1842–1912 · Франция · XX ғасыр
Жюль Массне (1842–1912) — операларымен даңқы шыққан француз композиторы; ең жиі «Манон» мен «Вертер» қойылады. Ол Париж консерваториясында Амбруаз Томаның шәкірті болды, Рим сыйлығын алды және сонда көп жыл композиция сабағын берді. Опералардан бөлек ораторияларды, балеттерді, оркестрге арналған шығармаларды, фортепианоға арналған пьесаларды және екі жүзден астам ән жазды.
Жюль Массне 1842 жылы мамырда Луара департаментіндегі Монто деген шалғай ауылда дүниеге келді; кейін бұл ауыл Сент-Этьен қаласының құрамына енді. Ол төрт баланың кенжесі еді. Әкесі Алексис Массне темір бұйымдарымен табысты сауда жасады, ал анасы Элеонора-Аделаида дарынды әуесқой музыкант болды және баласына фортепианода ойнауды алғаш үйреткен де сол. 1848 жылы ақпанда отбасы Парижге көшті, Жюль Сен-Луи лицейіне барды.
Мектеп оқушысы кезінде-ақ бала Париж консерваториясына қабылданды және лицейге баруын жалғастыра отырып, сонда оқыды. Оған сольфеджиодан Аугустин Савард, фортепианодан Франсис Лоран сабақ берді. 1855 жылдың басында отбасылық жағдайға байланысты сабақты үзуге тура келді: дәрігерлердің кеңесімен әкесі Шамбериге кетті, отбасы соңынан барды. Кейінірек Жюль Парижге оралып, консерваторияда оқуын қайта бастады.
1859 жылға қарай Массне айтарлықтай жетістікке жетіп, консерваториядағы пианистер арасында басты жүлдені алды. Отбасының қаражатына тіршілік ету оған ыңғайсыз болды, сондықтан ол фортепианода ойнаудан жеке сабақ беріп, театр оркестрінде соқпалы аспаптарда ойнады; осы арқылы Гуно мен басқа композиторлардың операларын жақыннан танып білді. Орган класын көп ұзамай тастады: бұл оған сәттілік әкелмеді. Концертмейстер болып жүргенде ол Рихард Вагнермен танысты; Вагнерді де, Берлиозды да ол жоғары бағалады.
1861 жылы Массненің алғашқы музыкасы басылып шықты — тоғыз бөлімнен тұратын, фортепианоға арналған виртуоздық пьеса «Мейербер концертіне үлкен фантазия». Ол Амбруаз Томаның композиция класын бітіріп, 1863 жылы Рим сыйлығын алды — бұл консерваторияның ең жоғары наградасы, оны бұрын Берлиоз, Тома, Гуно және Бизе алған. Берлиоз бен Тома қазылар алқасында болды; барлық қатысушыларға Давид Риццоның өмірі туралы Гюстав Шоке мәтініне кантата жазу тапсырылды.
Сыйлық үш жылдық оқуды қаржыландырды; соның үштен екісін Массне Римдегі Француз академиясында, Медичи вилласында өткізді. Онда негізінен музыканттар емес, суретшілер оқыды. Ол мүсінші Александр Фалгиермен және суретші Карл-Дюранмен өмір бойына достасты, ал музыканы көбіне өздігінен үйренді: Әулие Петр соборында музыка тыңдады, Гендель мен Бахтан бастап қазіргі замандастарына дейінгі неміс композиторларының шығармаларымен танысты. Римде ол Франц Листпен кездесті; Листің өтінішімен Массне оның бай қамқоршысының қызы Луиза-Констанция Нинон де Грессиге сабақ бере бастады. Жастар бір-біріне ғашық болды, бірақ Массне кедей студент болып тұрғанда үйлену туралы сөз болмады.
1866 жылы Массне Парижге оралды. Ол фортепианода ойнауға сабақ беріп күн көрді және сол кезде сәнді болған үлгіде ән, фортепианоға арналған пьесалар мен оркестрлік сюиталар бастырды. Томаның бастамасымен оған бір актілі «Нағашы әже» комедиялық операсын жазу тапсырылды; ол 1867 жылы сәуірде көрсетілді. 1868 жылы ол Жорж Артманмен танысты: Артман жиырма бес жыл бойы оның баспагері және тәлімгері болды, баспасөзбен байланысы арқылы композитордың беделін көтеруге көмектесті.
1866 жылы қазанда Массне Нинонға үйленді, ал 1868 жылы олардың жалғыз қызы Джульетта дүниеге келді. 1870 жылы басталған француз-пруссия соғысы оның мансабын тоқтатты: досы Биземен бірге ол Ұлттық гвардияға ерікті болып кірді. Соғыс оған сұмдық көрінді, естеліктерінде ол туралы жазудан бас тартты. Отбасы қоршауға алынған Парижде қалды, бірақ Париж коммунасының оқиғалары басталмай тұрып шығып үлгеріп, бірнеше ай Байоннада тұрды.
