1881–1944 · Ресей
Николай Рославец (1881–1944) – орыс және кеңес композиторы-жаңашыл, скрипашы, теоретик әрі педагог. Мәскеу консерваториясының түлегі ол дыбысты ұйымдастырудың өзінің жаңа жүйесін жасады және 1920-жылдары КСРО-ның музыкалық өмірінде айтарлықтай рөл атқарды. Сайтта оның «Орта+» деңгейіндегі пьесалары, сонаталары және ішекті квартеті бар.
Николай Андреевич Рославец 1881 жылы 4 қаңтарда Чернигов губерниясында дүниеге келді. Сословиесі бойынша ол шаруа болып саналды, ал шын мәнінде теміржол қызметкерінің ұлы еді; атасы – ауылдағы қауқарлы ағаш шебері – өз шеберханасын ұстады.
1890-жылдардың аяғында отбасы Курскіге көшті. Онда Николай Аркадий Абазаның музыка сыныптарына түсті: скрипка мен фортепианода ойнауды үйренді, музыка теориясының бастапқы курсы мен гармонияны оқыды.
1902 жылы Рославец Мәскеу консерваториясының студенті болды және онда 1912 жылға дейін оқыды. Скрипкадан оған Иван Гржимали сабақ берді, еркін композициядан – Сергей Василенко, ал қарсы дыбыс, фуга және музыкалық форманы Михаил Ипполитов-Иванов пен Александр Ильинский оқытты. Сабақ бірнеше рет үзілді: туберкулез өршіп, Рославец Ресейдің оңтүстігінде емделді.
Консерваторияны ол екі дипломмен бітірді. Диплом жұмысы – Байронның шығармасы бойынша «Аспан және жер» мистериясы (1912): оған үлкен күміс медаль берілді, ал авторға еркін суретші атағы берілді.
1910-жылдардың басында-ақ оның шығармалары назар аударды: оларда, басқа да нәрселермен қатар, Скрябин әдістері шығармашылықпен дамытылды. Рославецтің өз мойындауынша, оның стилінің қалыптасуына Скрябиннің кейінгі композиторлық принциптері айтарлықтай әсер етті.
Рославецті 1917 жылы 13 желтоқсанда Елецтегі жұмысшы, солдат және шаруа депутаттары Кеңесінің тұңғыш төрағасы етіп сайлады. Революцияның алғашқы жылдарында ол осы қаладағы музыка мектебін басқарып, онда сабақ өткізді.
Революциядан кейінгі жылдарға Рославецтің қоғамдық қызметінің шарықтау кезеңі келді. Леонид Сабанеев, Николай Мясковский, Владимир Держановский, Евгений Браудо және басқалармен қатар ол Қазіргі музыка ассоциациясының (АСМ) көшбасшыларының бірі болды. Ассоциация революцияға дейінгі «қазіргішілдік» қағидаттарын дамытты, жаңа музыканың үздік жетістіктерін насихаттады және Батыспен байланысты қолдады. Рославец композиторлардың кәсіби одағын ұйымдастырушылардың бірі әрі «Музыкальная культура» журналының жауапты редакторы болды; ол Елецте, Харьковта және Мәскеуде сабақ берді, Госиздатта жұмыс істеді.
1923–1930 жылдары ол Главперткомның редакторы, Мемлекеттік музыка баспасындағы Главлит уәкілі және сондағы жауапты цензор болды, музыка сыншысы болып жұмыс істеді, Мәскеу музыкалық политехникумында сабақ берді және Всерабистің композиторлар бюросын басқарды. 1920-жылдары ол Казимир Малевичпен, Владимир Маяковскийпен және Николай Мясковскиймен жақындасты, сондай-ақ музыка теориясы бойынша төл еңбектер жариялады.
Алайда 1920-жылдардың өзінде Рославец пролетарлық музыканттардың қатты қысымына ұшырады, ең алдымен РАПМ-нің (Ресей пролетарлық музыканттар ассоциациясы) және ПРОКОЛЛ-дың, яғни Мәскеу консерваториясы студенттерінің ұжымының тарапынан. Мақала авторлары – В. Белый, Л. Калтат, Л. Лебединский және басқалар – оны буржуазиялық құлдыраудың өкілі, пролетариатқа жат әрі қас композитор, кейін формалист деп атады.
