1714–1787 · Барокко
Кристоф Виллибальд Глюк (1714–1787) — XVIII ғасырдағы австриялық композитор, ең алдымен опера жазған. Ол итальяндық опера-серияны және француздық лирикалық трагедияны өзгертті, ал оның идеялары опера театрының кейінгі дамуының бағытын айқындады. Сахнадан түспейтін опералары арасында — «Орфей және Эвридика» мен «Тавридадағы Ифигения».
Глюктің алғашқы жылдары туралы мәлімет аз, ал ертедегі өмірбаяншылар айтқанның көбі кейін күмән тудырды. Ол 1714 жылы Бавариядағы орманшы әрі аңшы Александр Иоганн Глюк пен оның әйелі Мария Вальпургтің отбасында дүниеге келді. Ата-анасы ұлын Әулие Виллибальд шіркеуінде шомылдырды, бірақ композитор кейін бұл есімді қолданбай, өзін Кристоф немесе Кристофор деп атады.
Әкесі әулеттік орманшылар қатарынан шыққан және үлкен ұлының музыкант болғанын қаламады. Бала кішкентайынан музыкаға әуестеніп, сол өңірде әдетке айналған үйдегі музыкалық білім алған болса керек: 1717 жылы отбасы Богемияға көшті. Кейін ол үйден кетіп, Прагаға барды да, күнін музыка өнерімен көрді. Глюк скрипка мен виолончельде ойнады, әні де жаман емес еді және кейде қала төңірегіндегі шаруалар мен қолөнершілердің алдында өнер көрсетті.
XVIII ғасырдың 30-жылдарының ортасында Глюк Венада, Лобковиц князьдері үйінде музыкант болып жұмыс істеді. Кейін итальяндық ақсүйек Мельци оны өзінің жеке капелласына шақырды, ал XVIII ғасырдың 30-жылдарының аяғында Глюк Миланда болды.
Италияда, операның отанында, Глюк осы жанрдың ең ірі шеберлерінің шығармаларымен танысты. Композицияны ол Джованни Саммартиниден оқыды; бұл композитор опера емес, көбіне симфониялық музыка жазатын. Оның жетекшілігімен, С. Рыцарев жазғандай, Глюк итальяндық операға әлдеқашан берік енген сенімді гомофониялық жазу тәсілін меңгерді, ал Венада әлі полифониялық дәстүр сақталып тұрған еді.
1741 жылдың желтоқсанында Миланда Глюктің тұңғыш операсы — Пьетро Метастазио либреттосына жазылған «Артаксеркс» қойылды. Онда Саммартиниге еліктеу әлі байқалады, дегенмен опера табысқа жетіп, Италияның әртүрлі қалаларынан тапсырыс әкелді. Келесі төрт жылда «Деметрий», «Пор», «Демофонт», «Гипермнестра» және басқа да сәтті опера-серия дүниеге келді.
1745 жылдың қаңтарында Миланда «Ипполит» операсы қойылды; Глюк оны сол кезде Милан герцогтығының губернаторы болған князь Георг Христиан Лобковицке арнады. Сол жылдың күзінде ол жас князь Фердинанд Филипп Лобковицтің қасындағылар қатарында Англияға аттанды.
Лондонда Глюкті Мидлсекс операсына штаттағы композитор ретінде шақырды, 1746 жылы онда «Алыптардың құлауы» және одан сәтті шыққан «Артамен» қойылды. Англияда ол Гендельмен танысты; Гендель сол кездегі көрермен талғамына байланысты ораториялар жазуды жөн көрді. Кейін Глюк Англия астанасынан кетті.
Содан кейін Глюк Минготти бауырластарының итальяндық опера труппасында екінші дирижер болып, онымен бірге бірнеше жыл Еуропаны аралап гастрольде жүрді. Кейін капельмейстер қызметі үшін Джованни Локателли труппасына ауысты. 1750 жылы Прагада Глюк Вена көпесінің он сегіз жасар қызы Мария Анна Бергинге үйленді.
1752 жылдың соңында Глюк Венаға қоныстанып, Саксония-Гильдбургхаузен ханзадасы Иосифтің оркестріне капельмейстер болды. Ол оркестрдің апта сайынғы концерттерін — «академияларды» басқарды, оларда өзгенің де, өзінің де шығармалары орындалатын. Замандастарының айтуынша, ол көрнекті опера дирижері болған және балет өнерін жақсы білген. 1754 жылы Вена театрларының басқарушысы граф Дураццоның ұсынысымен Глюк Сарай операсының дирижері және композиторы болып тағайындалды.
