1866–1924
Ферруччо Бузони (1866–1924) — итальяндық композитор, пианист, дирижёр және педагог. Ол бала кезінде керемет дарынымен танылды, кейін Гельсингфорста, Бостонда және Берлинде жұмыс істеді. Баххтың фортепианоға арналған өңдемелерімен және «Контрапунктік фантазиясымен» белгілі. Сайттағы ноталар арасында «Орта+» деңгейіндегі пьесалар бар: сонатинадан бастап этюдтер мен элегияларға дейін.
Ферруччо Бузони 1866 жылы 1 сәуірде Тосканадағы Эмполи қаласында дүниеге келді. Әкесі кларнетші, анасы пианист болған. 1873 жылы 24 қарашада бала ата-анасымен бірге сахнаға шығып, Моцарттың до мажор сонатасын, сондай-ақ Шуман мен Клементидің пьесаларын орындады.
Ата-анасы ұлын бар күшімен алға жылжытып, оның мансабының коммерциялық жағын өздері басқарды. 1875 жылы ол оркестрмен бірге Моцарттың № 24 фортепианолық концертін орындады. Бала Вена консерваториясында оқыды, ал Венадағы алғашқы өнерін сыншы Ханслик тамаша деп бағалады. Венада оны Листке, Брамсқа және Антон Рубинштейнге таныстырды; Лист баланың ойынын 1877 жылы естіп, оның шеберлігіне таңдай қақты.
Венадан кеткен соң Бузони Грацта Вильгельм Майердің қолында аз уақыт оқыды. 1879 жылы сонда оның өз шығармасы «Stabat Mater» орындалды. Сол жылдары басқа ерте шығармалары, соның ішінде фортепианоға арналған пьесалары жарық көрді. 1881 жылы оны Болонья филармониялық академиясына мүше етіп сайлады: ол Моцарттан бергі осындай құрмет көрсетілген ең жас адам болды.
1880-жылдардың ортасында Бузони Венада тұрақтады. Сонда ол Карл Голдмаркпен танысып, Иоганнес Брамспен кездесті және оған фортепианоға арналған екі этюд жинағын арнады. Ол күнкөрісін жеке концерттерімен тапты, сонымен қатар оған меценат баронесса фон Тедеско қолдау көрсетті. Ол сочинениемен айналысуын жалғастырып, операға да қолын сынады, бірақ алғашқы екі опералық жобасы да аяқталмай қалды.
Бузонидің педагогтік мансабы 1888 жылы басталды. Музыкатанушы Хуго Риманның ұсынысымен ол Гельсингфорстағы Музыка институтында фортепиано бойынша бас оқытушы қызметін алды, институтты Мартин Вегелиус басқарды. Бұл оның алғашқы тұрақты қызметі еді. Сонда ол Армас Ярнефельтпен, Адольф Паульмен және Ян Сибелиуспен дос болды. 1888 жылдан 1890 жылға дейін ол Гельсингфорста отызға жуық фортепиано және камералық концерт берді.
Гельсингфорста ол пианист Герда Шёстрандпен танысты, оның әкесі швед мүсінші Карл Энеас Шёстранд болатын. Бузони оған бір апта ішінде ұсыныс жасады. 1892 жылы Breitkopf & Härtel баспасынан оның Баххқа жасаған алғашқы өңдемесі шықты: екі дауысты және үш дауысты инвенциялар, оған Бузонидің түсіндірмелері қоса берілді.
Бузони Бірінші Рубинштейн байқауына қатысып, композитор ретінде сыйлық алды, сондай-ақ Мәскеу консерваториясына сабақ беруге шақыру алды. Герда оған Мәскеуге келіп, олар үйленді. Мәскеу Бузониді қаржының жетіспеуімен және болашақтың болмауымен көңілін қалдырды. Ол Уильям Стейнвейдің Бостондағы Жаңа Англия консерваториясында сабақ беру туралы шақыруын қуана қабылдады. Сонда оның тұңғыш ұлы Бенвенуто дүниеге келді, оны Бенни деп атады. Консерваториядағы жұмыс музыканттың көңілінен шықпады, ол одан кетіп, АҚШ-тың шығыс бөлігінде жеке концерттер сериясын бастады.
