1860–1945 · Аустрия
Эмиль фон Резничек (1860–1945) — чех тектес австриялық композитор, Венада туған, өмірінің көп бөлігін Берлинде өткізген. Ол «Донна Диана» операсының авторы: оның увертюрасы әлі күнге дейін ең жиі орындалатын шығармасы болып қала береді. Сондай-ақ симфониялар, камералық және фортепиано музыкасын жазған. Пианистерге арналған «Орта+» деңгейіндегі ноталары сайтта бар.
Барон Эмиль Николаус Йозеф фон Резничек 1860 жылы 4 мамырда Венада дүниеге келді. Әкесі, генерал Йозеф фон Резничек, барон атағын алған; ал Эмильдің әкесі бөлек інісі — суретші Фердинанд фон Резничек. Анасы Кларисса Гика-Будешти Румынияның жоғары ақсүйектерінен шыққан, 1864 жылы қайтыс болған.
Бала материалдық жағынан қамтамасыз етілген отбасында өсті, бірақ жастық шағын қиын деп еске алды: анасы ерте қайтыс болғаннан кейін ол өгей шешесімен тіл табыса алмады, оны бірнеше рет интернатқа жіберіп тұрды. Дәл сол кезде музыка оған өмірлік қажеттілікке айналды. Он бір жасынан бастап ол фортепианода ойнауды үйренді, сабақтар Вена классиктеріне негізделді.
1873 жылы нағашысы Эуген Гика оны Рихард Вагнер музыкасымен таныстырды. Иоганнес Брамс оған назар аударып, дауысы өзгергеннен кейін Singverein ән қоғамына кіруге шақырды, бірақ бұл болмады: 1874 жылы отбасы Грацқа көшті.
Грацта Резничек Вильгельм Трайберден композиция теориясынан алғашқы сабақтарын алды, дәл сол кезде алғашқы шығармалары пайда болды. Аттестатты ол 1878 жылы Марбург-на-Драведе алды. Оны әскери қызметке жарамсыз деп таныды, ал әкесі дипломатиялық қызметті ұсынды, сондықтан 1878 жылдан бастап Эмиль Грац университетінде құқық оқыды.
Құқықпен қатар ол Вильгельм Майердің, яғни В. А. Ремидің жанында музыкамен шұғылданды. Майердің шәкірттері арасында Вильгельм Кинцль, Феликс Вайнгартнер және Ферруччо Бузони болды. Алдымен Резничек құқық пен музыканы қатар оқыды, кейін тек музыканы қалдырды.
Резничек заң бойынша бірінші емтиханнан өте алмады — бәлкім әдейі — сонда әкесі композиторлық жолға қарсы болуды қойды. Майер оған Лейпциг консерваториясында оқуын аяқтауды кеңес етті, және 1881–1882 жылдары Резничек онда Карл Райнеке мен Саломон Ядассонның шәкірті болды.
Дирижерлік өнерді Резничек театрларда үйренді: бір маусымды ол Грац театрында Альфред Скраупта өткізді, кейін Цюрихте, Штеттинде, Йенада, Бохумда және Берлинде театр капельмейстері болды. Штеттиндегі жазғы театрда жұмыс істеу оған анасынан қалған мұрасының едәуір бөлігіне түсті, содан бері ол өз табысымен өмір сүруге мәжбүр болды.
Содан кейін ол Прагада тұрақтады. Алдымен Ангело Нейман басқарған Неміс театры үшін музыка жазды, кейін 88-інші жаяу әскер полкінің әскери капельмейстері болды, бірақ дуэльден кейін қызметтен босатылды. Жаңа азаматтық киімін күтіп жүргенде ол «Донна Диана» операсын жазды.
«Донна Диананың» премьерасы 1894 жылы Прагада өтіп, композиторға шешуші жетістік әкелді. Осы операның увертюрасы әлі күнге дейін Резничектің ең жиі орындалатын шығармасы болып қала береді. Бұл опера Вагнерге еліктеуден оның мұрасын игеруге, оның шегінен шығуға қарай шешуші қадам болды.
