1850–1924 · Германия
Ксавер Шарвенка (1850–1924) — неміс пианисі, композиторы және педагогы, Теодор Куллактың шәкірті. Ол Берлин мен Нью-Йоркте консерватория құрды, ал оның Шопенді орындауы жоғары бағаланды. Композитор ретіндегі даңқын оған ең алдымен Op. 3 «Поляк ұлттық билері» әкелді: осы опустағы полонез оның өмір кезіндегі ең танымал шығармасы болды.
Теофиль Франц Ксавер Шарвенка 1850 жылы 6 қаңтарда Шамотулыда дүниеге келді. Польшаның батысындағы бұл қала сол кезде Пруссияға қарайтын. Әкесі сәулетші, анасы поляк әйелі еді, ал әкесінің ата-бабасы бұл өңірге бір кездері Прагадан қоныс аударған. Болашақ пианист Позенде өсті. Оның бауыры Филипп Шарвенка да композитор әрі музыка педагогы болды.
Анасы музыканы сүйетін және балаларына бала кезінен музыкаға деген қызығушылықты сіңірген, ал Ксавердің өзі үш жасынан-ақ фортепианода әуендерді құлағымен естіп ойнай бастады. Алайда жүйелі түрде музыкамен ол тек 15 жасында айналыса бастады. Берлиндегі Жаңа музыка академиясында ол фортепианода ойнауды Теодор Куллактан, ал композицияны Рихард Вюрстен үйренді.
Шарвенка 1868 жылы-ақ Куллак академиясында өзі сабақ бере бастады, ал 1869 жылы Берлин ән академиясында концерттік орындаушы ретінде дебют жасады. Сол жылдары алғашқы шығармалары жарық көрді: Фортепианолық трио № 1 (Op. 1, 1868), скрипка мен фортепианоға арналған Op. 2 соната және Op. 3 поляк билері. Оларды «Брейткопф и Хертель» баспасы басып шығарды.
Франц Лист жас композиторды 1870 жылдан бастап, поляк билерінің біріншісі жарық көрген кезден қолдап келді. Шарвенка өзінің Op. 32 Бірінші фортепиано концертін Листке арнады, ал Листтің өзі оны Берлинде орындады. Шарвенканың Иоганнес Брамспен, Фердинанд Хиллермен және Гуго Каунмен де достық қарым-қатынасы болды.
Шарвенка көп гастрольдік сапарда болды: алдымен Германия бойынша, ал 1870 жылдардың ортасынан бастап бүкіл Еуропа бойынша. 1884 жылы ол Ресей империясында да өнер көрсетті. Ол жеке де, ансамбльде де ойнады, оның ішінде Йозеф Иоахиммен, Генрих Грюнфельдпен және Густав Холлендермен бірге. Соңғы екеуімен бірге ол фортепианолық трио құрып, Берлин ән академиясында камералық кештер өткізді.
Оның дыбысының әсемдігін мақтады, ал Шопенді орындауы жоғары бағаланды. Шарвенканың ойыны жазбаларда, соның ішінде механикалық фортепиано валиктерінде сақталды. Шопеннің үш шығармасын орындауы әсіресе бөліп көрсетілді: ля-бемоль мажор Вальс, Op. 42, фа минор Фантазия, Op. 49 және Фантазия-экспромт, Op. 66.
1880 жылдардың ортасында Шарвенка дирижёр ретінде де белсенді өнер көрсете бастады, негізгі назарды Бетховен, Лист және Берлиоз шығармаларына аударды. 1880–1886 жылдары ол Шопен мен Шуман шығармаларының басылымдарын дайындады, кейінірек Мендельсонның да. Оған сарай пианисі атағы да берілді. Пианист, композитор және педагог рөлдерін ол мансабының соңына дейін біріктіріп жүрді.
Шарвенканың өз консерваториясы Берлинде 1881 жылы ашылды; ол оны 1891 жылға дейін басқарды. Америкаға алғашқы гастрольдік сапар 1891 жылы болды. Одан кейін ол Нью-Йоркке көшуге шешім қабылдап, сонда екінші оқу орнын ашты. 1893 жылы берлиндік мектеп Карл Клиндворттың оқу орнымен қосылды, жаңа атауы — Клиндворт — Шарвенка консерваториясы; оның басына Ксавердің бауыры Филипп тұрды.
1898 жылы Ксавер Германияға оралып, іс жүзінде өз туындысының басында қайта тұрды, ал Филиппке атаулы басшылық қалды. 1901 жылы Шарвенка Берлиндегі Корольдік Пруссия өнер академиясының сенатына кірді. Теннесси университеті оған 1896 жылы құрметті доктор дәрежесін берді.
Ұстаздық еткен жылдары ол әр елден мыңдаған шәкірт тәрбиеледі. Одан, атап айтқанда, Отто Клемперер, Оскар Фрид, Телемак Ламбрино, Эдвард Фацер және Жозе Виана да Мотта сабақ алды. Шарвенка Германияның Музыкалық-педагогикалық одағын және Концерттік өнерпаздар одағын басқарды. 1907 жылы оның «Фортепиано ойнау әдістемесі» (нем. Methodik des Klavierspiels) кітабы шықты. 1914 жылы Вальтер Петцетпен бірге ол тағы бір мектеп ашты, оның жанында фортепиано мұғалімдеріне арналған семинар жұмыс істеді.