Венада ол итальяндық либреттоларға итальяндық стильде опера жазды: мұндағы көрермен басқа операны білмейтін. 1754–1755 жылдары Метастазио либреттоларына «Қытайлық әйелдер», «Би» және «Ақталған кінәсіздік» жазылды. 1755 жылы Глюк Римдегі карнавал маусымына опера жазуға тапсырыс алды. Рим сахнасында әйелдерге өнер көрсетуге тыйым салынған, ал римдіктер кастраттар өнерін ерекше жақсы көретін: «Антигон» опера-сериясында тек атауындағы кейіпкердің партиясын тенорға жазып, қалғандарының бәрін — ерлердікін де, әйелдердікін де — кастраттарға арнады.
Операны 1756 жылдың 9 ақпанында көрсетті, ол жалпы жақсы қабылданды. Рим папасы Бенедикт XIV композиторға Алтын шпора орденін тапсырып, соның арқасында оны рыцарь атағына көтерді: енді Глюк тегінің алдына дворяндық «von» жазуға құқылы болды.
Глюк дәстүрлі опера-серияға біртіндеп көңілі қалды: онда ән сұлулығы мақсатқа айналған еді. Ол француздық комедиялық операға — «Мерлин аралы», «Жалған құл әйел», «Түзелген маскүнем», «Алданған қази» — және балетке бет бұрды. 1761 жылы хореограф Гаспаро Анджолинимен бірге Мольер пьесасы бойынша «Дон Жуан» балет-пантомимасын жасады. Бұл нағыз хореографиялық драма болды, және онда Глюк опера сахнасын драмалық сахнаға айналдыру ниетін алғаш рет жүзеге асырды.
Өз ізденістерінде Глюк опера басқарушысы граф Дураццоға және «Дон Жуанның» либреттосын жазған ақын Раньери де Кальцабиджиге сүйенді. Олардың келесі бірлескен жұмысы — Венада алғаш рет 1762 жылдың 5 қазанында қойылған «Орфей және Эвридика» операсы болды. Кальцабиджи ежелгі грек мифін сол заман талғамына сай антикалық драмаға айналдырды.
Сол жылдардағы опера-серияны орныққан ережелер шектеп тұрды. Ол «аффект теориясына» сүйенді: әрбір сезімге — қайғыға, қуанышқа, ашуға — белгілі бір көрсету құралдары тағайындалған, ал жеке көңіл-күйге орын қалмайтын. XVIII ғасырдың бірінші жартысында опера өте көп жазылды, бірақ сахнада ұзақ тұрмады, орта есеппен үш-бес қойылым ғана өтті. Глюк операға драманы және тірі адамдардың құмарлығын қайтарғысы келді, сөз бен музыканы тең дәрежеге қойды. Қойылымда басты орын жұлдыз әншілерге емес, драмаға тиесілі болуы тиіс еді, сондықтан ол іс-әрекетті бөліп тастайтын құрғақ речитативтен арылғысы келді.
1767 жылы Кальцабиджимен бірге Глюк «Альцеста» батырлық операсын жазды; ол Венада алғаш рет 26 желтоқсанда көрсетілді. Глюк оны Тоскана ұлы герцогіне, болашақ император Леопольд II-ге арнады. Сол заман үшін музыканы поэтикалық мәтінге бағындыру төңкерісті құбылыс болды: эпизодтар ортақ драмалық дамуы бар үлкен көріністерге біріктірілді, увертюра әрекетпен байланыстырылды, хор мен оркестрдің рөлі артты. «Альцеста» да, Кальцабиджи либреттосына жазылған үшінші реформашыл опера «Парис және Елена» (1770) да Вена мен Италия көрермендерінің қолдауына ие болмады.
Сарай композиторы ретінде Глюктің міндетіне жас эрцгерцогиня Мария Антуанеттаға музыкадан сабақ беру де кірді. 1770 жылдың сәуірінде ол Франция тағының мұрагерінің әйелі болып, Глюкті Парижге шақырды. Алайда композитордың жұмысын Францияға көшіру туралы шешіміне басқа жағдайлар әлдеқайда көбірек әсер етті.
