1862–1918 · Франция · XX ғасыр
Клод Дебюсси (1862–1918) — фортепианоға, дауысқа арнап жазған, музыка сыншысы да болған француз композиторы; оның музыкасын импрессионизмге жатқызады, дегенмен ол бұл терминді өзі мойындамаған. Оның аяқтаған жалғыз операсы — «Пеллеас пен Мелизанда». Сайтта Дебюссидің «Ортадан жоғары» және «Жоғары деңгей» дәрежесіндегі романстары мен фортепиано пьесалары бар.
Дебюсси 1862 жылы 22 тамызда Парижге жақын Сен-Жермен-ан-Ле қаласында өмірге келді; отбасында бес бала болды, ол солардың ең үлкені еді. Әкесі Мануэль(-Ашиль) фарфор мен фаянс ыдыс сататын дүкен жүргізді. 1864 жылы бұл дүкен жабылғаннан кейін отбасы Парижге қоныс аударды.
1870 жылы франк-прусс соғысы басталғанда, шешесі Клодты Каннадағы әкесінің әпкесі Клементинаның үйіне алып кетті. Онда ол итальяндық музыкант Жан Черутиден алғашқы фортепиано сабақтарын алды, сабақ ақысын апасы төледі. Әкесі сол кезде Парижде қалып, Париж коммунасына қатысты; коммуна жеңілгеннен кейін ол төрт жылға түрмеге сотталды, бірақ бір жылдан соң босатылды.
Парижге оралғаннан кейін Клодпен фортепиано сабақтарын пианист Антуанетта Моте де Флёрвиль — ақын Поль Верленнің қайын енесі — жалғастырды. Дебюсси оның шәкірті болды, себебі әкесі түрмеде оның ұлы, музыкант Шарль де Сивримен танысқан еді.
Дебюсси Париж консерваториясының есігін 1872 жылдың қазанында, әлі он жаста кезінде ашты. Онда ол фортепианоны Антуан Мармонтельден, сольфеджионы Альбер Лавиньяктан, гармонияны Эмиль Дюраннан, органды Сезар Франктан үйренді, ал кейінірек композицияны Эрнест Гиродан үйренді. Аспаптық шеберлігі 1877 жылы Шуман жазған сонатаны ойнағаны үшін алған екінші сыйлықпен танылды, дегенмен 1878-1879 жылдардағы конкурстарда сәтсіздікке ұшырап, кәсіби пианист жолын жалғастыру мүмкіндігінен айырылды. Гармония сабағын жүргізген Дюранмен оның бірнеше мәрте қайшылығы туындады — ұстазы шәкіртінің дыбыспен алғашқы тәжірибелерін қабылдай алмады.
1880–1882 жылдардың жаздарында Дебюсси Чайковскийдің бай меценаты Надежда фон Мекктің отбасымен бірге Швейцария, Италия және Мәскеу маңындағы Плещеево имениесіне сапарларға шығып, оның үй пианисі болып қызмет етті әрі балаларына музыкадан сабақ берді. Фон Мекктің музыканттары үшін ол соль мажор фортепиано триосын жазып, Чайковский балетінің бірнеше биінен фортепианода төрт қолға арналған транскрипция жасады. Фон Мекктің үйінде Дебюсси Чайковский, Бородин және Балакирев музыкасын тыңдады, ал онымен бірге Венаға барған сапарда — Вагнердің «Тристан мен Изольда» операсын тұңғыш рет естіді. Бұл жұмысын Дебюсси фон Мекктің қыздарының біреуіне ғашық болғаннан кейін жоғалтты.
Парижге оралған соң, Дебюсси күнкөріс үшін мадам Моро-Сентидің вокал студиясында концертмейстер болды; сол жерде ол әуесқой әнші мадам Ваньемен танысты, оған арнап «Мандолина» сияқты бірнеше романс жазды.
1883 жылы Дебюсси «Гладиатор» кантатасы үшін екінші Рим сыйлығына, ал бір жыл өткен соң, 1884 жылы, «Адасқан ұл» кантатасы үшін Үлкен Рим сыйлығына ие болды; осы соңғы сыйлықты алуына, басқа нәрселермен қатар, Шарль Гуноның жеке қолдауы көмектесті. Сыйлық лауреатқа Римдегі Вилла Медичиде тұрып, жұмыс істеу құқығын берді. Дебюсси ол жерге екі айға кешігіп келді және, Францияға бірнеше қысқа сапарды қоспағанда, 1885 жылдан 1887 жылға дейін сол жерде болды.
