1616–1667 · Германия · Барокко
Иоганн Якоб Фробергер — неміс композиторы, клавесиншісі және органшысы, 1616 жылы Штутгартта дүниеге келіп, 1667 жылы қайтыс болған. Ол көп саяхаттады, Римде Фрескобальдиден оқыды және Венада сарай органшысы болып қызмет етті. Ол ең алдымен клавир сюитасына қосқан үлесімен есте қалған: оның сюиталарында аллеманда, куранта, сарабанда және жига орнықты.
Фробергер 1616 жылы Штутгартта дүниеге келді. Әкесі Базилий Галледен шыққан: шамамен 1599 жылы Штутгартқа көшіп, Вюртемберг сарай капелласында тенор болып ән салды, ал 1621 жылы капелланың капельмейстері болды. Базилий мен оның әйелі, тегі Шмидтің он бір баласы болды, соның төртеуі музыкант болды; қалған үш ағасы Штутгарттағы Вюртемберг сарайында қызмет етті. Иоганн Якоб алғашқы музыка сабағын көбіне әкесінен алған болуы керек.
Оның қалай оқығаны туралы мәлімет аз. Ықтимал ұстаздарының арасында Иоганн Ульрих Штайглёдерді атайды. 1618 жылы басталған отыз жылдық соғыс Штутгарттағы өмірді қиындатқаны сөзсіз, бірақ қаланың музыкалық өмірі бай әрі сан алуан болып қала берді: оған бүкіл Еуропадан келген музыканттардың ықпалы тиді. Сонымен қатар әкесінің жүзден астам томдық нота кітапханасы болды, онда Жоскен Депре, Самуэль Шейдт және Михаэль Преториус шығармалары бар еді. Ол да баланың оқуына көмектескен болар.
1634 жылы протестанттардың Нёрдлинген шайқасындағы жеңілісінен кейін Вюртемберг сарай капелласы таратылды. Фробергер шамамен сол кезде Венаға кетті, бірақ онда императорлық капеллада әнші орнын қалай алғаны жұмбақ күйінде қалды. 1637 жылы оның әкесі, шешесі және бір қарындасы обадан қайтыс болды. Иоганн Якоб пен оның ағасы Исаак әкесінің нота кітапханасын Вюртемберг сарайына сатты, ал Фробергердің өзі сол жылы Венада сарай органшысы, Вольфганг Эбнердің көмекшісі болды.
Содан кейін Фробергер демалыс пен шәкіртақы алып, Римде Джироламо Фрескобальдиден оқуға аттанды. Ол Италияда үш жыл болды: Афанасий Кирхермен және Микеланджело Россимен дос болды, замандас итальян музыкасын мұқият зерттеді. Онда оқуға барған көптеген музыканттар сияқты, ол да католик дінін қабылдаған сияқты. 1641 жылы Фробергер Венаға оралды.
1645 жылы күзде ол Италияға екінші сапарға шықты. Бұрын ол Джакомо Кариссимиден оқыды деп есептелетін, бірақ жаңа зерттеулер Римдегі ұстазы көбіне Афанасий Кирхер болғанын көрсетеді. Оған аспаптық жазуды үйреткен Фрескобальди 1643 жылы қайтыс болған. 1649 жылы кері жолда Фробергер Флоренция мен Мантуяға соғып, жергілікті князьдерге Кирхер үйреткен қуатты композиторлық құрал arca musurgica-ны көрсетті. Қыркүйекте ол оны Венада музыканы жақсы көретін императорға көрсетіп, өз шығармаларының жинағы Libro Secondo-ны сыйға тартты.
