Парижде, Маре кварталында тұратын яһуди отбасында дүниеге келді. Оның шын фамилиясы Моранж болатын. Әкесі Алькан Моранж жеке музыка мұғалімі болып жұмыс істеп, балаларына алғашқы сабақты өзі берген, кейін Маредегі жеке музыка мектебінің иесі болды. Балалар, соның ішінде Шарль Валантен де, әкесінің атын фамилия ретінде қабылдады және консерваторияда оқығанда да, өнер көрсеткенде де осы фамилиямен танылды.
Шарль Валантен алты баланың екіншісі болды: оның бір әпкесі және төрт інісі болған. Отбасының басқа мүшелері де музыкант болды. Ағасы Наполеон консерваторияда сольфеджио сабағын оқытты, әпкесі Селеста әнші болды, інісі Эрнест кәсіби флейташы, Максим Париж театрлары үшін жеңіл музыка жазды, ең кенжесі Гюстав фортепианоға арналған билерді жариялады.
Алькан консерваторияға өте ерте жаста түсіп, онда фортепиано мен орган класында оқыды. Оның ұстазы Жозеф Циммерман болды, бала оның сүйікті оқушыларының біріне айналды. Жеті жасында Алькан сольфеджіодан бірінші жүлде алды, кейін фортепиано (1824), гармония (1827, Виктор Дурлен класы) және орган (1834) бойынша марапаттар қосылды. Жеті жарым жасар шамасында ол алғаш рет көпшілік алдында өнер көрсетті — пианист ретінде емес, скрипкашы ретінде: Пьер Родтың ариясы мен вариацияларын орындады.
1828 жылы, он төрт жасында, Алькан өзінің 1-опусын — Штейбельт тақырыбына жазылған фортепианоға арналған вариацияларды жазды. Шамамен сол кезде ол әкесінің мектебінде сабақ бере бастады: оның шәкірттерінің бірі Антуан Мармонтель болды, кейін Алькан онымен жағымсыз қарым-қатынаста болды. Шамамен 1826 жылдан бастап Алькан Парижнің танымал салондарында солист ретінде өнер көрсетті, ал әкесі оған көпшілік орындарда концерттер ұйымдастырды. 1827 жылы ол Брюссельде концерттер берді — бұл оның Францияның сыртына сирек шыққан сапары еді. 1829 жылы, он бес жасында, ол сольфеджио профессоры болып тағайындалды (басқа мұғаліммен бірге).
1831 жылы Алькан Франсуа Бенуаның орган класына түсті. Мүмкін, Бахтың музыкасын бағалауға Бенуа көмектескен болар: сол кезде Францияда ол осы композитордың аз ғана жақтастарының бірі еді.
Шілде монархиясының алғашқы жылдарында Алькан сабақ беріп, көпшілік концерттерде ойнады. Ол Ференц Листпен, Жорж Сандпен және Виктор Югомен дос болды. 1832 жылы ол консерваторияда фортепиано мен ішектілерге арналған өзінің алғашқы «Concerto da camera» шығармасында солист болды, ал он тоғыз жасында оны «Аполлон балалары» академиялық қоғамына сайлады, оның құрамында Керубини, Галеви және Лист болды. 1832 және 1834 жылдары Алькан Рим жүлдесіне арналған байқауға екі рет қатысып, жеңіске жете алмады; байқауға жазылған кантаталар жарияланбай, орындалмай қалды.
1834 жылы Алькан испан музыканты Сантьяго Масарнаумен дос бола бастады, олардың арасында ұзақ хат алмасу басталды. Алькан Англияға барып, онда жеке концерттер берді, ал 1835 жылы қайтадан сонда барды. 1835 жылы Париж маңындағы Пископ деген жерден оңашаланатын орын тауып, ол фортепианоға арналған алғашқы шын мәніндегі төл шығармаларын — он екі капристі аяқтады, олар 1837 жылы 12, 13, 15 және 16 опус болып жарық көрді. 1836 жылы қаңтарда Лист оны Женева консерваториясының профессор қызметіне ұсынды, бірақ Алькан бас тартты.
1837 жылдан бастап Алькан Парижде Орлеан скверінде тұрды, онда көптеген атақты адамдар қоныстанған: Мария Тальони, Александр Дюма, Жорж Санд, Шопен. Алькан Шопенмен дос болып, олар музыка туралы жиі әңгімелесті, оның ішінде Шопен жазбақ болған музыка теориясы жөніндегі еңбек туралы да. 1838 жылға қарай, жиырма бес жасында, Алькан мансабының шыңына жетті: ол жиі концерт берді, оның жетілген шығармалары шыға бастады, Листпен және Шопенмен бірге өнер көрсетті. 1838 жылы 3 наурызда фортепиано шебері Папеде өткен концертте ол Шопенмен, Циммерманмен және Шопеннің шәкірті Адольф Гутманмен бірге Бетховеннің Жетінші симфониясының екі бөлімін екі фортепиано үшін сегіз қолға жасаған өз транскрипциясын орындады; бұл транскрипция жоғалған.
