1778–1837
Иоганн Непомук Гуммель (1778–1837) — австриялық композитор әрі виртуоз-пианист, Пресбургте, қазіргі Братиславада туған. Ол Моцарттан, Гайдннан және Сальеридан сабақ алды, көп жыл Веймарда капельмейстер болды, ең мықты мұрасын фортепианоға жазды. Орындаушы үшін оның сонаталары, фантазиясы мен багательдері — классицизм мен романтизмнің түйіскен жеріндегі музыка.
Гуммель 1778 жылдың қарашасында Пресбургте дүниеге келді — қазіргі Братислава сол кезде осылай аталып, Венгрия корольдігінің құрамына кіретін. Ол заман үшін бұл сирек жағдай болатын: ол отбасындағы жалғыз бала еді. Баланың есімі чех халқының қамқор әулиесі Ян Непомуцкийдің құрметіне қойылды. Музыкалық қабілеті үш жасынан-ақ байқалды.
Әкесі Иоганнес Гуммель скрипкашы әрі музыка мұғалімі болған. Алдымен ол граф Грассалькович үйіндегі оркестрде ойнады, кейін Пресбург театрының оркестрін басқарды, ал шамамен 1780 жылы Вартбергтегі (қазір Словакиядағы Сенец) әскери академияның музыка жетекшісі болды. Анасы Маргарете Зоммер парик жасаушы Йозеф Людвигтің жесірі еді.
Бес жасында әкесі балаға алғашқы кішкентай фортепианоны сыйлады, Гуммель бұл аспапты өлгенге дейін сақтады. Екінші Иосифтің реформалары кезінде академия жабылған соң, отбасы 1786 жылдың соңында немесе 1787 жылдың басында Венаға көшті. Мұнда әкесі алдымен Виден театрының, кейін «Аполлон» би залының музыка жетекшісі болды.
Сегіз жасар Гуммельдің қабілетіне таңданған Моцарт оған сабақ беруді ұсынды. Бала екі жыл бойы Моцарттан дәріс алып, оның үйінде тұрды, бұл үшін ақы төлемеді. 1786–1788 жылдары Гуммель Моцарт пен Антонио Сальеридің шәкірті болып саналады. Көпшілік алдында ол алғаш рет тоғыз жасында, Моцарттың бір концертінде өнер көрсетті.
Кейін әкесі баласын Еуропа бойынша гастрольге алып шықты. 1790 жылы олар Лондонға келді, мұнда Гуммель Муцио Клементиден сабақ алды. Лондондағы Ганновер-сквер залында ол үлкен табысқа жетті: Моцарттың фортепиано концертін және өзінің бір сонатасын орындады. 1791 жылы сол залда он үш жасар Гуммель Гайдннің фортепианолық триосын тұңғыш рет орындады.
Гуммель Венаға 1793 жылы оралды, жол бойында концерттер беріп отырды. Қарсы нүктені ол Бетховеннің де ұстаздарының бірі Иоганн Георг Альбрехтсбергерден, ал вокалды Антонио Сальеридан үйренді. 1795 жылдан бастап Гуммель Йозеф Гайдннің шәкірті болды.
Осы шамада Венаға жас Людвиг ван Бетховен келіп, ол да Гайдн мен Альбрехтсбергерден сабақ алды. Бетховен мен Гуммель дос болды, ал Гуммель Бетховеннің «Веллингтон жеңісі» оркестрлік шығармасының бірнеше орындалуына қатысты. Ол Венада Бетховенге әйелі Элизабет және шәкірті Фердинанд Хиллермен бірге бірнеше рет барды, ал кейінірек Бетховенді еске алу концертінде өнер көрсетті.
Гуммель Франц Шубертпен де дос болды. Шуберт соңғы үш фортепиано сонатасын оған арнаған, бірақ олар алғаш басылған кезде екі композитордың да өмірден өткені, сондықтан баспагерлер арнауды Роберт Шуманның атына ауыстырды.