1649 жылы тамызда императрица Мария Леопольдина қайтыс болғаннан кейін сарайдағы музыкалық өмір тоқтап, Фробергер Венаны тастап кетті. Келесі бірнеше жыл ол көп жүрді, император оған музыкалық ғана емес, дипломатиялық тапсырмалар да берген болуы мүмкін. Алғашқы қалалардың бірі, сірә, Дрезден болды: онда ол курфюрст Иоганн Георг I сарайында ойнап, оған өз шығармаларының жинағын сыйға тартты. Сонда ол Маттиас Веккманмен танысты, бұл таныстық өмір бойғы достыққа айналды: олар хат жазысты, Фробергер тіпті өз стилін көрсету үшін Веккманға музыкасын жіберіп отырды.
1649 жылы қыркүйекте Фробергер ағылшын дипломаты Уильям Суонның алдында ойнады. Сол арқылы ол өмір бойғы досы болған Константейн Гюйгенспен танысты. Гюйгенс композиторды француз шеберлерінің — Жак Шамбоньердің, Дени Готье мен Эннемон Готьенің — шығармаларымен таныстырды.
Фробергердің Брюсселде кемінде екі рет — 1650 және 1652 жылдары — болғаны, сондай-ақ Антверпен мен Лондонға барғаны белгілі. Лондонға жол сәтсіз болды: Фробергерді тонап кетті, ал бұл оқиғаны ол «Меланхолиядан арылу үшін Лондонда жазылған жоқтау» атты пьесасында музыкамен суреттеді. Әсіресе Париж маңызды болды: 1652–1653 жылдары ол онда концерт беріп, француз музыкасын зерттеді. Онда ол клавесинші Луи Куперенмен және лютнашылар Дени Готье, Дюфо, Бланкрошемен танысты. Дени Готье мен Дюфо лютнашылары style brisé деген ерекше мәнермен жазатын, бұл Фробергердің кейінгі клавесин сюиталарына ықпал етті. Өз кезегінде Луи Куперен Фробергер стилінің қатты ықпалында болды: оның метрленбеген прелюдияларының бірінің қосалқы атауында ол Фробергерге еліктеп жазылғаны айтылған.
1652 жылы қарашада Фробергер лютнашы Бланкрошенің қазасына куә болды: хабарларға қарағанда, ол оның құшағында қайтыс болған. Фробергер, Куперен, Готье және Дюфо осы оқиғаға орай томбо — музыкалық эпитафиялар жазды.
1653 жылы сәуірде Фробергер Гейдельберг, Нюрнберг және Регенсбург арқылы өтіп, Венаға оралды. Келесі төрт жыл ол Вена сарайында қалып, тағы бір жинақ — 1656 жылға жатқызылған Libro Quarto-ны құрастырды. 1657 жылы 2 сәуірде қайтыс болған император Фердинанд IIIті ол музыкамен жоқтады: оған арналған ламентация жазды.
Фробергердің Фердинандтың мұрагері император Леопольд I-мен қарым-қатынасы бірқатар саяси себептерге байланысты шиеленісті болды. Соған қарамастан ол жаңа шығармалар томын Леопольдқа арнады.
Фробергердің соңғы жылдары туралы мәлімет аз, ал деректердің көбі Константейн Гюйгенстің жесір герцогиня Сибиллямен хат алмасуынан алынған. Фробергер Вюртемберг герцогтарына тиесілі Мёмпельгард маңындағы сарайға қоныстанып, онда сабақ берді және музыка жазды. Ол герцогиня Сибилланың музыка ұстазы болып, оның жесір резиденциясында тұрды.
Хаттардан Фробергердің 1665 жылы Майнцқа барып, курфюрст-архиепископтың сарайында өнер көрсеткені және Гюйгенспен алғаш рет жүзбе-жүз кездескені көрінеді. 1666 жылы бір кезде оның Венадағы император сарайына оралу жоспары болған, бірақ белгілі болғанындай, ол онда ешқашан оралмады. Фробергер 1667 жылы мамырда қайтыс болды. Көрінуінше, ол жақын арада өлетінін біліп, бір күн бұрын қажетті барлық тапсырмаларды жасаған.
