1871–1937 · Америка Құрама Штаттары
Генри Хэдли (1871 жылғы 20 желтоқсан — 1937 жылғы 6 қыркүйек) — американдық композитор әрі дирижёр. Ол Сомервиллде музыкалық отбасында өсті, әкесінен және Джордж Уайтфилд Чедвиктен, кейін Венада оқыды. Сайт каталогында оның виолончель мен фортепиано үшін «Элегиясы» (Elégie), 36-опус бар. Ұйымдастырушы ретінде ол Тэнглвуд фестивалінің бастауында тұрды.
Генри Хэдли 1871 жылы 20 желтоқсанда Массачусетс штатындағы Сомервиллде музыкалық отбасында дүниеге келді. Әкесі орта мектепте музыка пәнінен сабақ беріп, оған скрипка мен фортепианода ойнауды алғаш үйреткен. Анасы шіркеу музыкасымен айналысты, ал ағасы Артур кәсіби виолончелист болды.
Үйде ағалы-інілі екеуі квартеттерді ойнайтын: әкесі альтте, ал екінші скрипкада композитор Генри Ф. Гилберт ойнаған. Үйлесім пәнін Генри әкесінен және Стивен А. Эмериден оқыды. Он төрт жасынан бастап ол танымал американдық композитор Джордж Уайтфилд Чедвиктен композиция сабағын алды. Чедвиктің жетекшілігімен ол көптеген шығарма жазды: әндер, камералық музыка, мюзикл және оркестрге арналған увертюра.
1893 жылы Хэдли скрипашы ретінде Лаура Ширмер-Мэплсонның опера труппасымен гастрольге шықты. Труппаның қаржылық қиыншылығы басталып, оған жалақы төленбей қалған кезде, ол гастрольді тастап кетті.
1894 жылы ол Эусебиус Мандычевскиймен оқуын жалғастыру үшін Венаға барды. Қаланың көркемдік ортасы оған ұнады: онда сансыз концерт пен операны тыңдауға болатын, ал кафелерде кейде Брамсты көретін. Венада ол Чайковскийдің Алтыншы симфониясын естіді, ол оған қатты әсер етті. Сол кезеңде ол неміс-американдық дирижёр Адольф Нойендорфпен дос болды, ол оның шығармалары туралы кеңес беріп отырды.
1896 жылы Хэдли Құрама Штаттарға оралып, Нью-Йорк штатындағы Гарден-Ситидегі ұлдарға арналған Әулие Павел епископальдық мектебінде музыка мұғалімі болды. Ол онда 1902 жылға дейін жұмыс істеді. Осы жылдары маңызды алғашқы шығармалары дүниеге келді: «Богемияда» увертюрасы, бірінші және екінші симфониялар.
Оларды орындауға Уолтер Дамрош, Виктор Герберт, Джон Филип Соуза және Антон Зейдль сияқты белгілі дирижёрлар келісті. Хэдли өзі дирижёр ретінде 1900 жылы 16 қаңтарда «Уолдорф-Астория» қонақүйінде дебют жасады. Бағдарламаның көбі өз шығармаларынан құралған.
Ол кезде американдық оркестрлер жергілікті дирижёрлардан гөрі еуропалықтарды жиі шақыратын. Хэдли өзін Еуропада орнықтыруым керек деп шешіп, 1904 жылы сонда қайта барды: гастрольдік сапарларда болды, шығармалар жазды және Мюнхенде Людвиг Туйеден оқыды. Туйемен сабақ алуды оған, мүмкін, Еуропаға келгеннен кейін көп ұзамай танысқан Рихард Штраус ұсынған болар.
1905 жылы Хэдли «Саломея» симфониялық поэмасын жазды, ол өзі қатты қошеметтейтін Штраустың сол сюжетке опера жазып жатқанын білмеген. Поэма Еуропаның кемінде он тоғыз қаласында орындалды. 1907 жылы оны жаңа аяқталған үшінші симфониямен бірге Берлин филармониялық оркестрімен дирижёрлық етуге шақырды. Сол жылы ол Майнцтағы опера театрында дирижёрдың көмекшісі қызметін алды, ал 1909 жылы сәуірде онда оның басшылығымен алғашқы операсы «Сафье» тұсауын кести.
