1881–1950 · Ресей
Николай Яковлевич Мясковский — орыс және кеңестік композитор, педагог әрі музыка сыншысы, 1881 жылдан 1950 жылға дейін өмір сүрген. Ол әскери инженер болып бастады, кейін 27 симфония, камералық музыка мен фортепиано пьесаларын жазды және Мәскеу консерваториясында шамамен 80 композитор тәрбиеледі. Сайттың каталогында оның фортепианоға және виолончель мен фортепианоға арналған сонаталары бар.
Николай Мясковский 1881 жылы сәуірде Варшава губерниясындағы Новогеоргиевск бекінісінде дүниеге келді. Әкесі Яков Константинович әскери инженерлер әулетінен шыққан, ал анасы Вера Николаевна да әскери отбасынан еді. Николай бес баланың екіншісі болды: үлкен ағасы Сергей жас кезінде қайтыс болды, оның үш қарындасы да болды — Вера, Валентина және Евгения. 1888 жылы отбасы Орынборға, ал бір жылдан кейін Қазанға көшті, онда бала туу кезінде анасы қайтыс болды. Бес баланың қамқорлығын әкесінің қарындасы Еликонида Константиновна өз мойнына алды. Оның даусы жақсы болған, ал Мариинский театрының хорындағы жұмысы, қойылымдар мен музыканттардың өмірі туралы әңгімелері жиеніне музыкаға деген қызығушылық оятты. Алғашқы фортепиано сабақтарын да сол кісі берді.
1893 жылы реалды училищенің екі сыныбын бітірген соң Николай отбасылық дәстүр бойынша Нижний Новгород кадет корпусына түсті, онда кадет хорында ән салды. 1895 жылы отбасы Санкт-Петербургке көшті, ал ол Екінші кадет корпусына ауысты. Скрипкада ойнауды үйренуі оны корпустың симфониялық оркестріне әкелді, оны Н. Казанли басқарды; Николай сол кісіден гармониядан сабақ ала бастады. Көп ұзамай алғашқы шығармалары пайда болды, бірақ жас музыканты көбірек роялға тартты. 1896 жылы ол Артур Никиштің Чайковскийдің «Патетикалық» симфониясын және оның «Воевода» балладасын орындағанын тыңдады да, өмірін музыкамен байланыстыруға түпкілікті шешім қабылдады.
1899 жылы кадет корпусын бітіргеннен кейін Мясковский әкесінің қалауымен Санкт-Петербургтегі әскери-инженерлік училищеге түсті; әскери инженер дипломын 1902 жылы алды. Біраз уақыт Зарайскідегі сапёр бөлімінде қызмет етті, сосын Мәскеуге ауыстырылды. 1903 жылдың қаңтарынан мамырына дейін ол сонда Рейнгольд Глиэрден гармониядан сабақ алып, осы айлар ішінде бүкіл курсты өтіп шықты. 1904 жылы Мясковский Санкт-Петербург түбіндегі 19-шы сапёр батальонына тағайындалды, ал екі жылдан астам уақыт И. Крыжановскийден сабақ алып, полифонияны, фуганы және оркестрлеуді үйренді.
1906 жылдың жазында әскери басшылыққа айтпай, ол Санкт-Петербург консерваториясына оқуға түсті. Емтиханда үш бөлімді, бірақ сақталмаған до минор фортепиано сонатасын көрсетті. Композицияны оған А. К. Лядов, оркестрлеуді Н. А. Римский-Корсаков оқытты, ал теориялық пәндерді Я. Витолс жүргізді. Курстастарының арасында Б. Асафьев пен С. Прокофьев болды; Прокофьевпен достығы қырық жылдан астам уақытқа созылды. Оқып жүргенде ол Мәскеудегі «Қазіргі музыка кештерін» және Сокольникидегі концерттерді басқарған дирижер К. Сараджевпен танысты; сол кештерде Мясковскийдің көптеген алғашқы шығармалары тұңғыш рет орындалды.
1906 жылы оның алғашқы туындылары жарық көрді — Зинаида Гиппиус өлеңдеріне жазылған алты романс Ю. Циммерман баспасынан автордың қаражатына басылды. Шығармаларының алғашқы көпшілік алдындағы орындалуы 1908 жылы Санкт-Петербургте «Қазіргі музыка кештерінде» өтті: Гиппиус өлеңдеріне жазылған «Ай мен тұман», «Қан» және «Қайшылық» романстары орындалды. Сол жылы Бірінші симфония жазылды, ал күнделігінде Достоевскийдің романы бойынша «Идиот» операсын жазу ойы туралы алғашқы жазба пайда болды. Шамамен он жыл бойы бұл ой композиторды тастамады, либреттоімен П. И. Сувчинский жұмыс істеді, бірақ жоспар жүзеге аспады.