1804 жылы Гайдн Гуммельді өз мұрагері етіп, Эйзенштадттағы князь Николаус II Эстерхази сарайында концертмейстер қызметіне тағайындады. Гайдннің денсаулығы барлық істі атқаруға мүмкіндік бермегендіктен, капельмейстердің көптеген міндеттерін Гуммель орындады, бірақ үлкен композиторға құрмет көрсетіп, оны бұрынғыша жай концертмейстер деп атады. Капельмейстер атағын ол Гайдн 1809 жылдың мамырында қайтыс болғаннан кейін ғана алды. Гуммель князь қызметінде жеті жыл болып, 1811 жылдың мамырында міндеттеріне немқұрайды қарағаны үшін қызметтен босатылды.
1813 жылы 16 мамырда Гуммель опера әншісі Элизабет Рёкелге үйленді. Отбасында екі ұл дүниеге келді. Кенжесі Карл (1821–1907) пейзажист суретші ретінде танылды. Үлкені Эдуард пианист, дирижёр және композитор болды, АҚШ-қа көшіп, Нью-Йорк штатындағы Трой қаласында қайтыс болды.
Гуммель Штутгартта 1816 жылдан 1818 жылға дейін, ал Веймарда 1819 жылдан 1837 жылға дейін капельмейстер болды; Веймарда ол Гётемен дос болды. Қаражат жинау үшін ол қайырымдылық гастрольдік концерттер берді, осылайша музыканттарға арналған алғашқы зейнетақы қорларының бірі пайда болды. Арамза баспагерлермен күресте Гуммель зияткерлік меншік пен авторлық құқық қағидаттарының қалыптасуындағы басты тұлғалардың бірі болды.
1822 жылы Гуммель Ресейде концерттер берді. 1825 жылы Аристид Фаренктің париждік баспа фирмасы Гуммельдің барлық болашақ шығармаларына француз тіліндегі басылым құқығын алғанын хабарлады, ал 1826 жылы ол Құрмет легионы орденінің кавалері болды. 1830 жылы Гуммель Парижде үш концерт берді; соның бірінде оның рондосын композитор Луиза Фаренк, баспагер Аристидтің әйелі, орындап, Гуммельден өзінің фортепианода ойнауын бағалауды сұрады.
1828 жылы оның фортепианода ойнау оқулығы «Anweisung zum Pianofortespiel» («Фортепианода ойнаудың толық теориялық және практикалық курсы») жарық көрді. Кітап бірнеше күнде мыңдаған данамен сатылып кетті және саусақ қою мен әшекейлерді орындаудың жаңа тәсілін ұсынды. Роберт Шуман бұл еңбекті зерттеп, Гуммельдің шәкірті болуды ойлаған.
Бетховенде үш жыл оқыған Карл Черни Гуммельге ауысты, ал кейін өзі Листке сабақ берді. Листің әкесі Гуммель әдетте алатын жоғары ақыны төлеуден бас тартты, сондықтан Лист Черниге барды. Гуммельдің ең танымал шәкірттері ретінде Адольф фон Гензельт, Сигизмунд Тальберг, Фердинанд Хиллер, Фридрих Зильхер және Черни аталады; Феликс Мендельсонмен де ол қысқа уақыт жұмыс істеді.
1820 жылы Гуммель Юлиус Бенедиктке фортепианода ойнауды үйретті; кейін патшайым Виктория оған дворян атағын берді.
1832 жылы, денсаулығы нашарлаған Гуммель Веймардағы міндеттеріне аз күш сала бастады. Сол жылдың наурызында Гёте дүниеден озған соң, ол қаланың театр ортасымен сирек араласып, өмірінің қалған бөлігін ішінара зейнеткерлікте өткізді.
