1805–1847 · Романтизм
Фанни Мендельсон (1805–1847) — неміс пианисткасы және композиторы, Феликс Мендельсонның үлкен апасы. Жастайынан жан-жақты музыкалық білім алған ол ата-анасының үйінде көп жыл жексенбілік концерттер өткізіп, Гёте, Гейне және басқа ақындардың өлеңдеріне дауыс пен фортепианоға арналған әндер жазды. Сайтта оның әртүрлі күрделілік деңгейіндегі — «бастапқы+»-тен «жоғары деңгейге» дейінгі — әндері жинақталған.
Фанни Мендельсон 1805 жылы 14 қарашада Гамбургте дүниеге келді. Ол отбасындағы төрт баланың үлкені болды: одан төрт жыл кейін композитор әрі пианист болған інісі Феликс дүниеге келді. Әкесі Авраам Мендельсон философ Моисей Мендельсонның отбасынан шыққан, ал шешесі Ли кәсіпкер Даниэль Ицигтің немересі еді; Фаннидің ағасы — банкир Йозеф Мендельсон болатын. Фортепианода ойнаудың алғашқы сабақтарын Фанни шешесінен алды. 1816 жылы қызды шоқындырды, содан кейін ол Фанни Цецилия Мендельсон Бартольди деген атпен жүрді.
Фанни аз уақыт Париждегі пианистка Мари Биго жанында білім алды, кейін фортепианодан Людвиг Бергерден сабақ алып, композициядан Карл Фридрих Цельтерден үйренді. 1820 жылы ол ағасы Феликспен бірге Цельтер басқарған Берлин ән академиясының мүшесі болды. 1816 жылы-ақ Цельтер Гётеге хат жазып, Авраам Мендельсонның үлкен қызы Себастьян Бахтың музыкасынан хабар бере алады деп, оның ойынын жоғары бағалағанын жеткізген. Гёте өз кезегінде Фаннидің даусына сүйсініп, 1827 жылы оған арнап өлең жазды.
Аға-қарындастың арасында өмір бойы музыкалық хат алмасу жалғасты. Фанни Феликске оның шығармалары туралы кеңес беріп отырды, ал ол оларды әрдайым мұқият ойланып, кейде тұтас пьесаларды оның ескертулері бойынша қайта жазатын. 1838 жылы Берлинде Феликстің «Пауыл» ораториясының репетициялары кезінде ол дирижёр Карл Фридрих Рунгенхагеннің шақыруымен қатысып, ол онымен репетиция мен қойылымның барлық егжей-тегжейін ақылдасты — соның ішінде орган партиясына туба қоспау туралы оның талабын тыңдады.
1822 жылы Фанни он жеті жаста, Феликс он үш жаста болғанда, ол өзінің әрбір ойы туралы онымен егжей-тегжейлі ақылдасатын. 1840–1841 жылдардағы хат алмасуда аға-қарындас «Нибелунгтар туралы жыр» желісі бойынша опера жоспарын талқылады — ол ешқашан жазылмады.
1829 жылы Фанни Берлинде тұратын суретші Вильгельм Гензельдің жары болды; оның қарындасы ақын Луиза Мария Гензель еді. Келесі, 1830 жылы жұбайлардың жалғыз ұлы — Себастьян дүниеге келді. Берлиндегі үйде көптен бері жексенбілік концерттер өтіп тұратын: оларды алдымен әкесі бастаған, ал 1831 жылдан бастап оларды Фанни өзі жүргізді. Бұл концерттерде Бах, Моцарт және Бетховеннің музыкасы, ағасы Феликстің және өзінің шығармалары орындалды.
Отбасындағы күмән мен сол кездегі әйелге лайық іс-әрекет туралы қалыптасқан түсініктерге байланысты Фаннидің кейбір әндері Феликстің атымен жарық көрді — үшеуі оның 8-опусында, тағы үшеуі 9-опусында. Феликс апасын композитор және орындаушы ретінде қолдағанымен, оның шығармаларын өз атынан жариялауын құптамады.
1820 жылы әкесі Фаннидің музыка Феликс үшін өмірлік іске айнала алатынын, ал өзі үшін оның тек өмірдің безендерулерінің бірі болып қалуы керектігін жазған. Феликстің досы Генри Чорли кейінірек, Фанни кедей адамның қызы болғанда, ол қоғамға Клара Шуман мен Плейельмен қатар ең жоғары дәрежедегі пианист ретінде танылар еді деп жазды.
Музыкатанушы Анджела Мейс Кристиан оның бүкіл өмір бойы шығармаларын жариялауға деген ұмтылысы мен өз ортасына тән әйелдің жағдайы туралы түсініктер арасындағы қайшылықпен күрескенін атап өтті — бұл әкесіне деген борыштық қатынасына, ағасымен тығыз байланысына және қоғамның көпшілік алдында шығатын әйелдер туралы пікіріне байланысты еді. Мендельсон отбасының өмірбаянын оның ұлы Себастьян Гензель құрастырған; музыкатанушы Мэриан Уилсон Кимбер бұл кітап Фаннині үй ортасынан тыс шығуға ұмтылмаған адам ретінде көрсетуге бағытталған дейді, дегенмен оның өз күнделіктері оның музыкалық өмірінің егжей-тегжейін іс жүзінде ашпайды.
1839–1840 жылдары Фанни күйеуі мен ұлымен бірге Италияға саяхаттады — бұл оның Оңтүстік Еуропаға алғашқы сапары еді, әрі ол одан рухтанып оралды. Олар Рим сыйлығының иегерлері — жас француз музыканттарымен, соның ішінде Шарль Гуномен қарым-қатынас жасады: оның Фанни музыкасына деген құрметі оның өзіне деген сенімін нығайтты. Осы саяхаттан кейін ол берлиндік музыка әуесқойы Роберт фон Кёйделмен танысты, ол онымен әрбір жаңа шығарманы мұқият талдайтын және, оның өз күнделігінде жазғанындай, оған құнды кеңестер беретін.
