1792–1868 · Романтизм
Джоаккино Россини (1792–1868) — итальяндық композитор, ең танымал 39 операсымен белгілі, олардың арасында «Il barbiere di Siviglia», «La Cenerentola» және «Guillaume Tell» бар. 37 жасында операға қызығушылығын жоғалтып, өмірінің екінші жартысында діни және камералық музыкамен айналысты, ал Парижде танымал музыкалық салон ұстады.
Джоаккино Россини 1792 жылы 29 ақпанда Адриатика жағалауындағы Пезаро қаласында дүниеге келді. Ол музыканттар отбасындағы жалғыз ұл болды. Әкесі Джузеппе қалалық кернейші қызметін атқарып, оркестрде керней мен валторна тартты. Анасы Анна табиғатынан мәнерлі сопрано дауысқа ие болды; арнайы музыкалық білім алмаса да, рөлдерді құлақпен жақсы жаттап, провинциялық театрларда ән салды.
Балалық шағы кедейлікте және Француз революциясының салдарымен өтті. Әкесі революцияны қолдап, Наполеон әскерін қуана қарсы алды, ал ескі тәртіп қайта орнаған кезде 1799 жылы түрмеге түсіп, 1800 жылдың маусымында ғана шықты. Анна ұлымен бірге Болоньяға көшті, сонда бала Романья театрларында солист ретінде ақша тапты, ал Джузеппе босатылған соң отбасына қосылды. Ата-анасы гастрольге кеткенде бала шешесінің анасы Лючия Гвидаринидің қолында тұрып, Болоньядағы мектепке барды.
Алдымен ата-анасы Джоаккиноны әнші етіп дайындағысы келді: оның әдемі әрі күшті дауысы бар еді. Бірақ мұндай жолдың қиындығынан және ұлының өсе түскен қызбалығынан алаңдап, оны композиция үйретуі үшін падре Станислао Маттеимен таныстырды. Маттеи алғашқы сабақты болоньялық маэстро Анджело Тезеиге тапсырды, кейінірек Россиниді өзінің қарсы нүкте және композиция мектебіне қабылдады, онда ол жарқын шәкірт екенін көрсетті.
1802 жылы ата-анасы Луго қаласына көшті. Онда Джоаккиноның жаңа тәлімгері бай әрі асыл тектес отбасынан шыққан каноник Джузеппе Малерби болды: ол балаға ән сабағын беріп, партитураларды, соның ішінде Гайдн мен Моцарттың партитураларын қарауға мүмкіндік берді. Россини уақыт өте келе баритональды тенор дауысты тамаша әуесқой әнші болды. Луго қаласында оның операдағы дебюті де өтті: ол Валентино Фьораванти операсында («Егіздер») ауырып қалған комикалық бас Петронио Маркезидің орнына жоғары дискантты бала шықты.
Россинидің алғашқы композиторлық тәжірибелері, ықтимал, 1804 жылға жатады. Бұл — Конгресс кітапханасынан табылған квартетке арналған алты соната: оларда жас авторның Гайдн мен Моцартқа ұқсастығы байқалады, ал айқын әнді әуендерде опералық бағыттар бар.
1806 жылдың сәуірінде Россини падре Маттеи басқаратын Музыкалық лицейге қабылданды. Ол онда төрт жыл оқыды: ән, сольфеджио, виолончельде және фортепианода ойнау сабақтарын алды, ал қарсы нүктемен Маттеидің жетекшілігімен 1809–1810 жылдары терең айналысты. 1808 жылы равеннелік контрабасшы Агостино Триоссидің өтініші бойынша, ол үшін алты соната жазылған еді, Россини тұтас меса шығарды; ол Равеннада жыл сайынғы жәрмеңке кезінде орындалды.
Россинидің болашағы үшін тенор Доменико Момбеллимен және оның екінші әйелі Винченцамен достығы көбірек маңызға ие болды. Ерлі-зайыптыларға арнап ол музыкалық нөмірлер жазды, кейін олардан Винченцаның либреттосымен «Demetrio e Polibio» деп аталатын шағын опера-сериа құралды. Ол 1812 жылға дейін сахналанбады, сондықтан оны Россинидің алғашқы опералық қойылымы деп санауға болмайды: оған дейін бес басқа опера қойылған.