Өмірінің соңына қарай Гуммель жас композиторлар мен виртуоздардың жаңа мектебінің көтерілгенін көрді, ал өз музыкасы біртіндеп сәннен шыға бастады. Оның Клементи рухындағы таза, тәртіпті техникасы мен теңгерімді классицизмі Лист сияқтылардың екпінді бравурасынан алыс тұрды. Ол аз жаза бастады, бірақ құрметке бөленуін тоқтатпады. Гуммель 1837 жылы 17 қазанда Веймарда тыныш қайтыс болды. Ол масон еді, Веймардағы үйінің артындағы танымал бағының едәуір бөлігін өз ложасына қалдырды. Ол Веймарда жерленген.
Гуммель танымал күйінде қайтыс болса да, романтизм дәуірі келгенде оның музыкасы тез ұмытылды — мүмкін, классикалық идеялар ескірген болып көрінгендіктен. Кейін, ХХ ғасырдың басындағы классиканы қайта жаңғырту жылдарында да оны еске алмады: оны Моцарт пен әсіресе Бетховен көлеңкеде қалдырды. Бүгінде жазбалар мен концерттер санының өсуі арқасында оның музыкасы классикалық репертуарға қайта оралды.
Гуммельдің музыкасы классицизмнен романтизмге өту шебінде тұр. Мұрасының ең жақсы бөлігі — фортепиано шығармалары: оларға виртуоздық, сентименталды-романтикалық сипат пен әдемі әуен тән. Өзі де заманының ұлы виртуоз-пианистерінің бірі болды.
Гуммель фортепианоға сегіз концерт, он соната, сегіз трио, бір квартет, бір квинтет, екі септет және төрт қолға арналған музыка жазды, сонымен қатар скрипка мен фортепианоға арналған қос концерт те бар. Одан бөлек, оның үрмелі аспаптарға арналған октеті, виолончель сонатасы, мандолина, труба және фагот концерттері, кларнет, скрипка, альт және виолончельге арналған квартеті, 22 опера мен зингшпиль, меселер бар. Ол гитараға да көп жазды — 7-опустан 93-опусқа дейін. Бірақ оның мұрасында бірде-бір симфония жоқ.
Гуммель мен Бетховеннің жолдары алшақтады. Алға қарап, Гуммель жаңа заманға фа-диез минор Op. 81 сонатасы сияқты шығармалармен аяқ басты, оны Роберт Шуман жоғары бағалады; сондай-ақ Шуберттің «Скиталец» фантазиясына айтарлықтай әсер еткен Op. 18 фантазиясы бар. Бұл пьесаларда Гуммельдің классикалық гармониялық құрылымдарға қарсы шығып, соната пішінін созғанын көруге болады. Оның ықпалы Мендельсон, Шопен және Шуманның ерте шығармаларынан да көрінеді; Шопен Гуммельдің концерттерін өз репертуарында ұстады, ал ля минор мен си минор концерттерінің көлеңкесі Шопеннің концерттерінен байқалады.
Гуммельдің камералық шығармаларының ішінде Op. 74 септеті бар, оның квинтет нұсқасы да болған. Лист Гуммельді танып, бағалады және оның шығармаларын жиі орындады, соның ішінде ең жақсы көргені осы септет еді. Шуберттің досы Альберт Штадлердің айтуынша, Шуберттің «Форель» квинтеті септеттің квинтеттік нұсқасын үлгі етіп жазылған. Сонымен қатар Гуммель Антон Диабеллидің тақырыбына вариация жазды — «Vaterländischer Künstlerverein» жинағының екінші бөліміне арналған.
Сайттағы Гуммель ноталарының барлығы «Орташа+» деңгейімен белгіленген. Олардың ішінде Sonata No. 2 (Op. 13), Sonata No 4 (Op. 38) және Sonata No. 6 (Op. 106) сонаталары, соңғысының жеке бөлімдері де бар; Bagatelles (Op. 107); жоғарыда айтылған Fantasie (Op. 18) және Op. 81 сонатасы; оркестрлі фортепианоға арналған Op. 85 және Op. 89 концерттері, сондай-ақ Sonata for cello and piano.