1846 жылы Фаннимен екі берлиндік баспагер хабарласты, және ол ағасымен ақылдаспай, өз әндерінің жинағын 1-опус ретінде — күйеуінің атымен, Гензель деген атпен — шығаруға шешім қабылдады. Феликс мұны құптағандай болды, бірақ оның күнделігіндегі жазбаға қарағанда, ол жан дүниесінде толық риза емес еді; дегенмен ол жинақтың шығуына орай апасына жылы сөздер жазды.
1847 жылдың наурызында ол Клара Шуманмен жиі кездесіп тұрды. Осы кезде Фанни 11-опус Фортепиано трио үстінде жұмыс істеп жатты, ал Клара жуырда ғана өзінің 17-опус фортепиано триосын аяқтаған еді, оны, мүмкін, Фанниге арнамақ болған.
1847 жылы 14 мамырда Фанни ағасының кантаталарының бірі — «Бірінші Вальпургия түні» атты кантатаның репетициясы кезінде болған инсульттің асқынуынан Берлинде қайтыс болды. Оның қайтыс болуынан кейін Феликс қатты депрессияға түсіп, бірнеше айдан соң сол аурудан қайтыс болды. Фаннині ата-анасының жанына, Берлиндегі Қасиетті Троица зиратының христиандыққа өткен еврейлерге арналған бөлігіне жерледі.
Өз қайтыс болуынан жарты жыл бұрын Феликс апасының көптеген шығармасын жинап, оларды өз баспагері Breitkopf & Härtel арқылы жариялауды жоспарлаған. 1850 жылы баспа оның тірі кезінде жарияланбаған осы шығармаларды, «Vier Lieder» (8-опус) жинағынан бастап, шығара бастады.
1980-жылдардан бастап Фанни Мендельсонға және оның музыкасына қызығушылық қайта жанданды. 2000 жылы музыкатанушы Ренате Хельвиг-Унру оның шығармаларының каталогын құрастырды, оған сәйкес әр туындыға өз H-U нөмірі берілген. 2023 жылы Фанни Мендельсоннан бес ұрпақ кейінгі ұрпағы Шейла Хейман «Fanny: The Other Mendelssohn» деректі фильмін шығарды.
Сайтта ұсынылған барлық шығармалары — дауыс пен фортепианоға арналған әндер, барлығы 32 басылым. Мұндай әндер (Lied) оның шығармашылық мұрасының елеулі бөлігін құрады: Фанни Мендельсонның 450-ден астам шығармасының ішінде дауыс пен фортепианоға арналған 250-ден астам ән, сондай-ақ жіп аспаптар квартеті, фортепиано квартеті, фортепиано триосы, оркестрлік увертюра және төрт кантата бар. Әндерге сөзді ол Гёте, Гейне, Ленау, Ламартин және басқа романтик ақындардан алды. Оның ірірек шығармаларының арасында — әр пьесасы қысқа өлеңмен қоса жүретін, 12 фортепиано миниатюрасынан тұратын «Жыл» циклі (1841); циклдің ноталары күйеуі безендірген түрлі-түсті қағазға жазылған.
Сайтта оның әндері күрделілік деңгейлеріне бөлінген. Біреуі — «Abendlich schon rauscht der Wald» — «бастапқы+» деңгейінде. Төрт ән «орта» деңгейінде: «Im Herbste», «Ferne», «Hörst du nicht die Bäume rauschen» және «Schöne Fremde» («Im Herbste» атауы сайтта тағы бір рет — «ортадан жоғары» деңгейдегі әндер арасында кездеседі). Ең көбі, он сегіз ән, «ортадан жоғары» деңгейінде: солардың арасында «Schwanenlied», «Bitte», «Wanderlied», «Verlust» және «Italien» бар. Тоғыз ән қиынырақ, «жоғары деңгейде»: «Abendbild», «Gondellied», «Frühling», «Du bist die Ruh» және басқалары. Оның музыкасымен танысуды сайтта «Abendlich schon rauscht der Wald» әнінен бастап, «Im Herbste» мен «Ferne»-ге көшіп, содан кейін күрделірек «Schwanenlied» мен «Abendbild»-ке өтуге болады.
Оның музыкасына баспасөзде алғашқы пікір 1830 жылы пайда болды, лондондық «Harmonicon» журналы оның бірнеше әнін мақтады. Ол өзі жұртшылық алдында сирек ойнады: Мендельсондар отбасының зерттеушісі Ларри Тодтың деректері бойынша, 1838 жылғы ағасының Бірінші фортепиано концертін орындаған шығуы Фанни Мендельсонның бар-жоғы үш белгілі көпшілік алдындағы шығуларының бірі болды.
Әндерден бөлек, Фанни Мендельсонның ірірек шығармаларының елеулі бөлігін фортепиано мен камералық туындылар құрайды. 1822 жылы, әлі Цельтердің қолдауымен, ол фортепиано квартетін — өзінің алғашқы ірі шығармасын жазды. Ларри Тодт атап өткендей, жіп аспаптар квартеті үстінде жұмыс істей отырып, ол ағасы сияқты Людвиг ван Бетховеннің кеш кезеңдегі музыкасына бағдарланды — бұл форма, тональдік және фуга құрылымынан байқалады. Фанни Мендельсонның соңғы ірі шығармасы 1847 жылы жазылған фортепиано триосы, 11-опус болды.