Оның Парижге жіберген «Көктем» сюитасын Академия жазу мәнерінің тым бұлыңғырлығы үшін сынға алып, авторды осындай тұрақсыздыққа тым берілуден сақтандырды — 1886 жылғы бұл пікір «импрессионизм» сөзінің музыкаға қатысты қолданылған тұңғыш белгілі жағдайы саналады. Кейінірек Академия «Дева-избранница» кантатасын орындауға қабылдады, ал «Көктемді» қабылдамады; Дебюсси жауап ретінде концертке қатысудан бас тартты, бұл Академиямен қарым-қатынастың толық үзілуіне алып келді.
Римнен оралғаннан кейін, 1888 және 1889 жылдары Дебюсси Байройтқа Вагнердің операларын тыңдауға барды. Вагнерге деген құштарлығы күшті, бірақ ұзаққа созылмады: уақыт өте келе Дебюсси француз музыкасында вагнерлік стильді дамытудың болашағы жоқ деген қорытындыға келді. 1889 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеде ол алғаш рет яван гамеланын естіді, оның үні оның музыкалық тіліне әсер етті.
1880-жылдардың соңында Дебюсси композитор Эрнест Шоссонмен жақындасты; оның көркемдік салонына Форе, Изаи, Полина Виардо, Тургенев және Клод Моне баратын, сол жерде ол символист ақын Стефан Малларгемен таныс болды. Сол кезде ол өзінің сүйікті жазушысына айналған Эдгар Поның новеллаларын алғаш рет оқыды. 1890–1891 жылдары Дебюсси Париждегі кафе-концерттің пианисі Эрик Сатимен танысты; кейде бәсекелестікке ұқсаған олардың достығы ширек ғасырға жуық созылды.
1893 жылы Дебюссидің Ішекті квартеті Ұлттық музыка қоғамының концертінде тұңғыш рет орындалды, сол жылы ол осы қоғамның комитетіне мүше болды. 1893 жылдың мамырында Дебюсси Морис Метерлинктің «Пеллеас пен Мелизанда» пьесасының премьерасына барып, сол бойда осы пьеса негізінде опера жазуға шешім қабылдады; қарашада ол драматургтің келісімін алу үшін Гентке барды.
Опера үстінде жұмыс Дебюссиден он жылға жуық уақыт алды. 1894 жылы ол әнші Тереза Рожеге айттырылғанын жариялады, бірақ бұл айттыру бұзылды, оның салдарынан Дебюсси бірнеше досы мен қамқоршысының қолдауынан айырылды, солардың арасында Эрнест Шоссон да болды. Сол жылдың желтоқсанында Ұлттық музыка қоғамының концертінде Малларменің дәл сол атты эклогасынан шабыттанып жазылған «Фавнның түстен кейінгі демалысы» симфониялық прелюдиясы тұңғыш рет орындалды. «Пеллеас пен Мелизанда» операсы 1902 жылы 30 сәуірде Опера-Комикте қойылды, содан кейін Дебюссидің есімі Франция ішінде де, сыртында да танымал болды.
1899 жылы Дебюсси Лилли лақап атты модель Розали Тезьеге үйленді. Оның оқушыларының бірі, бұрын Габриэль Форедe оқыған Рауль Бардак, Дебюссині өз шешесі, парижлік банкирдің әйелі Эмма Бардакпен таныстырды. 1904 жылдың шілдесінде Дебюсси Лиллиден кетіп, Эммамен бірге Парижден шықты; жаз бен күздің бір бөлігін олар Франция солтүстігінде және Англияда өткізді. Сол жылдың қазанында Лилли Тезье өзін револьвермен атты, бірақ аман қалды; болған жанжалдан кейін Дебюссиден көптеген достары бет бұрды. Екі ажырасу да 1905 жылы ресімделді: алдымен Эмма күйеуінен, содан кейін, 2 тамызда, — Дебюсси Лиллиден. 1908 жылы Дебюсси мен Эмма үйленді. 1905 жылы олардың Шушу лақап атты Клод-Эмма атты қызы дүниеге келді, әкесі оған кейін «Балалар бұрышы» фортепиано сюитасын арнады.
1905 жылы қазанда Дебюссидің ең ірі симфониялық шығармасы «Теңіз» Парижде тұңғыш рет орындалды; сол жылы отбасы Булон орманы маңындағы үйге қоныстанды, Дебюсси сол жерде өмірінің соңына дейін тұрды. Отбасын асырау үшін ол көп концерт беріп, өз шығармаларымен Англияда, Италияда, Ресейде және басқа елдерде дирижёрлік етті, бірақ дирижёрлық жұмысты өзі жақсы көрмейтін. 1909 жылы дәрігерлер Дебюссиде тоқ ішек қатерлі ісігін анықтады.
