1553–1599 · Барокко
Лука Маренцио — Ренессанстың соңғы кезеңіндегі итальяндық композитор, 1599 жылы Римде қайтыс болды. Ол Рим кардиналдарының қолында әнші және сарай музыканты болып қызмет етті, сондай-ақ Флоренцияда және Польша сарайында жұмыс істеді. Ол көпдауысты вокалдық шығармалар — мадригалдарымен даңқ алды: оларда музыка әр сөздің мағынасын ілесіп отырады. Сайтта оның «Solo e pensoso» мадригалы бар.
Лука Маренцио Брешияның жанындағы шағын Коккальо қаласында дүниеге келді. XVII ғасырдың аяғында жазған өмірбаяншы Леонардо Коццандо оны кедей отбасындағы жеті баланың бірі деп атаған; баланың әкесі Брешияда нотариустың хатшысы болып істеген. Бала кезінде Лука Брешияда шіркеу әнін оқыған болуы мүмкін.
Алғашқы музыка сабақтарын ол Брешия соборының хор жетекшісі болған Джованни Континодан алған болуы мүмкін, ол бұл қызметте 1565–1567 жылдары болды. Маренцио 1568 жылы Континомен бірге Мантуяға барған болуы да ықтимал: онда Контино Гонзага отбасына қызметке тұрды. Кейін композиторның өзі Мантуяда Гонзагалардың қызметінде бес жыл болғанын айтқан, бірақ мұның нақты қашан болғанын көрсетпеген.
Брешия мен Мантуядан кейін Маренцио Римге келді. Мұнда ол 1578 жылға дейін кардинал Кристофоро Мадруццоның қызметінде болды, көрінеді, әнші ретінде. Мадруццо бұрын Континоны да қызметке алған еді, сондықтан бұл орынды дәл сол арқылы тапқан болуы мүмкін.
Содан кейін Маренцио Мадруццоның досы кардинал Луиджи д’Эстенің сарайына ауысты. Мұнда ол мадригал авторы ретінде танымал болды. Мадригалдардың бірінші кітабына жазған арнауында композитор өзін кардиналдың капельмейстері деп атады, бірақ Луиджидің музыканттары өте аз болатын. Кардинал одан дерлік ештеңе талап етпей, өз музыкасына көп бос уақыт қалдырды. Қызметке алғаннан кейін көп ұзамай Луиджи оны папа капелласына орналастыруға тырысты, бірақ саяси себептермен бұл бекер болды.
1580–1581 жылдардың қысы мен көктемінде Маренцио Луиджимен бірге Феррараға барды: ол XVI ғасырдың аяғындағы жаңа дүниелік музыканың басты орталықтарының бірі еді. Ол Винченцо Гонзага мен Маргарита Фарнезенің үйлену тойының мерекелеріне қатысты, мұнда соншалықты салтанатты музыка қажет болды. Оның жаңадан құрылған Concerto delle donne — «құпия музыка» репертуарын орындайтын виртуоз әншілер ансамблін тыңдауға мүмкіндігі болды; бұл репертуар Ренессанстың соңында мадригал жазуға зор әсер етті. Феррарада ол жаңа мадригалдардың екі тұтас кітабын жазып, оларды Альфонсо II мен Лукреция д’Эстеге арнады.
Кардиналдың еңбекақысы шамалы болды: айына небәрі бес скудо, және алты дауысқа арналған мадригалдардың үшінші кітабына (1585) жазған арнауында Маренцио бұған шағымданды. 1584 жылғы хатында ол төлемді уақытында беруді өтінді. Қосымша табыс, көрінеді, Римдегі өнерден — әнші немесе лютняшы ретінде түсетін еді. Луиджидің қызметінде жүргенде ол бірнеше рет басқа жұмыс іздеді: Мантуя сарайында капельмейстер орнына өтініш берді. 1583 жылы Луиджи композиторды Францияның королі Генрих III-ке сыйға жіберуді ойлаған, бірақ бұл жоспар іске аспады, бұл Маренциоға үлкен жеңілдік әкелді.
Луиджи д’Эсте 1586 жылы 30 желтоқсанда қайтыс болды. Осы кезде Маренцио халықаралық даңқ алған еді: оның мадригал жинақтары Италияда ғана емес, Нидерландыда да шығып, қайта басылып тұрды, ал мадригалдарының өзі жиі антологияларға енді. Замандастары оны тәжірибелі лютняшы ретінде де білген.
Қамқоршысынан айрылған Маренцио Римде тапсырыспен жұмыс істеуін жалғастырған болуы керек. 1587 жылы ол Веронада болып, граф Марио Бевилаквамен танысты және музыканттар мен гуманистердің бірлестігі — Филармония академиясына барды. Сол жылдың соңында ол Флоренцияда Фердинанд I Медичидің қызметінде болды және онда екі жыл тұрды. Ол Фердинандтың қызметіне әлі кардинал болып Римде тұрған кезінде кірген, содан кейін оның соңынан Флоренцияға барған болуы ықтимал.
Флоренцияда Маренцио граф Джованни Бардидің музыканттарымен бірге жұмыс істеді; Бардидің үйінде өнер адамдары жиналатын. Флоренциялық композиторлардың оның музыкасына қаншалықты әсер еткенін бағалау қиын. Ол Джулио Каччини мен басқа флоренциялықтар сияқты жеке орындауға арналған әнмен айналыспады, бірақ екі флоренциялық композитор-әуесқой — Пьеро Строцци мен Антонио де Биччимен дос болды.