Шарвенканың шығармашылығының өзегінде әрқашан фортепиано болды. Ол төрт фортепиано концертін жазды: біріншісі, Op. 32, Листке арналған, ал төртіншісі, Op. 82 (1908), Румыния королевасы Елизаветаға арналған. Төртінші концерт Нью-Йоркте үлкен табыспен орындалды: солист автордың өзі болды, ал дирижёрлік пультте Густав Малер тұрды.
«Матасвинта» операсын Шарвенка Феликс Данның «Рим үшін шайқас» романы бойынша жазды. Алғашқы орындау 1896 жылы Веймарда өтті, дирижёр автордың өзі болды, қойылым табыспен қабылданды. Композитордың до минор Симфониясы да бар, Op. 60.
Шарвенканың фортепианоға арналған пьесалары өте көп. Олар: алты этюд пен прелюдия, Op. 27, алты вальс, Op. 28, Тарантелла, Op. 11, Полонез, Op. 42 және Мазурка-каприс, Op. 69 (1894). Төрт қолға арнап ол «Солтүстік» (Nordisches), Op. 21, «Оңтүстік суреттері» (Bilder aus dem Süden), Op. 39 және Билер сюитасын, Op. 41 жазды. Оның пианистерге арналған оқу басылымдары да болды: «Саусақ дамытуға үлес» (Beiträge zur Fingerbildung), Op. 77 (1903) және «Октавамен ойнау этюдтері» (Studien im Oktavspiel), Op. 78 (1904).
1877 жылы Шарвенка орыс шәкірті Зинаида Гусеваны өз әйелі етті. 1910 жылдардың басында ол Бад-Зарове қаласында жазғы үй — өзінің «Музалар кепесін» салдырды. Ағаш қаңқалы үй сақталған: 2005 жылдан бері ол ескерткіш болып саналады және Шарвенка үйі деп аталады.
Естеліктерін Шарвенка 1922 жылы «Менің өмірімнен дыбыстар» (нем. Klänge aus meinem Leben) деген атпен шығарды, ал ағылшын тілінде кітап 2007 жылы жарық көрді. Ол 1924 жылы 8 желтоқсанда Берлинде қайтыс болды және Әулие Матфей ескі зиратында жатыр.
Шарвенка қайтыс болғаннан кейін оның шығармалары біраз уақыт екінші планда қалды, ал 1990 жылдардың ортасынан бастап оларға қызығушылық қайта оралды: композитор музыкасы қайтадан жазылуда, бүгінде оның шығармаларының көпшілігінің жазбасын сатып алуға болады. Композиторға даңқ әкелгені ең алдымен Op. 3 «Поляк ұлттық билері» болды.
Шарвенка мұрасының негізі — фортепиано қатысатын музыка: жеке пьесалар, камералық ансамбльдер және төрт концерт. Олар: си-бемоль минор № 1 Концерт, Op. 32, до минор № 2 Концерт, Op. 56, до-диез минор № 3 Концерт, Op. 80 және фа минор № 4 Концерт, Op. 82. Камералық шығармалардың арасында ля минор № 2 Фортепианолық трио, Op. 45 және фа мажор Фортепианолық квартет, Op. 37 бар. Сондай-ақ фортепианоға арналған сонаталар мен поляк билерінің циклдері бар, мысалы Op. 58. Бір сыншы оның камералық музыкасынан Мендельсоннан Рахманиновқа дейінгі басқа авторлармен үндестік байқады. Фортепианолық пьесалар мен фортепиано қатысатын ансамбльдерден басқа, ол симфония мен опера жазды; әндер мен хор музыкасы да бар.
Өмір бойы ең танымал болған шығарма — ми-бемоль минор шағын полонез, Op. 3 No. 1. Композиторға даңқ әкелгені де дәл Op. 3 «Поляк ұлттық билері» болды. Сайтта жеке фортепианоға арналған «Поляк ұлттық билері» (Polish National Dances), Op. 3 бар; деңгейі — «Орташа+». Композитормен танысуды осы опустан бастау ыңғайлы.
Композитор қайтыс болғаннан кейін оның шығармалары біраз уақыт көлеңкеде қалды, дегенмен Op. 3 No. 1 полонезі танымал болып қала берді. Қызығушылықтың қайта оянуының алғашқы белгісі Бірінші концерттің жазбасы болды: оны пианист Эрл Уайлд Бостон симфониялық оркестрінің қатысуымен шығарды, дирижёр Эрих Лайнсдорф еді. Шарвенка музыкасының толыққанды оралуы 1990 жылдары басталды; оны жазғандардың арасында — Сета Таниель, Майкл Понти, Стивен Хаф және Марк-Андре Амлен.
Фортепианоға арналған басқа шығармалардан екі сонатаны атауға болады: до-диез минор Бірінші соната, Op. 6 және ми-бемоль мажор Екінші соната, Op. 36. Сондай-ақ пьесалар циклдері бар, мысалы Op. 86 үш пьеса — Ноктюрн, Серенада және «Ертегі» (Märchen). Техникамен айналысатын пианистер үшін Шарвенка саусақтарды дамытуға және октавамен ойнауға арналған жинақтарды шығарды. Дауысқа фортепианомен ол әндер де жазды — мысалы, меццо-сопраноға арналған төрт ән, Op. 10 және орта дауысқа арналған сегіз ән, Op. 88. Скрипка мен фортепианоға Op. 2 сонатадан басқа Op. 70 Серенада да бар.