Ауруға қарамастан, Дебюсси шығармашылығын жалғастырды: фортепианоға арналған прелюдиялардың екі дәптері, 1912 жылы «Бейнелер» оркестрлік циклы жарық көрді, ал 1913 жылы Сергей Дягилевтің антрепризасы үшін ол «Ойындар» балетіне музыка жазды. «Ойындардың» премьерасын небәрі екі апта өткен соң Стравинскийдің «Қасиетті көктем» балетінің сенсациялық премьерасы көлеңкелеп тастады, ол музыка әлемінің бүкіл назарын өзіне аударды. Бірінші дүниежүзілік соғыс Дебюссидің жұмысын біраз уақытқа тоқтатты, бірақ 1915 жылы жаңа фортепиано шығармалары, соның ішінде Шопен есіне арналған он екі этюд дүниеге келді. Сол 1915 жылы Дебюсси алғашқы колостомия операцияларының біріне түсті, ал жоспарланған алты аспаптық соната циклынан ол небары үшеуін ғана жазып үлгерді: біріншісін — виолончель мен фортепианоға, 1915 жылы; екіншісін — флейта, альт және арфаға, дәл сол 1915 жылы; үшіншісін, 1917 жылы, — скрипка мен фортепианоға.
Дебюсси 1918 жылы 25 наурызда Парижде өз үйінде қайтыс болды. Қаланы неміс артиллериясы оқтап жатқан кезде жерлеу рәсімі салтанатты түрде өтпеді; композиторды алғашында Пер-Лашез зиратына жерледі, ал бір жылдан соң Пасси зиратына қайта жерледі.
Дебюсси, ең алдымен, фортепианоға және дауыс пен фортепианоға арналған музыка жазды: аяқтаған жалғыз операсы «Пеллеас пен Мелизандадан» бөлек, ол шығармашылық өмірінің дерлік бүкіл бойында әр түрлі ақындардың, соның ішінде өз өлеңдерінің сөзіне романстар жазды. Ол өз музыкалық тілін Вагнер мен неміс дәстүрінен қашықтап, сондай-ақ фон Мекктің үйінде естіген орыс музыкасы мен 1889 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеде естіген яван гамеланының әсерімен дамытты. Үш оркестрлік «Ноктюрнін» ол 1900 жылы ұсынды — алдымен алғашқы екеуін, ал бір жыл өткен соң — циклды толығымен. Дебюсси классикалық симфонияны ескірген деп есептеп, өзінің «Теңізін» симфония емес, «симфониялық эскиздер» деп атады. Ол өз шығармаларына, Ішекті квартеттен (10-соч.) басқа, опус нөмірлерін бермеді; 1977 жылы музыкатанушы Франсуа Лезюр оның шығармаларының «L» әрпімен нөмірленген каталогын жасады, олар кейде оның пьесаларының атауларында кездеседі.
Дебюссидің фортепиано циклдарының арасында «Бейнелердің» екі дәптері (1905–1907), содан кейін жазылған, қызы Шушуге арналған «Балалар бұрышы» сюитасы (1906–1908) бар. Хор партиясы оның тек бірнеше шығармасында ғана бар — ерте жазылған «Дева-избранница» кантатасында және Габриэле д'Аннунционың мәтініне жазылған, Дебюсси Андре Капленің көмегімен оркестрлеген кеш кезеңдегі «Әулие Себастьянның азабы» (1911) мистериясында.
Сайтта Дебюссидің шығармалары бойынша 16 нота басылымы бар, барлығы әр түрлі пьесаларға арналған: дауыс пен фортепианоға арналған он үш романс және фортепианоға арналған үш жеке пьеса — «Бірінші» және «Екінші арабескалар» мен «Бергамаск сюитасынан» «Ай сәулесі». «Ортадан жоғары» деңгейіндегі жалғыз басылым — «Мандолина» романсы; қалған он бесеуі «Жоғары деңгей» деп белгіленген.
Дебюссидің сайттағы ноталарымен танысуды «Ортадан жоғары» деңгейіндегі «Мандолина» романсынан бастауға болады; әрі қарай — «Жоғары деңгей» дәрежесіндегі фортепиано пьесалары: «Бірінші» және «Екінші арабескалар», «Бергамаск сюитасынан» «Ай сәулесі» және «Aquarelles II. Spleen» романсы.