Парижде сол кезде опера үшін күрес жүріп жатты — итальяндық және француздық музыка жақтастарының ескі таласының жалғасы. Бұл дау корольдік отбасын да екіге бөлді: Людовик XVI итальяндық операны артық көрді, ал оның австриялық әйелі Мария Антуанетта ұлттық француз операсын қолдады. Энциклопедистер де келіспеді: Д’Аламбер «итальяндық партияның» жетекшілерінің бірі болды, ал Вольтер мен Руссо «Энциклопедияның» көптеген авторларымен бірге француз операсының жағында тұрды.
Шетелдік Глюк жылдам «француз партиясының» туына айналды. 1776 жылдың соңында Парижде итальяндық труппаны Глюктің қарсыластары арнайы шақырған композитор Никколо Пиччинни басқарды, ал дау «глюкистер» мен «пиччинистер» күресіне айналды. Ресми түрде мәселе стильдер туралы болғанымен, шын мәнінде оның басты сұрағы опера қойылымы не болуы керек екендігінде еді: әдемі музыка мен әнді тамашалауға арналған сән-салтанатты көрініс пе, әлде одан гөрі зор бірдеңе ме.
Глюктің алғашқы париждік операсы Франсуа ле Бланк дю Руллэнің Расин трагедиясы негізінде жазған либреттосына «Авлидадағы Ифигения» болды. Ол кезде Парижде Глюктің реформашыл опералары белгісіз еді: 1772 жылдың тамызында оларға көпшіліктің назарын Венадағы Франция елшілігінің атташесі дю Рулле «Mercure de France» журналында аударды. Глюк Париж сахнасына көшкен соң дю Рулле оның негізгі либреттисі болды, ал Глюк пен Кальцабиджидің жолдары айрылды. Премьера 1774 жылдың 19 сәуірінде өтті. Вольтер мен Дидро бұл операны француз операсының әлдеқашан күткен жаңаруы деп қабылдады, ал итальяндық музыканы сүйетіндер оны қабылдамады.
«Орфей және Эвридиканың» 1774 жылдың 2 тамызында көрсетілген француз редакциясы да көп талас тудырды. Мария Антуанетта Глюкке «Ифигения» үшін 20 000 ливр, «Орфей» үшін де сонша сыйлады, ал Мария Терезия 1774 жылдың 18 қазанында оған императорлық-корольдік сарай композиторы атағын жоқта берді, жылдық жалақысы 2000 гульден болды. Құрметке алғыс айтқан Глюк Венада аз уақыт болып, Францияға қайта оралды. 1775 жылдың басында онда 1759 жылы жазылған «Сиқырланған ағаш, немесе Алданған қамқоршы» комедиялық операсының жаңа редакциясы, содан кейін «Альцестаның» жаңа редакциясы қойылды.
«Армида» 1777 жылдың 23 қыркүйегінде Корольдік музыка академиясының сахнасына шықты. Ол үшін Глюк Ф. Кино Люллидің сол атты операсына Тассоның «Азат етілген Иерусалим» поэмасы бойынша жазған либреттосын алды, осылайша, өз еркімен немесе еріксіз, дәстүршілерге қарсы сынақ тастады. Әртүрлі «партиялар» операны, шамасы, өте әртүрлі бағалады, сондықтан екі жүз жылдан кейін де біреулер оны зор табыс, басқалары сәтсіздік деді. 1779 жылдың 18 мамырында Корольдік музыка академиясында Н. Гийяр мен дю Рулле либреттосына «Тавридадағы Ифигения» ұсынылды. Көпшілік бүгін де оны Глюктің ең жақсы туындысы деп санайды, дегенмен композитордың өзі сүйікті операсы деп «Армиданы» атаған. Тіпті Пиччинни де Глюктің музыкада төңкеріс жасағанын мойындады.
Музыка тарихшылары Париж кезеңін Глюк шығармашылығындағы ең маңыздысы деп санайды. «Глюкистер» мен «пиччинистер» күресі композиторлардың жеке бәсекесіне ұласты, дегенмен екеуі де оны қаламады. Сол «Роланд» либреттосына Пиччинни опера жазып жатқанын білген Глюк өзінің «Роландымен» жұмысын тоқтатты.
