1732–1809 · Классицизм
Йозеф Гайдн (1732–1809) — классицизм дәуірінің австриялық композиторы, дерлік отыз жыл бойы Эстерхази князьдерінің сарайында капельмейстер болып қызмет еткен; қазіргі зерттеушілер оны осы жанрлардың қалыптасуына қосқан үлесі үшін «симфония атасы» және «ішекті квартет атасы» деп атайды. Сайтта оның әртүрлі күрделілік деңгейіндегі фортепиано сонаталары, хор пьесалары және дауыс пен фортепианоға арналған ариясы жинақталған.
Йозеф Гайдн 1732 жылы 31 наурызда Венгрия шекарасына жақын, Гаррах графтарының иелігіндегі Рорау ауылында дүниеге келді. Әкесі Маттиас Гайдн кареташы шебер болса, шешесі Анна Мария Коллер Гаррах графының сарайында аспазшы болып қызмет еткен; екеуі де отбасында ән айтуды және музыка ойнауды жақсы көрген.
1737 жылы шамасында оны туысы — көрші Хайнбург-на-Дунай қаласындағы мектеп мұғалімі әрі хор жетекшісі Иоганн Матиас Франк өз қолына алды, бала музыкаға үйрену үшін соған тапсырылды; содан бері Гайдн ата-анасының қасына қайтып оралмады. Хайнбургте ол тез арада клавесин мен скрипкада ойнауды үйренді және шіркеу хорында ән айтты, дегенмен кейінірек жиі аш жүргенін және кедей киіміне ұяла бергенін еске алатын. Оның ән айтуын Веналық Әулие Стефан соборы капелласының жетекшісі Георг фон Рейттер естіп, 1740 жылы баланы Венаға алып кетті, ол сол жерде тоғыз жыл бойы шіркеу хорында ән айтты — сол хорда кейінірек оның кіші бауыры Михаэль де жырлады.
Даусы өзгеріп, жоғары партияларды ән айта алмай қалғандықтан, 1749 жылы регент Рейттер оны капелладан шығарып жіберді; біраз уақыт оны досы Иоганн Михаэль Шпанглер өз үйінің тар бөлмесіне қабылдады. Жұмыссыз қалған Гайдн түрлі жұмыс істеді: музыка сабағын берді, көшеде серенада айтты, ал 1752 жылдан бастап композитор әрі ән айту ұстазы Никола Порпораның қызметшісі әрі аккомпаниаторы болды, ол Гайднның шығармаларын қарап, кеңестер беріп отырды — Гайднның өзі кейін дәл Порпорадан композиция жазудың нағыз негіздерін үйренгенін айтқан.
Жүйелі музыкалық білім алмаған Гайдн Иоганн Йозеф Фукстың трактатындағы контрапункт жаттығуларын өз бетінше меңгеріп, Карл Филипп Эммануил Бахтың клавир шығармаларын мұқият зерттеді, ал 1750-жылдары Иоганн Маттезонның ауқымды еңбегін оқыды. Капелладан кетпей тұрып, 1749 жылы-ақ ол өзінің алғашқы ірі шығармаларын — фа мажор және соль мажор missa brevis-терін жазды. Дәл сол кезде ол танымал бола бастады: Комик актёр Иозеф Феликс фон Курц үшін жазылған алғашқы операсы «Der krumme Teufel» Венада қойылды, бірақ көп ұзамай «қорлаушы сөздер» үшін цензурамен тыйым салынып, бүгінге дейін сақталмады.
Өз оркестрі бар граф Карл фон Морцин сарайында капельмейстер — музыкалық жетекші — қызметіне тұрған Гайдн осы оркестрге алғашқы симфонияларын жазды және музыканттармен бірге графтың соңынан қала мен ауылдағы поместье арасында жүрді. 1760 жылы, осы тұрақты қызметте отырып, ол бұрын ғашық болған әйелдің әпкесі — Мария Анна Терезия Келлерге (1729–1800) үйленді. Бұл некеден бала болмады, ерлі-зайыптылар бақытсыз өмір сүрді, ал сол кездегі заңдар ажырасуға мүмкіндік бермейтін. Гайдн үйленгеннен көп ұзамай Морциннің қаржылай жағдайы нашарлап, ол өз оркестрін таратуға мәжбүр болды.