1810 жылдың тамызында Болоньяға Россини отбасының достары Джованни мен Роза Моранди келді, олар Венецияға, «Сан-Моизе» театрының труппасына бара жатқан еді. Анна оларға ұлының тағы бір опера жазуға құмартқанын айтты, ал Моранди көмектесуге уәде берді. Театр бірактылы опера-буффаға маманданған, оларды фарс деп атаған, ал Джованни Джоаккиноға келіп, осындай фарс жазғысы келе ме деп хат жазды. Россини дереу Венецияға аттанды, Гаэтано Росси жазған «La cambiale di matrimonio» либреттосын алып, оны бірнеше күнде әнге салды. Осылай оның операдағы дебюті өтті.
1811 жылы Россиниді Болоньядағы «Дель Корсо» театры сүйемелдеуші және композитор ретінде жұмысқа алды, және 26 қазанда онда оның «L'equivoco stravagante» операсының премьерасы өтті. Желтоқсанда ол Венецияға кетіп, «L'inganno felice» операсын жазды, ал 1812 жылдың наурызында Феррарада «Ciro in Babilonia» қойылды. Нағыз танымалдықты Милан «Ла Скала» театрына жазылған тапсырыс әкелді: 1812 жылы 26 қыркүйекте «La pietra del paragone» үлкен табысқа жетіп, елу рет қойылды. Жиырма жасар Россини әйгілі тұлғаға және Италияның жетекші жас композиторына айналды.
1815 жылы Неапольдегі бірнеше театрдың иесі Доменико Барбайя Россинимен келісімшарт жасады, соған сәйкес 23 жастағы композитор «Сан-Карло» және «Дель Фондо» театрларының музыкалық директоры болды. Барбайя оған іс жүзінде он опера тапсырыс берді. Россини Неапольге 1815 жылдың мамыр айының соңында келді. Әншілердің арасында Андреа Нодзари мен Мануэль Гарсиа тенорлары және кейін композитордың әйелі болған Изабелла Кольбран ерекшеленді; жаңа операдағы басты партия соған тапсырылды.
«Elisabetta, regina d'Inghilterra» операсының премьерасы «Сан-Карлода» 1815 жылы 4 қазанда өтті. Россини барлық речитативтерді secco речитативтерінің орнына ішекті аспаптардың сүйемелдеуімен жазды, бұл үздіксіз музыкалық дамуға жағдай жасады. Неаполь көрермені операны қуанышпен қабылдады.
Келесі опера үшін Россинидің қалауымен Бомарше комедиясы «Севилья шаштаразы» таңдалды. Бұл батыл қадам болды: бұл сюжетке 1782 жылы Джованни Паизиелло опера жазған болатын, және ол итальяндық комедиялық репертуардың інжу-маржаны саналды. «Almaviva, ossia L'inutile precauzione» операсын Россини 20 күнде жазды. 1816 жылы 20 ақпанда Римдегі «Арджентина» театрындағы премьера қатты сәтсіздікпен аяқталды, бірақ екінші спектакльден кейін көп ұзамай опера Паизиелло шығармасын көлеңкеде қалдырды, және оған «Il barbiere di Siviglia» атауы бекіді. 1816 жылдан бастап Россини опералары Италиядан тыс жерде орындала бастады: 1817 жылы «Il barbiere di Siviglia» Барселонада, 1818 жылы Лондонда қойылды, ал 1819 жылы Париж бен Венаны жаулап алды.
1816 жылы 4 желтоқсанда Неаполь «Дель Фондо» театрында «Otello» премьерасы өтті: алғаш рет опера либреттосына Шекспир трагедиясының сюжеті кірді, Отелло партиясын Нодзари, Дездемона партиясын Кольбран орындады. Россинидің ең маңызды туындыларының бірі «Mosè in Egitto» операсы бір жарым айда жазылып, үйретіліп, қойылды; премьера 1818 жылы 5 наурызда «Сан-Карлода» өтті. Италияда жазылған соңғы опера және жалпы соңғы опера-сериа «Semiramide» (1823, Венеция) болды.
Бірінші итальяндық революциядан (1820–21) және оны австриялық әскер басып-жаншығаннан кейін Россини Неаполь труппасымен бірге Венаға гастрольге аттанды: оны сонда Венаның екі басты театрының директоры болған Барбайя шақырды. Композитор «Zelmira» операсын алып барды. Ең есте қалар оқиғалардың бірі — Бетховенге барған сапары болды. 1822 жылдың шілде айының соңында Россини төрт ай тұрған Венаны тастап кетті.