Осыдан кейін Алькан алты жыл бойы жеке оқу мен шығармашылыққа берілді; бұл кезең оның некесіз туған деп болжанатын ұлы Эли Мириам Делаборддың (1839–1913) дүниеге келуімен және балалық шағымен тұспа-тұс келді. Алькан әке екенін растаған да, терістеген де жоқ, бірақ замандастары оны баланың әкесі деп санаған сияқты. Алькан оған фортепианода ойнаудың алғашқы сабақтарын берді, ал Делаборд те Алькан секілді виртуоз пианист болды.
1844 жылы Алькан концерт сахнасына оралды, сыншылар оны ілтипатпен қарсы алды; көрермендер арасында Лист, Шопен, Санд және Дюма болды. Сол жылы ол «Темір жол» (Le chemin de fer) атты фортепиано этюдін шығарды. 1844–1848 жылдар аралығында Алькан бірқатар виртуоздық шығармалар жазды — фортепиано немесе орган үшін 25 прелюдия, op. 31, және «Төрт жас» (Les quatre âges) сонатасы, op. 33. 1848 жылғы концерттен кейін Мейербер қатты әсерленіп, Альканды өзінің болашақ «Пайғамбар» операсының увертюрасын фортепиано үшін өңдеуге шақырды. 1849 жылы Мейербер Алькан ағасы Наполеонмен бірге ойнаған төрт қолға арналған өңдеуді тыңдап, мақұлдады.
1848 жылы Алькан қатты көңілі қалды. Консерватория директоры Даниэль Обер зейнетке шыққан Циммерманның орнына фортепиано кафедрасының басшылығына Мармонтельді тағайындады, ал Алькан бұл орынға қатты үміттеніп, Санд, Дюма және басқа да танымал адамдардың қолдауымен оған ұмтылған еді. Мүмкін, осы оқиғаның салдарынан ол көпшілік алдында өнер көрсетуге құлықсыз бола бастады. Шопеннің қазасы да әсер етті: ол 1849 жылы Алькан аяқтасын деп, фортепиано әдістемесі жөніндегі аяқталмаған еңбегін оған қалдырды, ал Шопеннің бірқатар оқушысы Альканға ауысты. 1853 жылы екі концерт бергеннен кейін Алькан жиырма жылға жуық іс жүзінде оңашада өмір сүрді.
Ол жылдар туралы мәлімет аз: музыка шығарудан бөлек, Алькан Библия мен Талмудты зерттеуге берілді. Оның неміс композиторы Фердинанд Хиллермен хат алмасуынан Алькан Ескі және Жаңа өсиетті, Талмудты, Тораны, Танахты, Забурды және көне әдебиеттің көптеген туындыларын француз тіліне аударғаны көрінеді. Бұл еңбектер сақталмаған. Оның көптеген музыкалық шығармалары да сақталмаған, бірақ олардың болғаны туралы сенімді деректер қалған: h-moll симфониясы, ішекті квартеттер, квинтеттер, секстеттер, бір актілі опера.
Алайда оның басты фортепианолық шығармаларының көбі дәл осы жылдары жарық көрді: «Барлық минорлық тональдіктердегі он екі этюд», op. 39, Сонатина, op. 61, және «Эскиздер», op. 63 (соңғы екеуі — 1861), бес «Ән» (Chants) жинағы (1857–1872). Алькан сондай-ақ виолончель мен фортепианоға арналған Концерттік сонатаны, op. 47, жазды. 1850 жылдардың басынан ол педальді фортепианоға (pédalier) байыппен кірісіп, 1852 жылы онда алғаш рет көпшілік алдында өнер көрсетті. 1859 жылдан бастап ол «орган немесе педальді фортепиано үшін» деген белгімен пьесалар шығара бастады.
Алькан діндар яһуди отбасында өсті. Оның атасы Марикс Моранж Мецте Талмудты басып шығарған. Париж консисториясы Альканды яһуди музыкасының білгірі санады: 1845 жылы ол консисторияға Самюэль Наумбургтің музыкалық қабілетін бағалауға көмектесті, кейін Наумбург Париждің басты синагогасының канторы болып тағайындалды, ал Алькан кейінірек Наумбургтің синагогалық музыка жинақтарына (1847 және 1856) хор пьесаларын жазды. 1851 жылы Алькан Назарет синагогасының органшысы болып тағайындалды, бірақ бұл қызметтен дерлік бірден кетті.
Зерттеушілер Альканды ерекше адам ретінде сипаттайды. Хью Макдональд оның қатал, ескіше, тек қара киім киетінін, сирек үйден шығатынын, аз адаммен дос болғанын және көпшілік алдында қобалжығанын және денсаулығына патологиялық түрде алаңдағанын, бірақ оның денсаулығы жақсы болғанын жазады. Листтің айтуынша, Алькан өзі білетін ең жақсы техниканың иесі болған, бірақ Алькан оңаша өмірді артық көрген. Ол үйленбеген.