1894 жылдан бастап Бузони негізінен Берлинде тұрды және оны өз үйі санады, тек Бірінші дүниежүзілік соғыс кезеңі ғана бөлек болды. Осы жерден ол Еуропа бойынша гастрольдік сапарларға шықты: Манчестерде, Бирмингемде, Марсельде, Флоренцияда және Германия мен Австрияның көптеген қалаларында өнер көрсетті. 1904 жылдан 1915 жылға дейін ол Америкаға төрт рет барды. Сапарлар титықтататын, бірақ тиімді болды, ал табысының бір бөлігін ол кірісіне тәуелді ата-анасына жіберіп отырды.
Бузони 1902–1909 жылдары Берлинде пианист әрі дирижёр ретінде берген оркестрлік концерттер сериясында Германиядан тыс композиторлардың, соның ішінде Барток пен Шёнберг және Сибелиустың заманауи музыкасын насихаттады. Ал өзінің жеке концерттерінде ол өз шығармаларынан басқа заманауи музыканы ойнамады.
1907 жылы Бузони «Музыка өнерінің жаңа эстетикасының эскизі» (Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst) деген шағын трактат шығарды; орыс тіліндегі аудармасы 1912 жылы жарық көрді. Онда ол музыкаға мол импровизацияны қайтаруды, әдеттегі гармония мен интервалдар жүйесінен бас тартуды және дыбыс шығаруда электр қуатын пайдалануды жақтады. Трактаттың идеялары XX ғасырдың оныншы–жиырмасыншы жылдарындағы ең радикал реформаторларға, олардың ішінде Луиджи Руссоло мен Эдгар Варезге әсер етті; Варезге Бузони Берлинде жеке өзі қолдау көрсетті. Бірақ өз шығармашылығында ол ультрарадикал болған жоқ, дегенмен кейінгі фортепиано сонаталары (1910 және 1912) белгілі бір дәрежеде атоналды.
Бузони Веймарда, Венада және Базельде шеберлік сыныптарын жүргізді. 1900 жылы Карл-Александр герцогы оны он бес жас виртуозға арналған сабаққа шақырды. Семинарлар аптасына екі рет өтіп, сондай сәтті болғандықтан, келесі жылы қайталанды. Мұндай форма Бузониге консерваториядағы әдеттегі сабақтан гөрі лайық еді. 1907 жылғы Венадағы тәжірибе сәтсіздеу болды, дегенмен шәкірттерінің арасында Игнац Фридман, Лев Сирота, Луис Грюнберг, Юзеф Турчинский және Луи Клоссон болды. Соңғы төртеуіне ол өзінің «An die Jugend» (1909) фортепиано альбомындағы пьесаларды арнады. Вена консерваториясының басшылығымен дау қарым-қатынасты бұзды. 1910 жылдың күзінде ол Базельде шеберлік сыныптарын өткізіп, жеке концерттер сериясын берді.
Бузони өнер әлеміндегі байланыстарын кеңейтті. Арнольд Шёнбергпен ол 1903 жылдан хат алысты, ал Шёнберг 1911 жылы Берлинге қоныстанды — ішінара Бузонидің оның атынан қам жегенінің нәтижесінде. 1912 жылы Парижде Бузони балетте немесе операда бірлесіп жұмыс істеуді ұсынған Габриеле д’Аннунциомен, сондай-ақ суретші-футуристер Филиппо Маринетти мен Умберто Боччонимен кездесті.
1913 жылдың көктемінде Солтүстік Италиядағы концерттер сериясынан кейін Бузониге Болоньядағы Liceo Rossini директорының қызметі ұсынылды. Ол жазды Берлинде өткізіп, күзде кетуді ойлап, келісті. Бұл жоспар сәтсіз болды: шәкірттері оған дарынсыз көрінді, ал жергілікті билікпен ол үнемі дауласты. 1914 жылы тамызда Бірінші дүниежүзілік соғыс басталды, Бузони американдық гастроль үшін бір жылға демалыс сұрады, бірақ Болоньяға енді оралмады. Осы кезеңде ол фортепиано мен оркестрге арналған ірі шығарма — «Үндіс фантазиясын» жазды. Ол әртүрлі үндіс тайпаларының әуендері мен ырғақтарына құрылған, оларды ол бұрынғы шәкірті, этномузыкатанушы Натали Кертис Бурлиннен алған кітаптан алды. Премьера 1914 жылы наурызда Берлинде өтті, солист Бузонидің өзі болды.