Консерваторияны ол 1911 жылы бітіріп, музыка сыншысы ретінде жариялана бастады. Мәскеудегі «Музыка» журналында, оны В. В. Держановский басқарды, үш жыл ішінде оның Санкт-Петербургтің музыкалық өмірі мен орыс және батыс еуропалық музыканың жаңалықтары туралы 114 мақаласы мен жазбасы басылды.
1914 жылы Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанда Мясковский сапёр әскерлері қатарында майданға аттанды. Сондықтан ол қарашада дирижер С. Кусевицкийдің басқаруымен өткен «Аластордың» Мәскеудегі және Санкт-Петербургтегі премьераларына бара алмады. Мясковский сапёр ротасының поручигі болып қызмет етті, инженерлік жұмыстарды басқарды, шепте де болды. 1915 жыл бойы оның полкі неміс және австрия әскерлерімен бірнеше рет тікелей қақтығысып, артиллерия атқылауына ұшырады. Перемышль түбіндегі шайқастардың бірінде композитор ауыр контузия алып, белсенді армиядан Ревельдегі бекініс құрылысына ауыстырылды. Бұл қала Санкт-Петербургке салыстырмалы түрде жақын болғандықтан, Мясковский 1916 жылы қаңтарда Мариинский театрында өткен Прокофьевтің «Скиф сюитасының» премьерасына қатыса алды.
Ақпан революциясынан кейін ол шешуші әрекеттерді белсенді қолдады, ал оған офицер ретінде сенген сарбаздар оны өздерінің өкілі етіп полк комитетіне жіберді. Революциядан кейін Мясковский Петроградтағы Балтық флотының Әскери-теңіз бас штабында қызмет етуге ауысты. Оны бұған отбасылық жағдайлар итермеледі: ол аштан өлу қаупі төнген қарындастарының отбасыларын өз қарамағына алды. Әкесі ұлының Кеңес өкіметіне қызмет ету туралы шешімін қолдамады, Украинаға кетуге тырысты және Азамат соғысының ең басында қайғылы жағдайда қаза тапты.
1918 жылы астана Петроградтан Мәскеуге ауыстырылды, Әскери-теңіз бас штабымен бірге Мясковский де сонда ауыстырылды. Қызметімен қатар ол қаланың музыкалық өміріне араласты: Мемлекеттік музыка баспасының қазылар алқасына кірді және оны ұйымдастырушылардың бірі, Мәскеу консерваториясының профессоры П. А. Ламммен жақындасты. О. П. Ламмның естеліктері бойынша, Ламмдар үйіндегі музыкалық кездесулерде, яғни «сәрсенбілерде», композитордың алтыншыдан жиырма жетіншіге дейінгі барлық симфониялары, сондай-ақ оның барлық симфониялық және камералық шығармалары Ламм жасаған фортепианоға сегіз қолға арналған аудармаларда тұңғыш рет орындалды.
1919 жылы Мясковский «Мәскеу композиторлары ұжымының» басқармасына сайланды. Келесі жылы оның Бесінші симфониясы тұңғыш рет орындалды. 1921 жылы әскери қызметтен босатылғаннан кейін ол РСФСР Халық ағарту комиссариаты музыка бөлімі меңгерушісінің орынбасары, сондай-ақ Мәскеу консерваториясының композиция класы бойынша профессоры болды.
1923 жылы әкесінің жадына арнап ол Алтыншы симфонияны жазды. Оның табысы соншалық, оны Чайковскийден кейінгі Алтыншы деп аталуға лайық алғашқы симфония деп айта бастады. 1925–1927 жылдары Жетінші және Сегізінші симфониялар пайда болды. Мясковский мәскеулік композиторлар тобымен бірге 1924 жылы құрылған Қазіргі музыка қауымдастығының (АСМ) құрамында болды, ол орыс және шетел жаңа музыкасын таратуды басты міндет етіп алды. АСМ мүшелері Ресей пролетарлық музыканттар қауымдастығының (РАПМ) теоретиктерімен келіспеді: олар академиялық музыканы демократияландыруды жақтап, оның стилін жаңартудың жолы тек жаппай пролетарлық ән арқылы ғана деп санады.