Сол 1909 жылы Хэдли АҚШ-қа оралып, Сиэтл симфониялық оркестрінің дирижёры болды. 1911 жылы ол Сан-Франциско симфониялық оркестрінің тұңғыш дирижёрі болды. Онда оған оңай болмады: ол театр музыканттарының тобынан тәуір оркестр құруға тырысты. Ол елдің шығысынан бірқатар мықты музыканттарды, соның ішінде ағасы Артурды жетекші орындарға шақырды, бұл жергілікті музыканттардың реніші туғызды. 1915 жылы ол кеткенде оркестр айтарлықтай алға жылжыған болатын.
1915 жылы Хэдли Нью-Йоркке оралып, қонақ дирижёр ретінде жиі өнер көрсетті және өзінің көптеген танымал шығармасын алғаш рет орындады. 1918 жылы ол Сан-Францискода танысқан лирикалық сопрано Инес Барбурға үйленді. Ол оның музыкасын 1915 жылдың өзінде-ақ жазбаға түсірген, кейін күйеуінің көптеген шығармасын айтты. 1917–1920 жылдары оның үш операсының айтулы премьералары өтті. Олардың ішінде 1920 жылы 31 қаңтарда Метрополитен-операда қойылған «Клеопатра түні» бар: Хэдли қойылымдардың бір бөлігін дирижёрлады және онда өз операсын дирижёрлаған алғашқы американдық композитор болды. Бірнеше сыншы оны сол уақытқа дейін Метрополитенде көрсетілген он американдық операдың ішіндегі ең жақсысы деп бағалады.
1921 жылы Хэдли Нью-Йорк филармониялық оркестрінің дирижёр-көмекшісі қызметіне шақырылды. Ол ірі американдық оркестрде штаттағы лауазым алған алғашқы американдық дирижёр болды. Оның дирижёрлығына керемет пікірлер айтылды. Кейде ол филармонияның әдеттегі концерттерін жүргізді, жазда стадиондағы концерттерге жетекшілік етіп, оларға американ авторларының көптеген шығармасын таңдады. Уақыт өте келе оған оркестр бағдарламасына американдық шығармаларды үнемі іріктеу тапсырылды. Ол бұл қызметте 1927 жылға дейін қалып, содан кейін отставкаға кетті.
Сол 1927 жылы Хэдли Буэнос-Айрестің филармониялық оркестрінің маусымының бірінші жартысын жүргізуге шақырылды. Ол осы оркестрдің пультінде тұрған алғашқы американдық болды, ал маусымның екінші жартысын Клеменс Краус басқарды. 1929 жылы оны жаңадан құрылған Манхэттен симфониялық оркестрінің басшылығына шақырды. Үш маусым бойы ол оны басқарды және әр концертке американдық шығарма енгізді, кейін биржа күйреуінен кейін оркестрге қаржы жинаудан көңілі қалып, кетті.
1930 жылы Хэдли Токиодағы Жаңа симфониялық оркестрмен алты концерт өткізуге шақырылды. Азияға сапарды зор ынтамен қарсы алды. Жолай Қытайға да барып, ол «Пекин көшелері» атты жаңа оркестрлік сюитаны жазды және оның әлемдік премьерасын жапон оркестрімен өзі өткізді.
1933 жылы Хэдли Американдық композиторлар мен дирижёрлардың ұлттық қауымдастығын құрды, ол бүгінге дейін жұмыс істеп келеді. 1932 жылы оған қатерлі ісік диагнозы қойылды, бірақ ол классикалық музыканың жазғы фестивалін ұйымдастыру арманын жүзеге асыруды шешті.
1934 жылы көктемде ол маусымдық фестиваль үшін орын мен қолдау іздеп, Массачусетстің батысындағы Беркшир төбелерін аралады. Оның сұрастырулары оны Гертруда Робинсон Смитке жеткізді. Бірнеше айдан кейін тамызда олар үш күндік концерт өткізді: Хэдли Нью-Йорк филармониялық оркестрінің алпыс бес музыканттарын дирижёрлады. 23 тамыздағы алғашқы концерт ашық аспан астында өтті, оны үш мың адам тыңдады, олардың арасында президенттің анасы Сара Рузвельт болды. Тағы екі жаз бойы Хэдли мен Смит фестивальді тұрақты ету үшін жұмыс істеді. Алғашында ол Беркшир симфониялық музыка фестивалі аталды, көп ұзамай Тэнглвуд атымен танылды.