1896 жылдан 1899 жылға дейін Резничек Мангейм театрында сарай капельмейстері болды. Нью-Йорктегі Метрополитен-опера мен симфониялық оркестрді басқару туралы ұсыныстан ол бас тартты. Жеке өміріне байланысты жанжалдан кейін отбасы Мангеймнен кетті. 1899 жылы ол Бертаға үйленді, жұп Висбаденге қоныстанып, онда 1902 жылға дейін тұрды.
Висбаденде ол «Тиль Уленшпигель» халық операсын жазды, оның 1902 жылы Карлсруэде өткен премьерасын Феликс Мотль дирижерледі. Кейін отбасы Берлин маңындағы Шарлоттенбургке көшті. Берлинде Резничек өмірінің көп бөлігін өткізді, бірақ алғашында онда композитор ретінде бекіну оған қиын болды.
Берлиндегі алғашқы жылдары ол Клиндворт — Шарвенка консерваториясында композициядан сабақ берді және камералық концерттер ұйымдастырды, онда классикаға дейінгі музыка ішекті оркестрге арналған заманауи музыкамен қатар орындалды. 1906–1908 жылдары ол Варшавада, филармония мен операда жұмыс істеді. 1909 жылдан 1911 жылға дейін Берлиндегі Ханс Грегордың Комикалық операсының бірінші капельмейстері болды; Грегор 1911 жылы Вена сарай операсын басқарғанда, ол жабылды.
1911 жылы композитордың екінші әйелі ауыр науқастанып, өмірге қауіпті жағдайда болды. Басынан кешкенін Резничек 1912 жылы жазылған «Шлемиль» симфониялық поэмасында бейнеледі, және осыдан оның шығармашылығының жаңа кезеңі басталды. Одан кейін «Жеңімпаз» поэмасы (1913) мен «Бейбітшілік. Көрініс» (1914) жазылды. Соғыс басталғанда ол жалпы патриоттық құлшыныстың жетегінде кетпей, қаза тапқандарға арналған конфессиялардан тыс реквием іспетті «In memoriam» шығармасын жазды.
Резничектің басты шығармасы деп Герберт Эйленбергтің пьесасы бойынша 1915–1917 жылдары жазылған «Көк сақал» («Ritter Blaubart») операсын атайды. Соғыс цензурасы премьераға тыйым салды, ол тек 1920 жылы Дармштадтта өтті. Содан кейін көпшілік оны «Донна Диананың» авторы емес, «Көк сақалдың» авторы деп қабылдай бастады; оны Рихард Штраус пен Ханс Пфицнермен қатар 1860-жылдар буынының ең маңызды неміс композиторларының бірі деп атады.
Ресми мойындалу да келді. 1920 жылы Резничек Пруссия өнер академиясының мүшесі, кейін оның сенаторы болды, ал 1920 жылдан бастап Берлин жоғары музыка мектебінде сабақ берді. Берлиндегі жоғары мектептің директоры болу туралы ұсыныстан ол бас тартып, Франц Шрекерге жол ашты. Көпшіліктің зор табысы 1930 жылы «Ойын немесе шын» бір актілі операсымен қайта оралды, ол неміс сахналарының барлығына жуығында қойылды. 1935 жылы композиторға өнер мен ғылым үшін Гёте медалі тапсырылды.
1933 жылы нацистердің билікке келуі отбасы үшін ауыр соққы болды: Резничек ешқашан жасырмаған әйелінің еврей тегі қауіпке айналды. 1934 жылы Штраустың шақыруымен ол композиторлардың халықаралық ынтымақтастығы жөніндегі Тұрақты кеңестің неміс делегаты болды және Германияда заманауи музыка концерттерін ұйымдастырды. 1942 жылы нацистер кеңеске бақылауды күшейткенде, ол қарсылық көрсетуге тырысып, ақыры одан шықты. Композитор баспаға дайындаған өмірбаянына цензура әлдеқашан, 1940 жылы тыйым салған еді.