1932 жылы Мясковский Кеңестік композиторлар одағының ұйымдастыру комитетінің құрамына сайланды. 1937 жылдың қарашасында музыкатанушы әрі композитор Н. С. Жиляев тұтқындалды; Жиляев Мясковскийдің ертедегі шығармашылығын сынағанымен, ол оны қорғап хат жазды. Хат жауапсыз қалды. Жиляевты Сталинді өлтіру үшін лаңкестік ұйым құрды деп айыптап, атып тастады. 1939 жылдан бастап Мясковский КСРО Халық комиссарлары кеңесінің жанындағы Өнер істері жөніндегі комитеттің көркемдік кеңесінің, ал 1940 жылдан 1950 жылға дейін «Советская музыка» журналы редколлегиясының мүшесі болды. 1940 жылы оған өнертану докторы дәрежесі берілді.
Соғыс жылдарындағы Мясковскийдің алғашқы шығармалары үш ән және үрмелі оркестрге арналған екі марш болды: М. В. Исаковский сөзіне жазылған, сүйемелдеусіз екі дауысты хорға арналған «Жорық әні», М. А. Светлов сөзіне «Жас жауынгер» және В. Винников сөзіне дауыс пен фортепианоға арналған «Жауынгерлік бұйрық», сондай-ақ «Ерлік» және «Көңілді» маршы. 1941 жылдың тамызынан 1942 жылдың желтоқсанына дейін композитор эвакуацияда болды: алдымен Нальчикте, кейін Тбилисиде және қысқа уақыт Фрунзеде. Содан кейін ол Мәскеуге оралып, өмірінің соңына дейін оны тастамады, тек жазда Николина Горада демалуға шығып тұрды. Нальчикте Жиырма екінші симфония, Ұлы Отан соғысының оқиғаларына арналған алғашқы кеңестік симфония, кабардин-балқар әндерінің тақырыптарына жазылған Жиырма үшінші симфония және Жетінші ішекті квартет, ор. 55 жазылды.
Эвакуация жағдайлары ауыр болды: кейде электр жарығы да, жылу да, фортепиано да болмады. Соғыс кезінде Мясковский үш симфония, үш квартет, оркестрмен орындалатын виолончель концертін, фортепиано пьесаларын және «Киров бізбен бірге» кантатасын жазды. Прокофьев оған кино музыкасын жазуды ұсынды, бірақ композитор иллюстративті қиялының жоқтығына сілтеп бас тартты.
Мясковский мемлекеттік әнұрандарға арналған байқауларға да қатысты. РГАЛИ-да оның 1943 жылы дайындаған, С. Михалков пен Г. Эль-Регистан сөзіне жазылған Кеңестер Одағы әнұранының жобасы және 1946 жылға жататын С. Щипачев сөзіне жазылған РСФСР мемлекеттік әнұранының бірнеше нұсқасы сақтаулы. А. А. Иконниковтың айтуынша, композитор РСФСР әнұраны үстінде 1945 жылы табандылықпен еңбектенді, ал байқауға ұсынылмаған нұсқа Жиырма алтыншы симфонияны жазу кезінде пайдаланылды.
1947 жылы Мясковский Мәскеу қалалық кеңесінің депутаты болып сайланды. 1948 жылы «Ұлы достық» операсы туралы Бүкілодақтық коммунистік партия (большевиктер) Орталық комитеті Саяси бюросының қаулысы шықты да, композитордың аты формалистер тізіміне енді. Оның музыкасын қаракөңіл және жеткілікті оптимистік емес деп атады. Лирикалық-ностальгиялық Жиырма бесінші симфонияны сол кездегі бағаларда жұмысшы табына жат деп атады, ал «Түнгі Кремль» кантатасы онда Сталиннің бейнеленуі мен мәтіннің екіұштылығы үшін қатты сынға ұшырады. КСРО-да оның бірқатар шығармалары орындалмай қалды: Алтыншы, Оныншы, Он үшінші және Жиырма екінші симфониялар, «Патетикалық увертюра», «Түнгі Кремль» кантатасы, «На грани» вокалдық циклі, Үшінші және Төртінші фортепиано сонаталары — олар репертуарға жатпайтын тізімдерге түсті.
Сол жылы Мясковский әріптестерін — Прокофьевті, Шостаковичті және Хачатурянды ашық қорғады. Композиторлар одағының мәжілісінде ол формализммен күрес туралы қаулыны истерикалық деп атады, бұл оның Т. Хренниковпен қақтығысына әкелді.
1949 жылдың қаңтарында ежелгі орыс знамен әндерінің тақырыптарына жазылған Жиырма алтыншы симфонияның қара орындалуы өтті. А. А. Иконниковтың айтуынша, ол шығарманың артықшылықтарын жан-жақты тексеруге мүмкіндік бермеді, ал замандастары оны естімеді де, түсінбеді де. Соңғы екі жыл ішінде Мясковский Николина Гора маңындағы саяжайда тұрып, шығармаларын жүйеге келтірумен және соңғы, Жиырма жетінші симфониямен жұмыс істеумен болды. 1949 жылдың соңында ол ертедегі фортепиано сонаталарының бір бөлігін және 1906–1914 жылдары жазылған романстардың дерлік бәрін жойып жіберді.