Соғыстан кейін Парижге оралған Массне өзінің алғашқы үлкен жұмысын — төрт актілі «Дон Сезар де Базан» комедиялық операсын (1872) аяқтады. Оны сәтсіздік күтті, ал 1873 жылы сәттілік келді: ол Леконт де Лильдің «Эриниялар» трагедиясына музыка және «Мария Магдалина» драмалық ораториясын жазды; екеуі де «Одеон» театрында орындалды. Композитордың беделі өсті, бірақ ол кезде күнкөрісін көбіне күніне алты сағаттық сабақтан тауып жүрді.
Массне көп жазды, өйткені қатаң тәртіппен жұмыс істеді: ерте тұрып, таңғы төрттен түске дейін шығарма жазды — бұл өмір бойы жалғасты. Әдетте ол таза жазатын және сирек қайта өңдейтін, бірақ «Лахор королі» операсымен ол риза болғанша бірнеше жыл әуре болды. Сюжеті «Махабхаратадан» алынған; опера 1877 жылы аяқталып, екі жыл бұрын ашылған Гранд-операның алғашқы қойылымдарының біріне айналды. Оны Венгрияда, Баварияда, Дрезденде, Мадридте және Лондондағы Ковент-Гарденде де қойды.
Осы кезең оның мансабының шыңы болды. 1876 жылы Массне Құрмет легионының кавалері атанды, ал 1878 жылы Тома басқаратын консерваторияда контрапункт, фуга және композиция профессоры қызметін алды. Сол жылы оны Франция институтына сайлады; отыз-қырық жас аралығындағы композиторлармен бұл сирек болатын. Бұл орынға үміткер болған Камиль Сен-Санс ренжіді. Өзі институтқа үш жылдан кейін кірді, бірақ Масснемен қарым-қатынасы салқын болып қала берді.
Массне консерваторияда 1878 жылдан 1896 жылға дейін сабақ берді және құрметке ие болды. Оның шәкірттері арасында Брюно, Шарпантье, Шоссон, Ан, Леру, Пьерне, Рабо, Видаль және Шельдеруп болды, кейінірек Шарль Кеклен де. Ол шәкірттерінің ойларына ұқыпты қарады және өз идеяларын ешқашан таңбады. Кеклен оны сөйлегенді жақсы көретін, сабағын жандана және қарқынмен өткізетін профессор ретінде еске алды.
1879 жылы даңқы өсіп келе жатқанына қарамастан, Массненің Париж операсымен қиындықтары туды: оның директоры Огюст Вокорбей либреттоны жарамсыз деп санап, «Иродиаданы» қоюдан бас тартты. Брюссельдегі Монне театрының бірлескен директоры Эдуард-Фортюне Калабрези оны дереу өз театрында қоюды ұсынды. Премьера 1881 жылы желтоқсанда өтті, қойылым 55 рет ойналды; екі айдан кейін опера «Ла Скалада» көрсетілді. Парижге ол 1884 жылы ақпанда жетті, сол кезде Массне өз буынының жетекші француз опера композиторы болып үлгерген еді.
«Манон» Опера-Комикте қойылып, орасан зор табыс тапты; кейін оны Еуропа мен Америка Құрама Штаттарының ірі театрларында ойнады. Гуноның «Фаустымен» және Бизенің «Кармен» операсымен бірге ол француз опера репертуарының негізіне енді. Содан кейін Массне үлкен операға қайта оралып, «Сидті» (1885) жазды.
Екі жеңістен кейін сәттілік пен сәтсіздік кезектескен жылдар басталды. «Вертерді» Опера-Комик тым қараңғы деп қабылдамады; Массне онымен бірнеше жыл үзіліспен жұмыс істеді. 1887 жылы ол американдық сопрано Сибилла Сандерсонмен танысты; оған арнап «Манонды» қайта жазды және «Эсклармондаға» (1889) музыка шығарды. 1891 жылы «Маг» сәтсіз болды, ал «Амадис» аяқталмай қалды. Жағдай 1892 жылы ақпанда түзелді, сонда «Вертер» ақыры қойылды: жаңа операға тапсырысты Вена операсы «Манонның» Австрияда қызу қабылданғанынан кейін берген еді.
Парижде «Вертер» 1893 жылы қаңтарда орындалды. АҚШ-та, Италияда және Ұлыбританияда да премьералар өтті, бірақ көрермен салқын қалды, ал нағыз танымалдық операға тек 1903 жылы Опера-Комиктің жаңа қойылымынан кейін келді. Сандерсонға арнап жазылған «Таис» (1894) де алғашында салқын қабылданды; оның көпшілікке жетуі төрт жылдан кейінгі қайта қойылымнан соң болды, сол кезде композитордың есімін әншімен байланыстырмайтын болды. Сол кезде Лондон «Наваррканы» Ковент-Гарденде жылы қарсы алды. Көрермен композиторға дүркірете қошемет көрсетті, бірақ ұялшақ Массне сахнаға шықпай-ақ қойды.