Жұбайы Берта үмітсіздікке ұшырап, қоғамдық өмірден шеттеді де, 1939 жылы жүрек талмасынан қайтыс болды. Германияда оның музыкасының орындалуы азая берді. 1943 жылы оны Берлиннен Төменгі Австриядағы Баденге көшірді, сол жылы Рождество күні ол инсульт алып, одан кейін толық сауыға алмады.
1945 жылы ақпанда оған Берлинге оралуға рұқсат берілді. Эмиль фон Резничек сол жерде 1945 жылы 2 тамызда қала көлемінің басым бөлігін жайлаған індет кезінде іш сүзегі мен аштықтан қайтыс болды. Ол Штансдорфтағы Вильмерсдорф орман зиратында жерленген.
Резничектің мұрасы өте мол: жеті опера, бес симфония, басқа да оркестрлік шығармалар, ішекті квартеттер, сондай-ақ фортепиано және орган музыкасы. Симфонияларының көпшілігінің атаулары бар: Біріншісі — «Трагикалық», екіншісі — «Ирониялық», үшіншісі — «Ескі стильде», бесіншісі — «Би симфониясы». Оркестрлік шығармалары арасында «Раскольников» увертюрасы, «Шлемиль» және «Жеңімпаз» симфониялық поэмалары бар.
Оның музыкасының ерекше белгісі — жиі кездесетін ирониялық сипат. Ол «Көк сақал» операсында, «Жеңімпаз» поэмасындағы «Алтын бұзау төңірегіндегі биде» және «Би симфониясын» аяқтайтын тарантеллада естіледі. Резничектің өз сөзі бойынша, оған ең күшті әсер еткен Густав Малер болды. Ол тональдік музыка шеңберінен шықпады, бірақ жиі битональдық құрылымдарды қолданды. Ол кез келген музыкаға ашық болды: Бахқа дейінгі ескі музыкадан заманауи билер мен джазға дейін, және өз операларында джаз-бэндті қолданды.
Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін оның музыкасы дерлік ұмытылды, оған нацистерді жақтады деген жалған айып та зиян келтірді. 1990-жылдардың ортасынан бастап Германия мен Австрияда оның шығармаларына деген жаңа қызығушылық оянды: 1996 жылы Шуберт атындағы квартет оның квартеттерінің бірін алғаш рет орындады, ал 2000-жылдары жазбалар шыға бастады. 2012 жылы композитордың шөбересі Ведемаркта Резничек мұрағатын құрды — оның мұрасын зерттеудің орталығы.
«Донна Диана» Вагнерге еліктеуден оның мұрасын игеруге, оның шегінен шығуға қарай шешуші қадам болды, ал «Тиль Уленшпигельде» ол ескі музыкаға сілтемелері бар халық операсы идеясын дамытты. Комикалық операдағы тәжірибеден және әйелінің ауруынан кейін жаңа, өте жеке стиль қалыптасты, оны музыкалық экспрессионизмнің бір түрі деп атауға болады. Опералар драматургиясында үнсіз кино эстетикасының әсері байқалады. Шёнбергтің он екі дыбыстық жүйесіне Резничек күмәнмен қарады, бірақ атонализмнің өзін жоққа шығармады және Альбан Бергтің «Воццек» пен «Лулу» шығармаларын жоғары бағалады. Заманының сыншылары стильдердің мұндай араласуын түсінбей, оны жиі «Уленшпигельшілдікпен» айыптады.
Пианистер үшін сайтта «Орта+» деңгейіндегі екі шығарма бар, екеуі де жеке фортепианоға арналған. «Донна Диана» увертюрасы — композитордың ең танымал музыкасы. «Zwei Phantasiestücke» — «Екі қиял пьесасы» — ерте шығармаларына жатады: олар Марбург-на-Драведе гимназияда оқыған жылдары жазылған.