Николай Мясковский 1950 жылдың тамызында асқазан обырынан қайтыс болып, Новодевичье зиратына (№ 3 учаске) А. Н. Скрябин мен С. И. Танеевтің қабірлерінің жанына жерленді. Оның туралы ағылшын тілінде жазылған алғашқы көлемді монография Грегор Тесси жазған және 2014 жылы жарық көрген, оның «Nikolay Myaskovsky: The Conscience of Russian Music» деп аталуы Б. В. Асафьевтің бағасынан шыққан.
Мясковскийдің музыкасы қатал, бірақ сонымен бірге әдемі әрі лирикалық. Онда композитордың өз идеялары Чайковскийдің кейінгі романтизмімен, Стравинский мен Прокофьевтің модернизмімен және Дебюссидің импрессионизмімен үйлеседі; Римский-Корсаков пен Скрябиннің ықпалы да байқалады. Ертедегі шығармаларға көңілсіз, кейде тіпті қорқынышты бояулар тән, оларға орыс романтизмінің жылы лебізді әуендері араласады. Алғашқы он симфония (1908–1927) ауыр, тұтқыр полифониямен, терең төменгі регистрлермен және қуатты дыбыспен жазылған. Жалпы Мясковский 27 симфония жазды.
Алтыншы симфония (1923), әкесінің жадына арналған, азамат соғысынан жарылып бөлінген халықтың қасіретін бейнеледі; оның финалында қараңғы ескі нанымдағылар хоры естіледі. 1925–1927 жылдары композитор көп тәжірибе жасады: Жетінші симфония орыс романтизмі мен француз импрессионизмінің түйіскен жерінде тұр, Сегізіншіде Шёнберг рухындағы атоналды құрылымдар қолданылды, ал Оныншы және Он үшінші симфонияларды ол Шёнберг ізденістерінің арнасында жасады. 1930 жылдардың басынан, Он бірінші симфониядан бастап, билік тарапынан түскен қысымның салдарынан стиль жарықтана түсті: музыкада мажорлы тональдіктер басым болып, полифония жеңілдеді. Бұл кезеңнің жалғыз қаракөңіл шығармасы Он үшінші симфония болып қалды, оны жабық премьерада ұсынуға тура келді.
Он алтыншы симфония кеңестік авиацияға арналған, оның драматизмі 1935 жылдың мамырында болған «Максим Горький» ұшағының апатынан шабыт алған. Жиырма бірінші симфония (1940) шығармашылығының қорытынды кезеңін ашты: онда таза сонаталық форма, қараңғы және жарық реңктердің үйлесімі және философиялық тереңдік біріккен. Соғыс кезінде композитор бірнеше ішекті квартет және үш патриоттық симфония жазды: Жиырма екінші, Жиырма үшінші (кабардин-балқар тақырыптарына) және Жиырма төртінші. Жиырма бесінші симфонияда (1946) ол полифониялық шеберліктің шыңына жетті.
Мясковскийдің виолончель концертін виолончелист Мстислав Ростропович осы аспапқа арналған ең сүйікті он шығармасының қатарына жатқызды, ал Ростроповичтің өзіне композитор Екінші виолончель сонатасын, ор. 81, жазды; 1950 жылы ол үшін екінші дәрежелі Сталин сыйлығы берілді. Сайтта үш шығарманың ноталары бар: «Myaskovsky Piano Sonata 3» (ор. 19), «Sonata N°5» және «Myaskovsky Cello Sonata 2» (ор. 81, виолончель мен фортепианоға арналған). Үшеуі үшін де «Орта+» деңгейі көрсетілген. Үшінші фортепиано сонатасы 1948 жылдан кейін КСРО-да орындалмай қалған шығармалар қатарына кіреді.
Бүгінде Мясковскийдің мұрасы онша кең танымал емес. Түрлі бағыттардың түйіскен жерінде жұмыс істегендіктен, ол радикалды модернистерге де, XIX ғасырдың классикалық романтизмін жақтаушыларға да толық мойындалмады. Зерттеуші Д. Горбатов пен дирижер Г. Рождественский бұған себеп — біреулер үшін ол тым ауыр әрі авангардшыл, ал басқалар үшін тым консервативті болғанында деп көрсетті. Соңғы кезде шетелде оның шығармашылығына қызығушылық артқаны байқалады.