1823 жылы 20 қазанда Болоньядан шығып, Россини Кольбранмен бірге 9 қарашада Парижге жетті: Лондонның Корольдік театрынан оларға ресми шақыру келген еді. Бір айдан кейін, 7 желтоқсанда, олар Франция астанасынан шығып, бір аптадан соң Лондонда болды. Россини онда өз операларын дирижерлады, ашық және жабық концерттерде ән салып, сүйемелдеді, соның ішінде корольдік сарайда да, онда композитордың жалынды жанкүйері король Георг IV болды.
Қайту жолында Россини Парижде аялдады, және корольдік сарай министрі оған Итальян опера театрының музыкалық жетекшілігін өте тиімді жағдайда ұсынды. Композитор келісті. Екі жылдан кейін ол бұл қызметтен кетіп, «Мәртебелі патшаның ән мен композитор бойынша бас инспекторы» атағын алды, ал 1827 жылы оған корольдік қосындағы құрметті лауазым берілді. Парижге арналған алғашқы жұмыс Карл X тәж киюіне жазылған «Il viaggio a Reims» болды, ол 1825 жылы 19 маусымда қойылды; табысқа жеткен жоқ. Содан кейін Россини «Maometto II» операсын француз сахнасына қайта өңдеді, және «Le siège de Corinthe» атымен опера 1826 жылы 9 қазанда жарыққа шықты: композитор толық жеңіске жетті.
Одан кейін Скриб пен Делатр-Пуарсонның водевиліне жазылған комикалық «Le comte Ory» операсы шықты, оның 1828 жылы 20 тамыздағы премьерасы қошеметке бөленді, сондай-ақ Жуи мен Ипполит Би либреттосына жазылған төрт актілі «Guillaume Tell» ұлы операсы дүниеге келді. Музыка жазу шамамен алты айға созылды, оркестрлеуге тағы бірнеше ай кетті, ал премьера 1829 жылы 3 тамызда өтті. Одан төрт күн кейін Карл X автордың Құрмет легионының орденін сыйлады. Қойылымдардың табысы тәуелді болған ақсүйек көрермен операға салқын қарады: ол шаршатарлық әрі күрделі көрінді.
«Guillaume Tell» операсынан кейін Россини, қырыққа жуық опера авторы, опера қызметінен бас тартты: оған небәрі 37 жас еді. Мүмкін, себептердің бірі Франция мен Германиядағы романтизмнің қарқынды дамуы болды, ол оның айқын дүниетанымына жат еді. Басқа себеп әйелімен қарым-қатынасының үзілуі және созылмалы урологиялық мәселелері болуы мүмкін. Олар асқынғанда, композитор шіркеуге жиірек бара бастады. Әсіресе 1843 жылдың көктемі ауыр болды: дәрігер Сивиальдің талабымен ол үш айға жуық уақытты Париж емханасында өткізді.
Россини алдымен Болоньяның түбінде, Кастеназода өмір сүріп, педагогикалық жұмыспен құмартып айналысты. Ол кезінде өзі тәрбиеленген Болоньядағы музыкалық лицейді басқарды және жас әншілерге, мысалы Мариетта Альбониге, сабақ берді. 1848 жылы Болоньяда революционерлер мен австриялықтар арасындағы қақтығыстардан кейін ол асығыс Флоренцияға кетіп, келесі жеті жылды сонда өткізді. Изабелла Кольбран қайтыс болғаннан кейін Россини Олимпия Пелисьеге үйленді, онымен ол сол кезде 15 жыл бірге тұрған еді.
1855 жылы Россини Парижге қайта келді. Өмірінің соңғы он үш жылын ол сонда және қала маңындағы Пассидегі өз вилласында өткізді. Оның қабылдаулары танымал болды: ең әйгілі өнерпаздар оларда өнер көрсету құрметіне ұмтылды. Композитор кейде әлі дирижерлады, бірақ негізінен даңқын тамашалап, тамақ әзірлеумен айналысты: ол үлкен гурман болды, дәмді тағамды жақсы көріп, оларды пісіре де білді. Онымен Вагнер кездесті, онымен араласқанына Сен-Санс мақтанды, Лист өз шығармаларын көрсетті.