Қатерлі ісікке жасалған ота алғашында сәтті өтті, Хэдли композитор және қонақ дирижёр ретінде жұмысын жалғастырды. Алайда композитор ретіндегі оның даңқы басыла бастады: көпшілік пен әсіресе сыншылар оның музыкасы бейнелеген қуатты романтизмнен теріс айнала бастады. Фестивальдің алғашқы үш маусымындағы жылдам табыс оның өмірінің соңында орындалған арман болды. Ауру қайта оралып, 1937 жылы 6 қыркүйекте Хэдли Нью-Йоркте қайтыс болды. Оны Маунт-Оберн зиратына жерледі.
Хэдли тірі кезінде бірнеше марапатқа ие болды: 1925 жылы Тафтс университетінің құрметті докторы атанды; ол сондай-ақ Ұлттық өнер және әдебиет институтының және Американдық өнер және әдебиет академиясының мүшесі болды, ал француз үкіметі оны Еңбек сіңіргені үшін орденімен марапаттады.
Оның жеке қағаздары мен партитураларының басым бөлігі Нью-Йорк қоғамдық кітапханасының орындаушылық өнер бөлімінің музыка бөлімінде сақталады. Тірі кезінде оның музыкасы өте танымал болды: оны Американың жетекші оркестрлері үнемі ойнады, Еуропада да орындалды. Оны Густав Малер, Леопольд Стоковский, Сергей Кусевицкий және Карл Мук дирижёрлады. Соңғы жылдары оның музыкасы көбіне ұмытылған, дегенмен бірнеше жазба шықты. Тэнглвуд оның мұрасының тұрақты бөлігі болып қалып отыр.
Хэдли өзін ең алдымен оркестр композиторы санады, бұған оның көптеген увертюрасы, симфониялық поэмасы, оркестрлік сюитасы мен симфониясы куә. Өз заманында ол ең көп орындалатын және басылатын американдық композиторлардың бірі болды. Виолончель мен оркестр үшін ол шағын концерт — Konzertstück, ал фортепиано үшін Concertino, 131-опус жазды.
Ол сахна үшін де көп жазды: бірнеше оперетта мен мюзикл, сондай-ақ бес опера. 1903 жылғы Бродвейдегі «Нэнси Браун» мюзиклі актриса Мари Кэхилл үшін жасалды. Ең көп назарды «Азора» және «Клеопатра түні» опералары аударды. «Бьянка» комедиясы Американдық әншілер қоғамының ағылшын тіліндегі үздік камералық опера үшін берген сыйлығын жеңіп алды. Оны Хэдли тірі кезінде, қайтыс болғаннан кейін де бірнеше рет қойды, тіпті 1950 жылдардың басында Жапонияда да.
Хэдли камералық шығармаларының қатарында скрипка сонатасы, екі ішекті квартет және екі фортепиано трио бар. Тауа бағасы бойынша, олардың ішіндегі ең көрнектісі — 1919 жылы жазылған, фортепиано мен ішектілерге арналған ля минор квинтеті, 50-опус. Ол сондай-ақ кантата мен оратория жазды, олардың кейбірі, мысалы «Resurgam», өте ауқымды құрылған. Оның әндері екі жүзге жуық.
Сан-Франциско жылдарында Хэдли қаланың беделді адамдарымен дос болып, жабық Богема клубының мүшесі болды. Осы клуб үшін ол Солтүстік Калифорниядағы Богема тоғайында ашық аспан астында бір рет көрсетуге арналған үш «музыкалық драма» жазды. Олар операға өте ұқсас болды, бірақ ауызша диалогтары да болды. Кейін Хэдли олардың музыкасын оркестрлік сюиталарға бейімдеді.
Хэдли киноға музыка жазған алғашқылардың бірі болды. Warner Bros. оны Нью-Йорк филармониялық оркестрін дирижёрлап тұрған кезінде түсірді: Вагнердің «Тангейзер» увертюрасы Джон Берримор ойнаған 1926 жылғы «Дон Жуан» фильмі кіретін бағдарламаны ашты. Кейін ол 1927 жылғы «Ер адам сүйгенде» фильміне толық төл Vitaphone партитурасын жазды, онда Vitaphone оркестрін Герман Хеллер басқарды.
Оның музыкасынан сайтта бар шығарма: «Элегия» (Elégie), 36-опус, — Elégie Op. 36 & Piano басылымының виолончель партиясы, күрделілік деңгейі «Орта+». Бұл каталогтағы Хэдлидің жалғыз басылымы.