Морциннің оркестрі таралғаннан кейін, 1761 жылы Гайднға бай венгр әулетінің басшысы — князь Пауль Антон Эстерхазидің сарайында соған ұқсас қызмет ұсынылды. Алғашында ол вице-капельмейстер қызметін атқарды, бірақ іс жүзінде дереу князьдің музыкалық мекемелерінің көбін басқарды, ал ескі капельмейстер Грегор Вернер тек шіркеу музыкасына ғана билігін сақтап қалды; 1766 жылы Вернер қайтыс болғаннан кейін Гайдн Пауль Антонның кіші бауыры әрі мұрагері князь Миклош Эстерхазидің сарайында толыққанды капельмейстер болды. Оның міндетіне музыка жазу, оркестрді басқару, меценаттың алдында камералық музыка ойнау және опера қою кірді; ол ливрея киіп, отбасымен бірге резиденциялар арасында, соның ішінде венгр провинциясында салынған жаңа сәулетті Эстерхаза сарайына дейін көшіп жүрді. Гайднның өз сөзінше, басқа музыканттардан оқшауланып қалу оны жаңалық іздеп, өзіндік болуға мәжбүр етті.
1779 жылы Гайднның келісімшарты қайта қаралды: бұрын оның барлық шығармалары Эстерхази отбасына тиесілі болса, енді оған басқаларға арнап жазуға және шығармаларын баспагерлерге сатуға рұқсат берілді; содан кейін ол азырақ опера, көбірек квартет пен симфония жаза бастады, бірнеше австриялық және шетелдік баспагерлермен бір мезгілде келіссөз жүргізді. Шығармаларының баспада кеңінен таралуының арқасында, зерттеушілердің бағалауынша, Гайдн Еуропаның ең танымал композиторына айналды, дегенмен келісімшарт бойынша ол венгр провинциясындағы шалғай поместьеде капельмейстер болып қала берді. Дәл осы жылдары ол Венада Вольфганг Амадей Моцартпен достасты, ал 1781 жылдың соңында сол кезде Венада болған болашақ ресей императоры Павел I-ге алты квартетінен тұратын, «орыс» квартеттері деп аталған опус 33-ті арнады. 1785 жылдың 11 ақпанында Гайдн «Шынайы үйлесімге» деп аталатын масон ложасына мүше болды.
1790 жылы князь Миклош Эстерхази қайтыс болды, оның ұлы әрі мұрагері Антал мұраға қалған музыкалық құрамды таратып жіберді. Бір жылдан соң Гайдн скрипкашы әрі импресарио, Лондондағы «Жазылым концерттерінің» ұйымдастырушысы Иоганн Петер Саломонның ұсынысын қабылдап, Англияға аттанды; ол Лондонға барлығы екі рет барды — 1791–1792 және 1794–1795 жылдары. Саломонның концерттеріне арнап ол кейін Лондон симфониялары деп аталған он екі симфония жазды; Лондондағы шығармашылық кештеріне тыңдаушылардың орасан көп легі жиналды, бұл Гайднға даңқ пен қаржылай тәуелсіздік әкелді.
1791 жылы Оксфорд университеті Гайднға құрметті доктор дәрежесін берді; осы оқиғаға орай екі жыл бұрын жазылған № 92 симфониясы орындалды — содан бері ол «Оксфорд» симфониясы деп аталады. Бонн арқылы өтіп бара жатып, Гайдн жас Людвиг ван Бетховенмен танысты, ал кейін, Венада, оны екінші Лондон сапарына дейін оқытты. Гайдн өзінің № 104 симфониясын оны шақырған импресарионың құрметіне «Саломон, немесе Лондондық» деп атады.
Гайдн екінші Лондон сапарынан оралып, 1795 жылы Венаға қоныстанды. Осы уақытта князь Антал қайтыс болды; оның мұрагері Миклош II Гайднның басшылығымен Эстерхази музыкалық мекемелерін қайта жаңғыртуды ұсынды, ол қайтадан капельмейстер қызметіне тұрды, дегенмен толық емес жұмыс күнімен — жазда ол енді Эстерхазимен бірге Айзенштадтта тұрды, онда бірнеше жыл ішінде алты месса жазды.
Венада көрнекті қоғам қайраткеріне айналған Гайдн уақытының көбін өзінің үлкен үйінде, Вена шеткі аудандарының бірінде, көпшілік алдында орындауға арналған шығармалар жазумен өткізді. Дәл осы жерде ол Гендельдің ораториялық дәстүрлерін жалғастырған екі әйгілі ораториясын — «Әлемнің жаратылуы» (1798) және «Жыл мезгілдері» (1801) — жазды; «Әлемнің жаратылуының» либреттосы Бытие кітабына, забурларға және Джон Мильтонның «Жоғалған жұмақ» поэмасына негізделген. Гайдн көбіне бұл шығармаларды өзі қайырымдылық концерттерінде дирижёрлық етіп көпшілікке ұсынып отырды, ал дәл осы жылдары ол трубаға арналған танымал концерт пен өзінің ұзақ ішекті квартеттер топтамасының соңғы бөліктерін жазды.