1589 жылы 30 қарашада Маренцио Римге оралды. Мұнда ол бірнеше қамқоршыға қатар қызмет етіп, едәуір дербестігін сақтады. 1593 жылға дейін ол Орсини сарайында тұрып, Тоскана ұлы герцогінің жиені Вирджинио Орсинидің қызметінде болды. Тағы бір маңызды қамқоршы Рим папасы Климент VIII-нің жиені кардинал Чинцио Альдобрандини болды: ол әдебиетшілер мен ғалымдар жиналатын бейресми академияны басқарды және Маренциоға Ватиканнан пәтер берді.
1595 жылы Италияға Джон Доуленд келді: Доуленд әлі Англияда тұрған кезде олар Маренциомен хат жазысқан еді. Ағылшын Флоренцияға дейін жетіп, Маренциодан сабақ алғысы келетінін білдірді. Шын мәнінде оқыды ма, белгісіз — олар тіпті кездеспеген де болуы мүмкін.
XVI ғасырдың соңына қарай Маренцио король Сигизмунд III-нің шақыруымен Польшаға аттанды. Бұл оның соңғы және ұзақ сапары болды. Сарай жақында ғана көшіп келген Варшавада ол капельмейстер қызметін атқарды: оның алдындағы Аннибале Стабиле онда небәрі екі ай қызмет етіп, қайтыс болған еді.
Варшавада ол рухани музыка жазып, оны өзі орындады: екі хорға арналған мотеттер, он үш дауысқа арналған Te Deum және Super Iniquo odio habui мессасы. Бұл месса төрт ғасыр бойы жоғалған деп саналып, Берлин қабырғасы құлағаннан кейін табылды. XX ғасырға дейін жазған авторлар Польшаға сапарға Рим папасы бұйырды және ол композитордың денсаулығын нашарлатты деп есептеген.
1598 жылы Маренцио Венецияда болды. Польшадан қайтар жолда ол осы қала арқылы өтіп, бес дауысты мадригалдардың сегізінші кітабын Гонзага отбасына арнады. Содан кейін ол Рим папасы сарайының музыканты болып тағайындалды, бірақ келесі жылы қайтыс болды.
Маренцио 1599 жылы 22 тамызда Римде, бауырының қамқорлығында, Монте-Пинчо төбесіндегі Медичи вилласының бағында қайтыс болды. Оны Сан-Лоренцо-ин-Лучина шіркеуіне жерледі. Мансабы барысында ол бірнеше итальяндық ақсүйек отбасына, соның ішінде Гонзага, д’Эсте және Медичилерге қызмет етті, ал мансабының көп бөлігін Римде өткізді.
Маренцио мадригал авторы ретінде даңқ алды. Ол шамамен бес жүз мадригал жазды, көбі бес дауысқа арналған; төрт және алты дауысқа арналған пьесалар да аз емес. Олар көңіл-күйі жағынан алуан түрлі: ең жеңілінен ең салмақтысына дейін, көбіне махаббат лирикасы мен пасторальды сипатта. Белгілілерінің қатарында «Solo e pensoso», «O voi che sospirate» және «Cruda Amarilli» бар. Мәтіндерді ол көрнекті итальяндық ақындардан, соның ішінде Данте мен Петрарканан алған.
Маренцио жеке пьесаларды көпбөлімді циклдарға біріктірді — бұл мадригалды драмалық етуге ұмтылудың бір бөлігі. Мысалы, Алтыншы кітапта Петрарканың секстинасының мәтініне жазылған алты бөлімді «Giovane donna» («Жас ханым») және Л. Танзиллоның өлеңдеріне жазылған он бөлімді «Se quel dolor» («Қандай азап») бар.
Әр мәтінді ол жеке міндет деп санап, оны тек сол мәтіннің өзінен шығып шешті, сондықтан біртұтас «Маренцио стилі» жоқ. Музыка жеке сөзді немесе бейнені көрсететін тәсіл әсіресе тән: мысалы, теңізге батуды білдіретін сөздерге төмен түсетін дыбыстар қатары сәйкес келеді. Уақыт өткен сайын шығармаларының реңкі байыпты бола түсті, ал соңғы онжылдықта ол хроматизммен батыл тәжірибе жасады. «O voi che sospirate» мадригалында бір фраза шегінде ол квинталар шеңберін түгел айналып өтеді.
Оның рухани музыкасы аз танымал, ол өмірінде тек ішінара жарияланды: төрт месса, екі магнификат, бүкіл шіркеу жылының мерекелеріне арналған мотеттер жинағы (1585), рухани мадригалдар жинағы (1584) және композитор қайтыс болғаннан кейін 1616 жылы шыққан «Рухани әндер». Сонымен қатар ол жеңілірек канцонеттер мен вилланеллалар жазды. Оның шығармаларының барлығына жуығы алғаш Венецияда басылды. Бернхард Майер мен Роланд Джексон дайындаған толық жинақ 1976–2000 жылдары жеті томдық болып шықты.
Оның музыкасы Италия, Англия және Германиядағы мадригалшыларға зор әсер етті. Англияда «Musica transalpina» жинағы (1588) Альфонсо Феррабоскодан кейін ең көп оның шығармаларын қамтыды, ал кейін ағылшындар үшін оның пьесалары үлгі болды: оның музыкасынан Томас Морли, Джон Уилби және Томас Уилкс үйренді. Сайтта әзірге бір басылым бар — «Solo e pensoso», бес дауысқа арналған мадригал; біздің шкала бойынша деңгейі — орташа.