Репрессиядан қорыққан Рославец 1927 жылы чемоданға салынған қолжазбаларды Украинада тұратын ағасына берді. Ағасының отбасы 1936 жылы репрессияға ұшырады, және барлық қолжазбалар жойылды.
1920-жылдардың соңына қарай қысым күшейді. Рославецті зиянкес және троцкист деп атады, ал 1930 жылы оған Мәскеу авторлары ассоциациясын қолдады деген кінә тағылды: ассоциацияны жеңіл музыканы насихаттады және контрреволюциялық әдебиетті таратты деп айыптады. Рославецке қарсы істі, басқалармен қатар, В. Белый, А. Давиденко, Ю. Келдыш, М. Коваль және Б. Шехтер бастады. Ол тазалаумен аяқталды – негізінде мамандығы бойынша жұмыс істеуге тыйым салумен. Рославец өзіне тағылған саяси қателіктерді көпшілік алдында мойындап, олар үшін өкінуге мәжбүр болды.
Рославец біраз уақыт Ташкенттегі музыка театрында жұмыс істеді, ал 1933 жылы Мәскеуге оралды. Оны Музфондқа қабылдады, бірақ Композиторлар одағына алмады, ал шығармалары орындалмады.
Тазалаудан өткен ретінде ол аластауға ұшырады. Соған қарамастан 1933–1935 жылдары Рославец Радиокомитетте редактор болды, 1936–1938 жылдары Репертком саяси редакторы болып қызмет атқарды, әскери капельмейстерлерге арналған курстарда және Музыкалық политехникумда сабақ жүргізді, ал 1939 жылы ВГКО Сыған ансамблінде көркемдік жетекші болып жұмыс істеді.
Соңғы мәскеулік жылдардың көрнекті шығармасы – 18 жеке аспапқа арналған төрт бөлімді Камералық симфония (1934–1935). 1938–1939 жылдары ол жаңа репрессияны күтумен өмір сүрді. 1939 жылы ол инсульт өткеріп, көпшілік алдында көрінбей қалды. Ол 1944 жылы 23 тамызда Мәскеуде екінші инсульттен кейін қайтыс болды; Ваганьково зиратына жерленді, қабірі сақталмады.
Композитор қайтыс болғаннан кейін музыкалық қауымда, әріптестер арасында да, оны саяси себептермен репрессиялады деген ой нығайды; сондықтан оның есімін 1950-жылдарға дейін атамады. Кейін оның жиені Е. Ф. Рославец КСРО Жоғарғы сотының Әскери коллегиясы Хатшылығынан Н. А. Рославецтің репрессияға ұшырамағаны туралы ресми хабарлама алды.
Композитор қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай оның пәтерінде тінту жүргізілді: орган өкілдері бұрынғы пролетарлық музыканттармен бірге келіп, қолжазбаларды алып кетті. Мұраның бір бөлігін жесірі жасырды және кейін ЦГАЛИ-ге (бүгінде РГАЛИ) тапсырды. Бірнеше қолжазбаны Рославецтің сүйікті шәкірті, композитор Пётр Васильевич Теплов сақтады; қазір олар М. И. Глинка атындағы Мемлекеттік орталық музыкалық мәдениет мұражайында тұр.
XX ғасырдың 70-жылдарынан бастап Рославец музыкасына қызығушылық қайта оянды. 1980 жылы 27 желтоқсанда М. Мильманның Камералық клубындағы, М. Лобанованың кіріспе сөзімен өткен концертте бір бөлім Рославец музыкасына арналды. Ұйымдастырушылардың бірі, композитор Эдисон Денисовтың айтуынша, КСРО Композиторлар одағының басшылығы толықтай Рославецке арналған концертке рұқсат бермеді. Композитордың мұрасын зерттеп, алға тартқан М. Лобанованың өзі, оның ішінде оның туралы батыс журналында билік рұқсат етпеген мақала үшін, репрессияға ұшырады.
«Николай Рославец. Фортепианоға арналған шығармалар» жинағы 1989 жылы «Музыка» баспасынан шықты. Сол кезде М. Лобанова архивтен жоғалған деп саналған Бірінші скрипка концертінің партитурасын тапты. Оның қайта жасауындағы «Жаңа ай сағаттарында» симфониялық поэмасының дүниежүзілік премьерасын Мәскеуде дайындады, бірақ ол бұзылды: жиналған материал Кеңес музыкасын насихаттау бюросынан із-түзсіз жоғалды. Премьера 1990 жылы 14 маусымда Саарбрюккенде өтті: Саарбрюккен радиосының оркестрін Х. Холлигер басқарды.