1896 жылы ақпанда консерватория директоры Амбруаз Тома қайтыс болды. Үкімет 6 мамырда бұл қызметті Масснеге ұсынды, бірақ ол бас тартты; келесі күні директор болып басқа оқытушы Теодор Дюбуа тағайындалды, ал Массне композиция профессоры қызметінен кету туралы өтініш берді. 1897 жылы қарашада Опера-Комикте «Сафо» үлкен табыспен өтті, ал 1899 жылы мамырда «Золушка» — оның белгілі ертегінің өз нұсқасы — қойылды.
XX ғасырдың басында Массне қызығарлық жағдайда болды: оның опералары әр маусым сайын Лирикалық театрда және Опера-Комикте, сондай-ақ бүкіл әлемнің театрларында қойылып тұрды. Ол бұрынғыдай көп және жалпы алғанда сәтті еңбек етті. Өз естеліктеріне қарағанда, 1905 жылы ол консерваторияны басқарудан екінші рет бас тартты. Оны Парижде Вожирар көшесіндегі және Игревильдегі қала сыртындағы үйдегі отбасылық өмір қызықтырды; жоғары қоғам оған қызық емес еді, соңғы жылдары өз премьераларына бармауды артық көрді. Соңғы жеңісі «Дон Кихот» (1910) болды. Соңғы жылдары ол тағы төрт опера жазды — «Бахус», «Рим», «Панург» және «Клеопатра»; соңғы екеуі оның қайтыс болуынан кейін қойылды.
1912 жылы тамызда Массне Игревильден Парижге дәрігерге келді. Ол бірнеше ай іш қуысының ісігімен ауырған, бірақ алғашында ауру қауіпті көрінбеген. Бірнеше күн ішінде жағдайы күрт нашарлады, әйелі мен отбасы Парижге асыға келіп, ақырына дейін қасында болды. Композитор 1912 жылы 13 тамызда қайтыс болды.
Массне ең алдымен опера композиторы ретінде танымал: оның операларының саны отыздан асады. Дәл санын атау қиын, өйткені алғашқы шығармалардың бір бөлігі жоғалған, бірнеше опера аяқталмай қалған, ал кейбіреулері бірнеше нұсқада бар. Ол комедиялық операдан («Манон») үлкен операға («Лахор королі») дейінгі әртүрлі жанрларда жазды және отыздан астам либреттистпен жұмыс істеді. 2012–2013 жылдардағы театр статистикасы бойынша ең жиі «Вертер» қойылды, одан кейін «Манон», «Дон Кихот» және «Таис».
Массне театрдан тыс вокалдық музыка да жазды. 1862 мен 1900 жылдар аралығында ол негізінен діни сюжеттерге сегіз оратория мен кантата, сондай-ақ көптеген хор шығармаларын жазды. Массненің екі жүзден астам әні бар; әсіресе оның алғашқы жинақтары ұнады. Оларға ол Мюссе, Мопассан, Гюго, Готье, сондай-ақ француз тіліне аударылған Теннисон мен Шелли сияқты әртүрлі ақындардың өлеңдерін таңдады.
Массне стилін бір формулаға сыйғызу қиын: оның сюжеттері мен музыкалық тілі өте әртүрлі. Өмірбаяншы Хью Макдональд оның үлгілері ретінде Гуно, Тома, Мейербер және Берлиозды, шетелдіктерден Верди мен Масканьиді, мүмкін Вагнерді де атайды; ерте Вагнерден ол оркестрдің қанық дыбысын және музыкалық тақырыпқа көзқарасты алған. Парижді оның сюжеттеріндегі экзотика қызықтырды: іс-әрекет Ежелгі Мысырда, мифтік Грецияда, Інжілдегі Галилеяда, Ренессанс дәуіріндегі Испанияда, Үндістанда және революциялық Парижде өтеді. Оркестрде ойнаған тәжірибе оған сирек аспаптарсыз ерекше бояулар жасауға көмектесті, ал әр партияны ол мұқият әрі егжей-тегжейлі жазды. Кейде оның операларында шулы әрі өткір көріністер кездеседі, бірақ музыканың көбі жұмсақ әрі нәзік.
Оркестрлік музыка азырақ орын алады. Массне түрлі-түсті оркестрлік сюиталар, «Көріністер» (1891) симфониялық поэмасын, «Федра» увертюрасын (1873) жазды, ал Венада бір актілі «Куранты» балетін (1892) көрсетті. Камералық музыканы аз жазды: виолончель мен фортепианоға арналған үш пьеса сақталған. Оның жалғыз фортепиано концерті де бар, оны Луи Димер орындады. Біздің сайтта оның дауыс пен фортепианоға арналған «Élégie» және «Chœur des Pastorale, DO.287» шығармалары бар, екеуі де «Орташа+» деңгейінде.