Россини композициямен толық қол үзген жоқ: кейін ол діни музыка жазды, бірақ бұрынғы ауқымы болмады. Сонымен қатар ол көптеген фортепианолық және вокалдық миниатюралар жазды, олардың көпшілігін «Қарттық күнәларым» деген жалпы атаумен біріктірді.
Россини 1868 жылы 13 қарашада қайтыс болды. Троица шіркеуіндегі жаназа месесіне шамамен төрт мың адам қатысты, содан кейін үлкен жаназа шеруі Пер-Лашез зиратына бет алды. 1887 жылы оның денесі салтанатты түрде Италияға әкелініп, Флоренциядағы Санта-Кроче базиликасына жерленді. Капиталын Россини туған Пезаро қаласының мәдениеті мен өнері қажеттеріне қалдырды; сонда россинилік опера фестивальдері бүгін де өтеді.
Россини ең алдымен операларымен танымал — олар 39. Бельканто дәуірінің жалпыға танылған шедеврлеріне «Il barbiere di Siviglia» (1816) және «La Cenerentola» (1817) опера-буффалары жатады. Жанрдың дамуын тарихтағы соңғы опера-сериа «Semiramide» (1823) және француз тілді «Guillaume Tell» (1829) үлкен операсы көрсетеді. Оның шығармашылығының басты қасиеттерінің бірі — шабытты, әнші әуендерге бейімділік, сол үшін оны «итальяндық Моцарт» деп атаған. Алғашқы қадамдарынан-ақ композитордың бүкіл жолына тән қасиет көрінді: шығармаларды жылдам әрі жеңіл жазу.
Итальяндық опера-буффаның шыңы болған «Il barbiere di Siviglia» операсынан кейін Россини негізінен салмақты операға көңіл бөліп, «Tancredi» мен ішінара «Elisabetta» операсында тапқанын кеңейтуге ұмтылды. Комедияға оралғанда да оған жаңа драматургиялық шешім іздеді. 1817 жылы жазылған «La gazza ladra» операсы комедиялық жанр шеңберінен мүлде шығып, музыкалық-тұрмыстық драманың үлгісіне айналды. Опера-сериа реформасын Россини «Tancredi» операсында бастап, он алты жылдан кейін «Guillaume Tell» операсында аяқтады.
Ол операны іштей айтарлықтай өзгертті. «Elisabetta, regina d'Inghilterra» операсында барлық речитативтер secco речитативтерінің орнына ішекті аспаптар сүйемелдейді, ал виртуозды пассаждар мен әшекейлер әнші автор мәтінін дәл орындауы үшін партитураға жазылған. «Otello» операсының речитативті көріністеріне бүкіл оркестр қатысады, «Mosè in Egitto» операсында үлкен ансамбльді-хорлы көріністер басым. «Guillaume Tell» операсында Россини халық пен езушілерді әртүрлі бейнеледі: швейцариялық шаруалар мен балықшылар хорлары әнші әрі ырғағы бай, ал австриялық сарбаздар хорлары біртекті әрі бұрыштау. Жергілікті колорит үшін ол швейцариялық және тирольдік малшылардың әуендерін пайдаланып, оларды итальяндық әндердің әуенімен ұластырды.
Соңғы жылдары Россини діни музыка жазды, бірақ бұрынғы қарқын болмады. Оның ірі вокалды-симфониялық шығармаларының музыкалық тілі кемел опералары жазылған тілге ұқсас. Бұдан бөлек, одан көптеген фортепианолық және вокалдық миниатюралар қалды, олардың көпшілігі «Қарттық күнәларым» деген атаумен біріктірілген.
Россини увертюралары опералардан бөлек те өмір сүреді: «Guillaume Tell» увертюрасы романтикалық опера увертюрасының үлгісіне айналды және ең жиі орындалатын әрі жазылатын увертюралардың қатарына кіреді. Сайтта қазір Россинидің екі басылымы бар. Бастау үшін дауыс пен фортепианоға арналған «L’invito» сәйкес келеді, күрделілік деңгейі — «Орта+». Одан кейін оркестрлік «Eduardo e Cristina, ouverture» увертюрасы тұр, деңгейі — «Жоғары».