Композитордың Ваганьково зиратындағы қабірін 1990 жылы М. Лобанова мен Е. Рославец ретке келтірді, бірақ кейін оны жаңа жерлеулер үшін қайта қиратты. 1993 жылы Мәскеуде оның атындағы ұжым – «Рославец-трио» құрылды. Брянскіде жыл сайын сәуірде Н. Рославец пен Н. Габоның Бүкілресейлік фестивалі өтеді, ал Сураж өлкетану мұражайында ол туралы экспозиция бөлімі бар. Рославецтің негізгі шығармалары, көбі алғаш рет, Лобанова редакциясымен шықты; оның музыкасын пластинкаларға және дискілерге жазды, оған арнап бағдарламалар, концерттер мен фестивальдер өткізді. Көпшілікке Рославецтің шығармашылығы толық қолжетімді болғаны тек 1990-жылдардан бастап.
Рославец – XX ғасыр музыкасының ірі жаңашылдарының бірі, дыбысты ұйымдастырудың жаңа жүйесі мен синтетаккорд техникасын жасаушы. Сыншылар, В. Каратыгиннен бастап, оны орыс Арнольд Шёнбергі деп атады, бірақ 1914 жылдың өзінде Николай Мясковский мұндай салыстыруға қарсы шығып, оның стилінің өзіндік ерекшелігін атап өтті. Рославец жүйесінде хроматиканы игеру өте қатаң ережелермен үйлеседі; оларға ол Шёнбергтен тәуелсіз келді, ал оның жүйесі серийлік техникаға қарағанда көбірек икемділік пен еркіндікке жол береді. 1920-жылдары ол өз идеяларын ырғаққа, формаға және қарсы дыбысқа таратты және композицияны оқытудың өз әдісін жасады.
Композитордың өз мойындауынша, оның стилінің қалыптасуына Скрябиннің кейінгі принциптері әсер етті; бұл идеяларды Скрябин мен Рославецтің досы Леонид Сабанеев жеткізді. Жаңа жүйенің классикалық үлгілері – «Мұңды пейзаждар» (1913), ән мен фортепианоға арналған Үш шығарма (1913), Бірінші ішекті квартет (1913) және Бірінші скрипка сонатасы (1913). Композитордың алғашқы бағдарламалық мәлімдемелері футуристік манифестерге айқын ұқсайды: ол Малевичпен бала кезден дос болды, футуристік журналдарда жарияланды, ал шығармаларының мұқабаларын футуристер безендірді. Сонымен бірге ол олардың ортасына сыймады, ал символизм мен модернмен сабақтастық айқын. 1917 жылға дейін вокалдық шығармаларына Рославец Блоктың, Брюсовтың, Бальмонттың, Верленнің, Гумилёвтің және Северяниннің өлеңдерін алды, ал кейінірек – Сологуб пен Зинаида Гиппиустің өлеңдерін.
1917 жылдан кейін композитордың назары көбіне неоклассицизмге, оның ішінде Стравинский стиліне ауды. 20-жылдардың ортасынан оның жаңа бағыты – бұқаралық жанрлардағы музыка пайда болды: «Революция әндері», «Жұмысшы және шаруа әйел әндері» (1925), үрмелі оркестрге арналған милиция гимні (1926). Ол «Октябрь» кантатасын (1927) және «Комсомолия» симфониялық поэмасын (1928) жазды, ал Бірінші скрипка концертінде (1925) композициялық ауқымды ұлғайтты. 1930-жылдары шығармашылық белсенділік бәсеңдеді, Ташкентте ол «Пахта» балет-пантомимасын жазды, дегенмен Камералық симфония (1934–1935) оның жүйесінің кейінгі кезеңдегі шыңдарына жатады.
Сайтта Рославецтің жеті басылымы жиналған. Олардың алтауы фортепианоға арналған: Five Preludes (бес прелюдия, 1919–22), Two Poems (1920), 2 compositions, Piano Sonata No 5 және екі соната – Roslavez Sonata No1 мен Roslavez Sonata No2. Жетіншісі – ішекті квартетке арналған String Quartet No. 3 (1920). Барлық басылым «Орта+» деңгейімен белгіленген. Танысуды 2 compositions немесе Five Preludes-тен бастаған ыңғайлы.