Кейін Алькан Парижде қайтадан «petit concerts» деп аталатын камералық жартылай жеке концерттермен өнер көрсете бастады. Оларды Эрар фирмасының залдарында өткізді. Мұнда оның өз музыкасы ғана емес, өзі жақсы көретін Бахтан бастап композиторлардың музыкасы да, фортепианода да, педальді фортепианода да, кейде басқа аспапшы немесе әншінің қатысуымен орындалды. Альканға бауырлары, Эли Мириам Делаборд, Камиль Сен-Санс және Огюст Франшомм көмектесті. Концерттер жыл сайынғы үрдіске айналды, тек Альканның денсаулығына байланысты үзілістер болды.
Сол жылдардағы тыңдаушылардың арасында жас Венсан д'Энди болды. Ол Альканның Эрардың педальді фортепианосында Бахты, содан кейін Бетховеннің op. 110 сонатасын орындағанын еске алды, бұл ойын оған өте қатты әсер етті.
Алькан 1888 жылы 29 наурызда Парижде, жетпіс төрт жасында қайтыс болды. Оны 1 сәуірде Монмартр зиратының яһудилер бөлігіне, Фроманталь Галеви бейітінің жанына жерледі. Оның барлық қолжазбалары мен үлкен кітапханасын өзі жойған, бұл өсиетінен көрінеді, немесе ол қайтыс болғаннан кейін жоғалған. Өсиетінде консерваторияға арналған жүлделер мен яһудилердің қайырымдылық ұйымына арналған қаражатты алушылар қабылдамады.
Алькан шығармаларының сақталған бөлігі дерлік түгелдей жеке орындауға арналған фортепиано пьесаларынан тұрады, дегенмен камералық, органдық, ансамбльдік, сондай-ақ бірнеше симфониялық, вокалдық және хор шығармалары да бар. Оның алғашқы төл шығармасы — 1828 жылы, он төрт жасында жазылған op. 1 вариациялары. XIX ғасырдың екінші жартысында Алькан романтикалық пианизмнің ірі шеберлерінің бірі саналды. Пішін жағынан ол дәстүрді ұстанды, бірақ фортепиано техникасы сияқты оны да шегіне жеткізді: op. 39 № 8 этюді, яғни жеке фортепианоға арналған Концерттің бірінші бөлімі, жарты сағатқа жуық ойналады. Сол op. 39 циклінде жеке фортепианоға арналған Симфония (№ 4–7) де бар.
Алькан музыкасы ерекше техникалық күрделілігімен танымал. Кейбір шығармаларда орындаушыдан жылдамдық, үлкен секірістер, жылдам қайталанатын нотлардың ұзақ тізбегі және кең орналасқан контрапунктік желілерді жүргізу талап етіледі. Оның 24 этюді — 12 мажорлық (op. 35) және 12 минорлық (op. 39) — техникалық күрделілігі жағынан тіпті Листтің «Трансценденттік этюдтерінен» де асып түседі. «Темір жол» (1844) сыншылардың пікірінше, музыкада бу машинасының алғашқы бейнесі болып саналады, ал «Үш үлкен этюд» (1838) сол қол, оң қол және екі қол үшін жазылған. Дегенмен Алькан музыкасының бәрі бірдей ұзақ әрі қиын емес: op. 31 прелюдияларының және op. 63 «Эскиздерінің» көбі шағын әрі жеңілірек.
Жиырма бес прелюдия, op. 31, фортепиано немесе орган үшін жазылған. Олардың арасында яһудилік сюжеттегі пьесалар бар, мысалы «Дұға» және «Синагоганың көне әуені»; жинақ яһудилік тақырыптарды әдейі қолданған көркем музыканың алғашқы жарияланымы деп саналады. Сайтта Prélude op. 31, № 1 және Prélude Nr. 2 op. 31, № 2 (орта деңгей), сондай-ақ Chanson de la Folle au Bord de la Mer (op. 31, № 8) және Toccatina op. 75 (жоғары деңгей) ұсынылған. Алькан музыкасымен танысуды дәл осы ретпен бастаған ыңғайлы: алдымен алғашқы екі прелюдия, сосын күрделірек пьесалар.
Алькан транскрипциялар да жасады: Моцарт пен Бетховеннің концерттерін және Гайдн симфонияларын жеке фортепиано үшін, Гендельдің «Мессия» ораториясынан және Моцарттың «Дон Жуан» операсынан үзінділерді педальер үшін. Шамамен бір ғасыр бойы оның музыкасы пианисттердің белсенді репертуарынан шығып қалды, бұған себеп оның қиындығы да болды. XX ғасырдың екінші жартысында оған деген қызығушылықты Раймонд Левенталь мен Бернард Рингайсен қайта оятты, ал XX және XXI ғасырлардың тоғысында Алькан Джек Гиббонс, Марк-Андре Амлен, Юрий Фаворин және Винченцо Мальтемпо репертуарының ажырамас бөлігіне айналды.