Соғысқа байланысты Бузони Цюрихке кетіп, соғысып жатқан елдерде өнер көрсетуден бас тартты. 1920 жылы ол Берлинге оралып, қайтадан сабақ берді; оның соңғы шәкірттерінің бірі Курт Вайль болды. 1916 жылдан бастап ол «Доктор Фауст» атты үлкен операсын жазды, бірақ аяқтап үлгермеді: операны шәкірті Филипп Ярнах аяқтады. Бузони 1924 жылы 27 шілдеде Берлинде қайтыс болды.
Бузонидің өз шығармашылығы көбіне академиялық музыканың өзіне дейін жүріп өткен жолының қорытындысы іспетті. Бұл транскрипциялардың, ең алдымен Бах транскрипцияларының рөлінен көрінеді. Оның фортепианоға арналған орган Токкатасы мен ре минор фугасының және Ре минор партитасындағы скрипка Чаконасының транскрипциялары өшпес танымалдыққа ие. Жеке скрипка шығармасын фортепианоға көшіру қиын міндет, ал Бах Чаконасының ауқымы оны одан сайын күрделендіреді. Оның шығармаларында транскрипция мен түпнұсқа арасындағы шек анық емес: ол дәйексөздер мен вариацияларды кеңінен қолданады. Оның жеке фортепиано үшін жазылған ең танымал пьесасы — «Контрапунктік фантазия» (алғашқы редакциясы 1910 жыл), Баххтың «Фуга өнері» циклындағы соңғы, аяқталмаған фуганың тақырыбына жазылған кең көлемді фантазия. Оның шығармаларында Моцартқа, Паганиниге, Бизеге, Листке сілтемелер де кездеседі. Бузони үшін бұл ұстаным болды: өзінің «Эскизінде» ол жаңа музыка жасау үшін өткен музыка мәдениетінің мәнін алу керек деп жазды.
Кеш романтизм рухында Бузони ірі формаларға және жоғары техникалық күрделілікке бейім болды. Оның фортепиано концерті (1904) жетпіс минутқа жуық ойналады, оркестрі ең үлкен құрамды, ал финалда хор кіреді. Ол үш опера жазды: «Турандот» және «Арлекино» (екеуі де 1917 жыл) және «Доктор Фауст». Бузони басқалардың музыкасын көп редакциялады, ең көбі Бахты: ол шәкірттері Эгон Петри мен Бруно Муджеллинимен бірге шығарған клавир пьесаларының толық жинағында қарқындар, фразировка және егжей-тегжейлі орындаушылық кеңестер көрсетілген. Ол сондай-ақ Бетховен, Шопен, Шуман, Брамс және Лист шығармаларын шығарды. «Доктор Фаустқа» «Сарабанда және шеру» атты оркестрлік шығарма жалғасып жатыр, ал 1980-жылдары зерттеуші Энтони Бомонт Ярнах көрмеген қолжазбаларды ескеріп, операның басқа аяқталуын ұсынды. Фортепиано мен оркестрге арналған ірі шығарма — «Үндіс фантазиясы» — әртүрлі үнді тайпаларының әуендері мен ырғақтарына құрылған.
Сайтта Бузонидің 35 басылымы бар, барлығында «Орта+» деңгейі көрсетілген. Ең көрсеткіштілері: «Fantasia contrappuntistica» (каталогта бірнеше басылымы бар), «An die Jugend» альбомының төрт пьесасы, этюдтер («Etudes 1–5»), жеті «Elegy», бірнеше сонатина, «Racconti Fantastici», «Medieval Figures», «Prelude and fugue» және «Indianisches Tagebuch 1». Танысуды «an die jugend 3», «Sonatina a-Moll» және «[1]. Elegy No. 4» пьесаларынан бастауға болады.