Бүгінге дейін отызға жуық клавир сюитасы жеткен. Фробергердің әдеттегі сюитасында аллеманда, куранта, сарабанда және жига міндетті бөлімдерге айналды, дегенмен жиганың орны өзгеріп отырды. Сақталған ең ерте қолжазба — Libro Secondo-да алты сюитаның бесеуі жигасыз, үш бөлімнен тұрады, ал Libro Quarto сюиталарында жига екінші бөлім болып келеді. Жига сюитаны аяқтайтын әдеттегі тәртіп композитор қайтыс болғаннан кейін ғана, 1690-жылдардағы амстердамдық басылымда алғаш рет пайда болды.
Фробергердің барлық билері қайталанатын екі бөлімнен тұрады, бірақ әдеттегі 8+8 такт сызбасымен өте сирек құрылады: көбіне бір бөлім екіншісінен ұзынырақ немесе қысқарақ болады. Оның аллемандалары бастапқы биге тән ырғақты дерлік ұстанбайды және style brisé-ге тән қысқа оралымдарға, әшекейлер мен пассаждарға толы: бұл тәсілді ол француз лютна музыкасынан клавирге көшірген. Сюиталардың кейбір баяу кіріспе бөлімдері импровизацияға жақын метрленбеген прелюдияларға ұқсайды. Libro Secondo-дағы алтыншы сюита — «Mayerin» тақырыбына жазылған партита — Фробергердің айтарлықтай танымал пьесаларының бірі, бірақ бұл анық ерте шығарма, техникасы мен мәнерлілігі жағынан кейінгі сюиталармен салыстыруға келмейді.
Фробергер клавесинге арналған бағдарламалық пьесалар жазған алғашқы композиторлардың бірі болды. Олардың арасында лютнашы Бланкрошеге, император Фердинанд IIIке және оның ұлы Фердинанд IV-ке арналған томбо мен жоқтаулар бар. Оларда музыкалық бейнелер кездеседі: Бланкрошенің баспалдақтан құлауы төмен түсетін гаммамен, ал Фердинанд IV жанының көкке көтерілуі жоғары өрлейтін гаммамен бейнеленген. Мұндай пьесаларға ол жиі түсініктеме қоса беретін, кейде өте егжей-тегжейлі: Рейннен қайықпен өту кезінде жазылған аллемандада нөмірленген 26 үзінді бар, әрқайсысына түсініктеме берілген. Жиі орындалатын пьесалардың арасында «Менің болашақ өлімім туралы ой» деген атпен белгілі №20 ре мажор сюитасының аллемандасы және №30 сюитадағы «Лондондағы жоқтау» бар.
Сюиталардан басқа, Фробергер токкаталар, каприччио, канцоналар, фантазиялар және ричеркарлар жазды. Бұл пьесаларды кез келген пернелі аспапта, соның ішінде органда да ойнауға болады. Еркін жазу тек токкаталарда кездеседі, қалған пьесалардың көбі қатаң полифониялық. Оның фантазиялары мен ричеркарлары іс жүзінде бірдей: әр пьесада әдетте бір тақырып болады, ол әртүрлі бөлімдерде ырғақ жағынан түрліше өзгереді. Канцоналар мен каприччио бірнеше бөлімді вариация түрінде құрылған, олардың тақырыптары жылдамырақ әрі жанды.
Вокалдық музыкасынан тек үш дауысқа, екі скрипкаға және basso continuo-ға арналған екі мотет қана белгілі. Фробергердің өмірінде оның тек екі шығармасы жарияланды — Гексахордқа фантазия (Рим, 1650) және «Фугалар мен капризды» жинағындағы бір пьеса (Париж, 1660); қалғаны дерлік тек қолжазба күйінде сақталған. 2006 жылы, көрінуінше кейінгі автограф болып табылатын, 35 пьесасы бар қолжазба табылды, оның 18-і бұрын белгісіз болған. Фробергер шығармашылығы Дитрих Букстехудеге, Георг Бёмге, Иоганн Пахельбельге және И. С. Бахқа әсер етті.