Венаға оралғаннан кейін бірнеше жыл өткен соң Гайднның денсаулығы соншалықты нашарлады, ол енді дене жағынан шығарма жаза алмады: оны әлсіздік, бас айналуы, зейінді шоғырландыра алмау және аяғының ауыртып ісінуі мазалады, дегенмен өз сөзінше, музыкалық идеялар оны қуалауын тоқтатпады, тіпті ол өзін клавирге айналғандай сезінді. Әлі 1802 жылы ол өзінің соңғы «Harmoniemesse» мессасын аяқтады, ал одан кейін бастаған опус 103 ішекті квартеті аяқталмай қалып, тек екі бөліммен ғана басылып шықты. Гайдн дирижёр ретінде көпшілік алдында соңғы рет 1803 жылдың желтоқсанында «Кресттегі құтқарушының жеті сөзі» шығармасының қайырымдылық концертінде өнер көрсетті. 1808 жылдың 27 наурызында оның құрметіне «Әлемнің жаратылуы» ораториясының салтанатты орындалуы ұйымдастырылды: әлсіреген композиторды залға керней мен барабан үнімен креслода алып келді, оны Бетховен және орындалуды басқарған Сальери, сондай-ақ басқа да музыканттар қарсы алды, бірақ Гайдн соншалықты толқып, шаршағаны сонша, антрактіде залдан кетуге мәжбүр болды.
1809 жылдың мамырында Наполеонның француз әскері Венаны оқ жаудырды; 10 мамырда осы шабуыл кезінде Гайднның үйінің жанына оқтар түсті, ал композитор үрейленген үй адамдарына өзі қасында болса, ешқандай жамандық болмайтынын қайта-қайта айтып тыныштандырды. Гайдн 1809 жылдың 31 мамырына қараған түні үйінде, 77 жасында қайтыс болды. Екі аптадан соң, 15 маусымда, Шотланд монастырының шіркеуінде панихида өтіп, онда Моцарттың Реквиемі орындалды.
Гайдн өмір бойы өз дәуірінің дерлік барлық жанрында жұмыс істеді және зерттеушілердің пікірінше, симфония мен ішекті квартеттің қалыптасуында шешуші рөл атқарды — сондықтан оны кейде «симфония атасы» және «ішекті квартет атасы» деп атайды. Ол Эстерхази князьдерінде дерлік отыз жыл капельмейстер болып қызмет етіп, өз оркестрін басқарды, бірақ өз сөзінше, дәл басқа музыканттар мен ағымдардан оқшауланып қалуы оны жаңалық іздеп, өзіндік болуға мәжбүр етті. Хобокен каталогына жинақталған шығармалар тізімінде жүзден астам симфония, 83 ішекті квартет, баритонға арналған 126 трио, ондаған клавир сонаталары, түрлі аспаптарға арналған концерттер, 14 месса және үш оратория бар. Оның ең танымал шығармаларының қатарында он екі лондон симфониясы, алты «орыс» квартеті (опус 33) және «Әлемнің жаратылуы» мен «Жыл мезгілдері» ораториялары бар.
Сайттағы фортепиано шығармаларының арасында Гайднның Хобокен каталогы бойынша екі клавир сонатасының — Hob. XVI:27 және Hob. XVI:28 — үш бөлімнен тұратын бөліктері жинақталған. Бірінші сонатаның бөлімдері — «Allegro con brio», «Menuetto» және «Presto» — ортадан жоғары деңгейге жатады, ал екінші сонатаның бөлімдері орта деңгейден («Menuetto») жоғары деңгейге дейін («Allegro moderato») орналасқан, ал «Presto» ортадан жоғары деңгейге жатады.
Хор бөлімінде — «Бастапқыдан жоғары» деңгейдегі латын әнұраны «Tantum Ergo Sacramentum», «Ортадан жоғары» деңгейдегі «Der Greis» әні және Гайднның император Францқа арнап жазған, кейін неміс ұлттық әнұранының негізіне айналған әуені шырқалатын «Das Lied der Deutschen»; сайтта бұл пьеса орта деңгейге жатқызылған. Жинақты дауыс пен фортепианоға арналған, жоғары деңгейдегі «Air (Raphael)» ариясы толықтырады. Сайтта бұл жинақты «Tantum Ergo Sacramentum» әнұранынан бастап, содан кейін екінші сонатаның менуэтіне және бірінші сонатаның бөлімдеріне көшіп, бірте-бірте күрделірек партияларға жылжу ұсынылады.