1779 жылдың 24 қыркүйегінде Парижде Глюктің соңғы операсы — «Эхо және Нарцисс» премьерасы өтті. Ол сәтсіз болып, небәрі 12 рет қана қойылды. Сол 1779 жылы Глюк қатты ауырып, күзде Венаға оралды да, оны енді тастап кетпеді.
Венада ол Ф. Г. Клопшток өлеңдеріне дауыс пен фортепианоға арналған ода және әндер жазуды, 1773 жылы басталған жұмысын, жалғастырды әрі Клопштоктың «Арминий шайқасы» сюжетіне неміс ұлттық операсын жазуды армандады. Бұл жоспарлар орындалмады. Жазда Глюк әйелімен бірге Перхтольдсдорфта тұрды, ал 1781 жылы «Тавридадағы Ифигенияның» неміс нұсқасын шығарды.
Жақын арада өлетінін сезген Глюк шамамен 1782 жылы 129-псалым мәтініне төрт дауыстық хор мен оркестрге арналған шағын «De profundis» шығармасын жазды. Оны композитордың сүйікті шәкірті әрі ізбасары Антонио Сальери орындады. Глюк 1787 жылдың 15 қарашасында Венада қайтыс болды. Алдымен оны Мацлайнсдорф шіркеу зиратына жерледі, ал 1890 жылы сүйегі Венаның Орталық зиратына көшірілді.
Глюк — негізінен опера композиторы, бірақ оның опералары санының нақты мөлшері белгісіз: кейбір шығармалар сақталмаған, ал көптеген операны ол өзі қайта өңдеген. Мысалы, «Музыка энциклопедиясы» 107 санын атайды, бірақ тек 46 операны тізбелейді. Балет үшін Анджолинимен бірге ол «Дон Жуаннан» басқа тағы үш балет жасады: «Александр» және «Семирамида» (екеуі де 1765 жыл) және «Қытай жетімі»; соңғы екеуі Вольтер трагедиялары бойынша жазылған.
Опералардан басқа, Глюктің оркестрге арналған бірқатар шығармалары бар — симфониялар немесе увертюралар (композитордың жастық шағында бұл жанрлар арасындағы шек онша айқын болмаған), флейта мен оркестрге арналған соль мажор концерті және XVIII ғасырдың 40-жылдарында жазылған екі скрипка мен генерал-басқа арналған алты трио-соната. Ол сондай-ақ Клопшток өлеңдеріне дауыс пен фортепианоға арналған ода және әндермен жұмыс істеді, ал шамамен 1782 жылы хор мен оркестрге «De profundis» жазды.
Глюктің басты реформашыл опералары — Кальцабиджи либреттосына жазылған «Орфей және Эвридика» (1762), «Альцеста» (1767) және «Парис және Елена» (1770). Париж сахнасына ол, атап айтқанда, «Авлидадағы Ифигения», «Армида» және «Тавридадағы Ифигения» операларын жазды. «Альцестада» композитор эпизодтарды үлкен көріністерге біріктірді, увертюраны әрекетпен байланыстырды, хор мен оркестрдің рөлін күшейтті. Бұл операға Глюк қол қойған алғы сөзде реформа қағидалары баяндалған: сөз түсінікті болуы тиіс, ал речитатив пен арияның арасында қатаң шек болмауы керек.
Глюк музыкасына қызығушылық XX ғасырдың ортасында қайта жанданды: «Орфей және Эвридика», «Альцеста», «Авлидадағы Ифигения» және «Тавридадағы Ифигения» опералары көп жылдан бері сахнадан түспейді және кең дискографиясы бар. Оның операларынан алынған симфониялық үзінділер одан да танымал, олар баяғыдан концерт сахнасында өз алдына өмір сүріп келеді. 1987 жылы Венада оның шығармашылығын зерттеу және насихаттау үшін Халықаралық Глюк қоғамы құрылды.
Глюктің әртүрлі елдерде ізбасарлары көп болды: Антонио Сальеридан бөлек, олар — Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини және Бетховен, ал кейін Гектор Берлиоз. Бетховен, Берлиоз және Шуберт шығармашылығында композитордың ықпалы кейде опера жанрынан тыс жерде де байқалады. XIX ғасырда оның идеялары аз да болса әсер етпеген ірі опера композиторы болмады. Глюкке тағы бір опера реформаторы — Рихард Вагнер де жүгінді, ал композитор идеялары орыс опера мәдениетіне де жат болмады — Глинкадан Серовқа дейін.